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开辟大后方戏剧导演创作的新道路——张骏祥导演的戏剧理论与实践研究

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四川戏剧 2022年第8期 69-73页

作者：杨硕杨丰瑞中央戏剧学院导演系

张骏祥作为抗战时期为数不多的“海归”导演,为当时中国的戏剧界带来了新鲜血液。笔者通过对张骏祥导演过往生平的研究,并根据他本人的导演手记及其学生、同仁对往事的回忆,梳理成线索,进一步对张骏祥导演理念的阐述、导演思维的拓宽、... 详细信息

张骏祥作为抗战时期为数不多的“海归”导演,为当时中国的戏剧界带来了新鲜血液。笔者通过对张骏祥导演过往生平的研究,并根据他本人的导演手记及其学生、同仁对往事的回忆,梳理成线索,进一步对张骏祥导演理念的阐述、导演思维的拓宽、导演方法的提出以及他在抗战时期为大后方戏剧发展、戏剧教育所带来的突出贡献进行具体论述及讨论。

关键词：张骏祥戏剧导演民族化导演的视觉解释

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当代戏曲导演改编西方名著的创作方法研究

四川戏剧 2022年第10期 62-64,79页

作者：马艳萍中央戏剧学院戏剧管理系

中国戏曲演绎西方名著的历史已有百余年。许多西方名著历史久远,在地域、文化、审美等方面与中国存在很大差异,加之其庞大而复杂的情节内容和艰深的哲理内涵,给改编创作设下重重障碍和挑战。这就需要戏曲导演用当代理念、结合本土实情... 详细信息

中国戏曲演绎西方名著的历史已有百余年。许多西方名著历史久远,在地域、文化、审美等方面与中国存在很大差异,加之其庞大而复杂的情节内容和艰深的哲理内涵,给改编创作设下重重障碍和挑战。这就需要戏曲导演用当代理念、结合本土实情去解读名著,用富有创造性、表现力、戏曲特色的艺术语汇去呈现名著,将西方的化为中国的、戏曲的、现代的,使西方名著成为具有中国特色的现代传承。

关键词：戏曲导演西方名著传统戏曲改编创作

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应用与交融:文旅演出中的舞台技术

四川戏剧 2022年第2期 110-113页

作者：侯骁芫中央戏剧学院舞美系

文旅演出大众化的审美定式,让"传播"与"消遣"成为文旅演出中的核心概念,致使具有艺术张力的图像信息成为绝大部分创作演出的重要元素。舞台技术的高度介入,完善了艺术创作在这一方面的需求,与此同时又引发了艺术创作规律与环境空间运用... 详细信息

文旅演出大众化的审美定式,让"传播"与"消遣"成为文旅演出中的核心概念,致使具有艺术张力的图像信息成为绝大部分创作演出的重要元素。舞台技术的高度介入,完善了艺术创作在这一方面的需求,与此同时又引发了艺术创作规律与环境空间运用上的诸多权衡和思索。如何在文旅演出中合理地利用舞台技术,成为值得思考的重要问题。

关键词：文旅演出舞台技术可视性

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陈大悲与“爱美的戏剧”

中国戏剧 2022年第6期 84-86页

作者：关渤中央戏剧学院导演系

20世纪初,为唤起民族意识、传播新思想、反映现实生活,中国知识分子大力推动中国话剧的发展。1907年春柳社在日本排演《黑奴吁天录》标志着中国话剧正式诞生。将西方戏剧引入中国,把它变成本土艺术形式,这是中华民族现代意识觉醒的开始^... 详细信息

20世纪初,为唤起民族意识、传播新思想、反映现实生活,中国知识分子大力推动中国话剧的发展。1907年春柳社在日本排演《黑奴吁天录》标志着中国话剧正式诞生。将西方戏剧引入中国,把它变成本土艺术形式,这是中华民族现代意识觉醒的开始^((1))。此后以文明戏为代表的中国戏剧发挥了传播社会变革的作用,直到辛亥革命失败后,文明戏逐渐开始向社会世俗生活转型,其革命性特征逐渐被娱乐性所代替。

关键词：世俗生活《黑奴吁天录》春柳社文明戏西方戏剧意识觉醒陈大悲反映现实

从德里达的解构主义看斯氏表演理论中演员的自我

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四川戏剧 2022年第3期 76-80页

作者：靳琪中央戏剧学院导演系

自20世纪60年代后现代主义的风潮席卷西方起,直至今日,这种去中心化、反规则、反逻辑的思想主张仍然拥有大批艺术界与思想界的拥趸,雅克·德里达及其解构主义理论就是其中的典型代表。解构主义理论所奉行的不确定原则和去中心化倾向,在... 详细信息

自20世纪60年代后现代主义的风潮席卷西方起,直至今日,这种去中心化、反规则、反逻辑的思想主张仍然拥有大批艺术界与思想界的拥趸,雅克·德里达及其解构主义理论就是其中的典型代表。解构主义理论所奉行的不确定原则和去中心化倾向,在很大程度上冲击了20世纪以来的现实主义戏剧美学传统。在其影响下,传统的斯坦尼斯拉夫斯基表演理论中关于演员自我的概念被重塑,呈现出“去逻格斯”的自我本质、分散性的自我意识以及被建构的自我认同等特点。

关键词：解构主义后现代主义德里达斯坦尼斯拉夫斯基演员自我

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中欧影视高等教育的比较与评述

电影评介 2022年第13期 54-59页

作者：仝斯宇张琳中央戏剧学院电影电视系

自诞生之日起,电影即被视为一种流行娱乐文化形式,伴随着政治话语、技术革新、艺术表达与商业法则间的交织博弈持续发展。第二次世界大战爆发后,美国逐步实行文化帝国主义政策,在被好莱坞电影全球性倾销网络所包围的市场语境下,欧洲各... 详细信息

自诞生之日起,电影即被视为一种流行娱乐文化形式,伴随着政治话语、技术革新、艺术表达与商业法则间的交织博弈持续发展。第二次世界大战爆发后,美国逐步实行文化帝国主义政策,在被好莱坞电影全球性倾销网络所包围的市场语境下,欧洲各国在积极塑造各自国族性的电影特征及文化身份,其影视高等教育也紧密围绕这一最高目标,在探索艺术创作、商业模式与政治诉求的角力关系中铺陈展开。在欧洲,包括挪威、丹麦、瑞典在内的斯堪的纳维亚国家,由政府主导实施国家文化战略规划下的影视高等教育。

关键词：影视高等教育国家文化战略政治诉求娱乐文化政治话语市场语境艺术创作好莱坞电影

积跬步·至千里:成为时代的征峰者——“‘高峰’电影作品的探究、追求和打造”论坛综述

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当代电影 2022年第9期 174-176页

作者：李铭韬朱言中央戏剧学院电影电视系

党的十九届五中全会提出了繁荣发展文化事业和文化产业,提高国家文化软实力的“十四五”规划及“二〇三五”年远景目标。国家电影局也于2021年年底发布了《“十四五”中国电影发展规划》(以下简称《规划》)。《规划》中提出:当前中国电... 详细信息

党的十九届五中全会提出了繁荣发展文化事业和文化产业,提高国家文化软实力的“十四五”规划及“二〇三五”年远景目标。国家电影局也于2021年年底发布了《“十四五”中国电影发展规划》(以下简称《规划》)。《规划》中提出:当前中国电影高质量发展的目标是在“2035年建成电影强国”。

关键词：中国电影发展电影强国电影作品国家文化软实力文化产业远景目标国家电影局论坛综述

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论魏明伦的“三绝两特点”及其他

中国戏剧 2022年第5期 23-25页

作者：王一峰中央戏剧学院戏文系

2020年年末,四川省召开魏明伦从艺70年纪念活动,笔者叨陪末座。我说,魏明伦有“三绝两特点”。第一绝是,他一张文凭都没有,但他既是“写戏的状元”(陈白尘语),又写杂文、写赋,是剧作家、杂文家、辞赋家。而且,他愣是将“赋”这样一个即... 详细信息

2020年年末,四川省召开魏明伦从艺70年纪念活动,笔者叨陪末座。我说,魏明伦有“三绝两特点”。第一绝是,他一张文凭都没有,但他既是“写戏的状元”(陈白尘语),又写杂文、写赋,是剧作家、杂文家、辞赋家。而且,他愣是将“赋”这样一个即将灭绝的文学样式给写活了,现在写赋的已经不止他一个人了。在当代剧作家当中这样的作家好像没有。一张文凭都没有,有写戏的,像李少春,《野猪林》就是李少春的作品,虽然曾经有人在文字上给予帮助。

关键词：杂文家陈白尘魏明伦李少春纪念活动辞赋家文学样式三绝

中西戏剧艺术中的"空"理论--兼论王晓鹰版《理查三世》"空"理论之实践

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外国语文 2023年第3期39卷 51-56页

作者：金梦中央戏剧学院导演系北京100006

王晓鹰导演的话剧《理查三世》于2012年在英国莎士比亚环球剧院上演并取得了巨大成功。本文聚焦戏剧中的"空"问题,比较彼得·布鲁克与中国戏曲的相关论述,并将其用于分析王晓鹰版《理查三世》的导演创作特点,以期在中西方文化交流背景下... 详细信息

王晓鹰导演的话剧《理查三世》于2012年在英国莎士比亚环球剧院上演并取得了巨大成功。本文聚焦戏剧中的"空"问题,比较彼得·布鲁克与中国戏曲的相关论述,并将其用于分析王晓鹰版《理查三世》的导演创作特点,以期在中西方文化交流背景下,为中国当代戏剧呈现如何创新提供另一种思路。彼得·布鲁克在《空的空间》中对戏剧本质的看法在某种意义上将戏剧回归到最原始的空间美学状态,这体现在他对莎士比亚戏剧精神的把握,尤其是在莎戏排演中对时空的把握和演出与中国戏曲的时空美学观有异曲同工之妙:充满了"假定性"。

关键词：《空的空间》 "高度假定性" 王晓鹰理查三世

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