里亚多夫钢琴小品的和声技法研究

作     者：肖慧君 

作者单位：上海音乐学院 

学位级别：硕士

导师姓名：姜之国

授予年度：2022年

学科分类：13[艺术学] 1302[艺术学-音乐与舞蹈学] 

主      题：里亚多夫 钢琴小品 民族乐派 和声技法 和声风格 

摘      要：19世纪30年代,俄罗斯音乐的先驱格林卡推动俄罗斯音乐进入到一个新的阶段,自此之后俄罗斯音乐进入黄金发展时期,直至19世纪末俄罗斯专业音乐又有了新的发展,里亚多夫就是19世纪末俄罗斯民族乐派的重要代表人物之一。里亚多夫有着“钢琴小品大师的美誉,他的钢琴小品中较为全面地展示创作中的作曲技法,也体现不同创作时期作曲技法的转变和成长过程。本文以里亚多夫的全部钢琴小品为研究对象,以其钢琴小品中的和声技法为研究内容,从和声材料构成、处理方法以及和声技法的逻辑原理与创作思维等方面入手,研究他个性化的和声思维、作曲技法以及发展轨迹。论文的主体内容由五章内容构成,第一章为里亚多夫生平及其创作综述,第二章为和声材料的研究,第三章是关于和声处理方法的研究,第四章是对和声技法的逻辑思维进行研究,第五章是概括总结里亚多夫钢琴小品的和声语言,及其在俄罗斯音乐中的历史地位。总的来说,里亚多夫的和声技法按照风格划分为三类,第一类为其个性化语言与古典、浪漫主义和声技法的结合,第二类为俄罗斯音乐元素的个性化和声语言表达,第三类将二十世纪和声语言与个人和声技法相结合。里亚多夫早期的创作旋律精美、调性明确,使用传统的功能和声进行创作。创作中期他在作品中融入浪漫的想象力,调性开始逐渐模糊。19世纪末到20世纪初为里亚多夫创作后期,当时的俄国被卷入世界大战,国内各阶层的矛盾空前尖锐。面对祖国内忧外患的危机,里亚多夫既找不到推动反动统治的力量,也找不到跨出这个狭小樊笼的出路。在俄罗斯严峻的国情以及人文背景的趋势下,他的思想与信念受到了强烈的冲击,将自己悲悯愤怒的情感注入到作品中去,作品调性的中心地位被动摇,传统的功能和声逐渐被瓦解。里亚多夫他继承了古典主义、浪漫主义的音乐语言,他将古典主义的自然、清新、简洁与浪漫主义的抒情优美相融合,除此之外在吸收了第一代俄罗斯民族乐派的优秀成果和最高经验的基础上,融合贯通二十世纪和声技法。里亚多夫的创作中形成一种博釆众长的综合性风格,其音乐创作反映出世界性的影响和广泛的大众趣味。