检索结果-南通市图书馆

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

对马思聪和声技法的研究及认识

音乐研究 2017年第2期 5-16页

作者：樊祖荫中国音乐学院北京民族音乐研究与传播基地

青年时期的马思聪在法国巴黎学习小提琴与作曲，由于较少接触我国的民族民间音乐，因此他自认为其早期音乐创作无论是旋律还是和声均缺少民族风格。1935年他以广东海丰县民歌音调为素材创作了小提琴独奏曲《摇篮曲》，从而开始探寻和使... 详细信息

青年时期的马思聪在法国巴黎学习小提琴与作曲，由于较少接触我国的民族民间音乐，因此他自认为其早期音乐创作无论是旋律还是和声均缺少民族风格。1935年他以广东海丰县民歌音调为素材创作了小提琴独奏曲《摇篮曲》，从而开始探寻和使用与旋律风格既相适应又相拓展的和声手法。他的探寻是全方位的，从和声结构的多样化到调式、调性的扩展处理，从富有特色的织体构成到突出色彩功能的和声进行，都做了有成效的创造性运用。

关键词：和声技法马思聪小提琴独奏曲民族民间音乐音乐创作旋律风格《摇篮曲》创造性运用

马思聪作品的和声技法研究——以小提琴作品为例

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

音乐研究 2001年第4期 69-79页

作者：孙晓洁中国戏曲学院音乐系

马思聪是我国第一代优秀小提琴演奏家、著名作曲家和杰出的音乐教育家,他为我国近现代音乐文化事业的发展做出了突出贡献.在我国近现代音乐史中占有重要地位.他的音乐作品是中华民族一份宝贵财富,而他的小提琴作品在他整个创作中影响最... 详细信息

马思聪是我国第一代优秀小提琴演奏家、著名作曲家和杰出的音乐教育家,他为我国近现代音乐文化事业的发展做出了突出贡献.在我国近现代音乐史中占有重要地位.他的音乐作品是中华民族一份宝贵财富,而他的小提琴作品在他整个创作中影响最大、流传最广,最富有代表性,研究这些代表性作品可以窥见他的音乐风格全貌.

关键词：小提琴作品马思聪和声技法音乐文化音乐作品音乐风格作曲家突出贡献音乐教育家小提琴演奏家

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

哈恰图良的和声技法

音乐研究 1995年第3期 90-98页

作者：夏中汤

哈恰图良的和声技法夏中汤哈恰图良是原苏联的优秀作曲家，他的《马刀舞曲》、《玫瑰姑娘舞曲》和《假面舞会圆舞曲》已在世界各地成为脍炙人口的不朽之作。他的钢琴协奏曲，小提琴协奏曲和舞剧音乐《加雅娜》（ＧＡＹＡＮＥＨ）等等，... 详细信息

哈恰图良的和声技法夏中汤哈恰图良是原苏联的优秀作曲家，他的《马刀舞曲》、《玫瑰姑娘舞曲》和《假面舞会圆舞曲》已在世界各地成为脍炙人口的不朽之作。他的钢琴协奏曲，小提琴协奏曲和舞剧音乐《加雅娜》（ＧＡＹＡＮＥＨ）等等，均属于２０世纪世界的第一流作品。哈...

关键词：哈恰图良持续音和声技法和声语言马刀舞曲小提琴协奏曲钢琴协奏曲多调性七和弦平行和弦

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

20世纪音乐的和声技法·序论

音乐艺术（上海音乐学院学报） 2004年第3期 20-30页

作者：杨立青上海音乐学院作曲指挥系

本书试图对1900年以来涉及到和声技法方面的不同倾向进行论述。19世纪末作曲法的历史清楚地表明：过于膨胀的和声思维抑制了对旋律和节奏的思考，从而使它在世纪转折点前后变成了作曲法中起决定性作用的本质要素。但是，这种无所不包的... 详细信息

本书试图对1900年以来涉及到和声技法方面的不同倾向进行论述。19世纪末作曲法的历史清楚地表明：过于膨胀的和声思维抑制了对旋律和节奏的思考，从而使它在世纪转折点前后变成了作曲法中起决定性作用的本质要素。但是，这种无所不包的和声思维看起来却像是一个旋涡，它自身中就潜藏着与调性的极限相碰撞、甚至跨越这个极限的趋势。人们越来越相信，要用旋律、节奏以及音色的力量去摆脱过于膨胀的和声的束缚，为创作的可能性赢得空间，实际上，这种原先被看作是破坏性的行为，后来却变成了成功的尝试。众所周知，这是通过不同的方式实现的。

关键词： 20世纪音乐和声技法序论作曲家旋律节奏

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

杜鸣心留苏时期音乐创作中的和声技法研究

音乐研究 2023年第3期 104-111页

作者：刘茜中国音乐学院中国音乐研究基地

1954年,时任中央音乐学院视唱练耳与钢琴教师的杜鸣心,受国家公派赴苏联留学。在莫斯科柴科夫斯基音乐学院,他转入作曲专业,正式开启了自己专业音乐创作的学习与实践。纵观杜鸣心至今的音乐创作,其独特的“杜鸣心风格”的形成,与他曾经... 详细信息

1954年,时任中央音乐学院视唱练耳与钢琴教师的杜鸣心,受国家公派赴苏联留学。在莫斯科柴科夫斯基音乐学院,他转入作曲专业,正式开启了自己专业音乐创作的学习与实践。纵观杜鸣心至今的音乐创作,其独特的“杜鸣心风格”的形成,与他曾经所接受过的音乐教育有着密切的联系。杜鸣心特别擅长将西方调性和声技法与中国民族风格相结合,这在他留学时的作品中已有显现。因此,分析总结作曲家留苏学习时的音乐创作,特别是对西方调性和声技法的运用,以及和声运用中对中国民族风格问题所做的探索,有助于据此探讨作曲家个人风格的主要特点。

关键词：杜鸣心留苏作曲家调性和声技法风格探索

武满彻晚期钢琴小品的和声技法——以《雨树素描》等四首作品为例

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

中国音乐 2007年第3期 126-130,143页

作者：王萃沈阳音乐学院

本文通过对武满彻晚期四首钢琴小品的综合分析,试图探寻武满彻晚期作品中的和声技法及和声语言特征。

关键词：武满彻和声技法钢琴作品调性回归

马思聪晚期小提琴作品中的和声技法——以四部小提琴曲为例

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

中央音乐学院学报 2003年第2期 8-16页

作者：樊祖荫中国音乐学院

本文以四部小提琴乐曲——《阿美组曲》、《高山组曲》、《第三回旋曲》、《第三奏鸣曲》——为例,分析了马思聪晚期小提琴作品中的和声技法。认为作者在总体上延续其原有和声风格的同时,在某些方面也作了若干变化和发展。如在和弦结构... 详细信息

本文以四部小提琴乐曲——《阿美组曲》、《高山组曲》、《第三回旋曲》、《第三奏鸣曲》——为例,分析了马思聪晚期小提琴作品中的和声技法。认为作者在总体上延续其原有和声风格的同时,在某些方面也作了若干变化和发展。如在和弦结构与调性的处理上更多地运用复合性思维;在和声进行上偏爱特殊的变格进行;在调性布局上更突出向远关系下属方向的延伸等。这些和声风格的变化,很可能与作者对音乐形式多样化的追求及创作的心境有关。

关键词：马思聪小提琴作品和声技法阿美组曲高山组曲第三回旋曲第三奏鸣曲