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汉字的艺术创新:外向与复归的双向运动

美术观察 2024年第2期 4-9页

作者：韩绪王冬龄鲁大东缑梦媛中国美术学院中国美术学院现代书法研究中心中国艺术研究院

本文是一场关于汉字设计与书法创新的对话。《美术观察》邀请了中国美术学院副院长、国家社科基金艺术学重大项目“汉字传承与创新设计研究”首席专家韩绪,中国美术学院现代书法研究中心负责人、教授王冬龄,副教授鲁大东,基于他们专业... 详细信息

本文是一场关于汉字设计与书法创新的对话。《美术观察》邀请了中国美术学院副院长、国家社科基金艺术学重大项目“汉字传承与创新设计研究”首席专家韩绪,中国美术学院现代书法研究中心负责人、教授王冬龄,副教授鲁大东,基于他们专业不同但目标其实非常相近的创新实践,共同探讨汉字艺术的创新发展与传播问题。对话围绕三个层面展开:首先是创新的出发点和具体实践;其次,汉字创新的路径和探索空间,深入分析了汉字在设计和艺术表现上无尽的可能性;最后提出,应该在遵从中国文化特性的基础上进行创新设计和文化传播。

关键词：汉字设计现代书法艺术创新文化传播

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“將軍印”名實考——以吾丘衍論斷爲切入點

书法研究 2024年第1期 91-112,196页

作者：婁鈺杰四川省藝術研究院

吾丘衍把“將軍印”和“朝爵印”做對比,提出了“朝爵印皆鑄,軍中印多鑿”的觀點,并用“擇日封拜”和“急于行令”解釋二者出現的原因,這一論斷影响至今。然而,存世的大量漢晋南北朝時期的官印鮮有鑄造,《漢書》等文獻中也多以“刻印”... 详细信息

吾丘衍把“將軍印”和“朝爵印”做對比,提出了“朝爵印皆鑄,軍中印多鑿”的觀點,并用“擇日封拜”和“急于行令”解釋二者出現的原因,這一論斷影响至今。然而,存世的大量漢晋南北朝時期的官印鮮有鑄造,《漢書》等文獻中也多以“刻印”來記載。同一時期的實用官印、封泥并没有表現出因官職屬性的不同而呈现的明顯的風格差異。“封拜”作爲一種任命官職的必要程序,不僅屬于“朝爵”,對于武將的受職依然必不可少。“急”衹是影響印工發揮的一個外在因素,起决定作用的還是是書佐、印工的文字水平和熟練程度,軍中授予的印章還存在提前預製的可能。因此,“急于行令”并不是“將軍印”风格产生的原因,傳統“將軍印”的定義需要修改。“將軍印”在封泥中并未出現,它符合殉葬明器印的特徵,殉葬應是導致“將軍印”風格産生的直接原因。重新認識什麽是“將軍印”和“將軍印”是怎麽産生的這兩個問題,對于篆刻史無疑是有意義的。

关键词： “將軍印” 朝爵印吾丘衍殉葬印

近十年粤剧电影创作的艺术探索——以广东粤剧院为例

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四川戏剧 2024年第2期 97-101页

作者：蒋茜四川省艺术研究院

作为一种高度民族化、风格化的电影类型,戏曲电影以其独特的美学风貌和艺术价值风采别具,其创作也持续深化了对戏曲与电影两种艺术融合问题的探索。广东粤剧院近十年的粤剧电影创作就表现出一个明显的艺术探索过程,剧目选择逐步拓展,艺... 详细信息

作为一种高度民族化、风格化的电影类型,戏曲电影以其独特的美学风貌和艺术价值风采别具,其创作也持续深化了对戏曲与电影两种艺术融合问题的探索。广东粤剧院近十年的粤剧电影创作就表现出一个明显的艺术探索过程,剧目选择逐步拓展,艺术表现富于创新,在场景设计、故事呈现、演员表演等方面对戏曲与电影互融互促关系的探索不断深入,尤其是2021年上映的《白蛇传·情》呈现出一种全新的美学形态,引发社会强烈关注。广东粤剧院通过一部部具体作品,丰富了戏曲电影的创作实践,深化了对戏曲电影创作规律的认识,表现出艺术创新的决心和魄力,彰显了戏曲人的文化自信,为当下中国戏曲电影的创新发展带来启示。

关键词：粤剧电影广东粤剧院戏曲电影创新艺术探索

清商三调歌在十六国时期的发展——以布里墓地M63为中心的考察

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人民音乐 2024年第09期 69-74页

作者：辛雪峰赵占锐中国艺术研究院陕西省考古研究院

十六国时期是中国历史上政权更迭频繁的时期，华夏文明腹地的陕西关中成为多个族群角逐的竞技场，先后被成汉、前赵、后赵、前秦、后秦、胡夏所统辖。由于民族战争频繁，音乐文献存世较少，故学界对这一时期的音乐研究不多。

关键词：

在日本重新发现“宋人方法”——以傅抱石1946年《山鬼》创作为中心的考察

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文艺研究 2024年第3期 148-160页

作者：杨肖中国艺术研究院美术研究所

20世纪30年代,留学日本的傅抱石师从金原省吾,习得了东洋美术史视野和画论修养,这对其抗战以来寓居重庆金刚坡时期的绘画探索起到重要作用。他在1946年创作的《山鬼》,除女主人公造型参考《女史箴图》外,也借鉴了他在留日期间接触到的... 详细信息

20世纪30年代,留学日本的傅抱石师从金原省吾,习得了东洋美术史视野和画论修养,这对其抗战以来寓居重庆金刚坡时期的绘画探索起到重要作用。他在1946年创作的《山鬼》,除女主人公造型参考《女史箴图》外,也借鉴了他在留日期间接触到的多种南宋画法资源,并将它们视为失落在日本的中国传统加以发掘、运用和新变。通过在画面中调动与结合彼此存在异质性的多种风格技法元素,傅抱石在此作中赋予山鬼形象以儒家式革命化意涵,恰与梁启超、郭沫若等同时代知识分子有关屈原形象的历史书写遥相呼应。同时,《山鬼》也突出呈现了傅抱石综合多种山水画和人物画传统方法、以笔墨“对比”之法“使画面‘动’起来”的探索,体现出他在40年代通过现代中国画实践激发革命文化动能的尝试。

关键词：傅抱石现代中国画《山鬼》《女史箴图》抗战以来画论山水画留学日本

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书写场域、象征性改造与浯溪书法景观的形成

美术观察 2024年第2期 69-70页

作者：张伟中国艺术研究院

湖南浯溪碑林是以颜真卿楷书摩崖《大唐中兴颂》为中心而形成的大型书法景观,其形成原因是基于历代文人在此讨论历史、文艺所形成的书写场域,及其议题所带来的象征性对自然山水的改造。这些人文活动赋予此地独特的人文属性和深厚的文化... 详细信息

湖南浯溪碑林是以颜真卿楷书摩崖《大唐中兴颂》为中心而形成的大型书法景观,其形成原因是基于历代文人在此讨论历史、文艺所形成的书写场域,及其议题所带来的象征性对自然山水的改造。这些人文活动赋予此地独特的人文属性和深厚的文化内涵,让其延续至今并产生较大的影响。

关键词：颜真卿《大唐中兴颂》书法景观书写场域

成本隐退:我国舞台艺术线上演播定价策略与形成机制

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艺术学研究 2024年第4期 135-142页

作者：赵艳喜山东省艺术研究院文化艺术和旅游发展研究中心

近年来,现代网络线上演播已经成为舞台艺术的一种重要演出形式,从传统舞台现场演出到现代网络线上演播,演出形式的变化使舞台艺术突破了现场演出的时空限制,实现观众人数的指数级跃升。从线下演出到线上演播,舞台艺术通过再媒介化实现... 详细信息

近年来,现代网络线上演播已经成为舞台艺术的一种重要演出形式,从传统舞台现场演出到现代网络线上演播,演出形式的变化使舞台艺术突破了现场演出的时空限制,实现观众人数的指数级跃升。从线下演出到线上演播,舞台艺术通过再媒介化实现了从传统艺术向网络艺术的转变。舞台艺术线上演播在定价上呈现出与线下演出迥然不同的特点,传统的以成本为导向的定价方式基本隐退,以价博量的渗透定价策略成为主流。舞台艺术线上演播与线下演出定价机制的不同,根本原因在于网络产品定价机制的核心差异。

关键词：舞台艺术线上演播新业态定价策略数字化

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许安国祠堂画像石题记书法研究

许安国祠堂画像石题记书法研究

作者：雷坤铭中国艺术研究院

学位级别：硕士

画像石是产生于西汉,盛行于东汉的一种独特的艺术门类,兼具书、画和雕刻的性质,目前出土有文字者只有两百多块,许安国画像石题记有明确纪年,文字量多,内容完整丰富,开后世墓志之先声,具有很高的研究价值。本文借鉴微观史学和人类学的一... 详细信息

画像石是产生于西汉,盛行于东汉的一种独特的艺术门类,兼具书、画和雕刻的性质,目前出土有文字者只有两百多块,许安国画像石题记有明确纪年,文字量多,内容完整丰富,开后世墓志之先声,具有很高的研究价值。本文借鉴微观史学和人类学的一些方法,以其书法为中心,讨论围绕这块画像石的人物群体、历史场景和文化背景,对其进行立体的还原。

关键词：画像石永寿三年许安国书法人类学微观史学

清末民初“放大影印”字帖对金文书法的影响 ——以上海地区出版机构和寓沪书家群体为中心

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清末民初“放大影印”字帖对金文书法的影响 ——以上海地区出版...

作者：杨明阳中国艺术研究院

学位级别：硕士

清末民初时期,书法字帖经历了从传统呈现方式到放大影印技术的转变。这一变革主要得益于西方印刷术的普及,特别是上海地区出版业的蓬勃发展。放大影印字帖以其高精度复制和大量发行的特点,极大地促进了金文等书法艺术的传播和学习。寓... 详细信息

清末民初时期,书法字帖经历了从传统呈现方式到放大影印技术的转变。这一变革主要得益于西方印刷术的普及,特别是上海地区出版业的蓬勃发展。放大影印字帖以其高精度复制和大量发行的特点,极大地促进了金文等书法艺术的传播和学习。寓沪书家群体作为当时书法的重要推动力量,积极接受并应用这一新技术,推动了抖动笔法等新型书法风格的产生和发展。这种新型风格不仅丰富了书法的艺术表现,也反映了时代变革对书法艺术的影响。因此,清末民初的放大影印字帖不仅对书法艺术的普及和传播产生了深远影响,也推动了书法艺术的创新和发展,为后世书法研究和学习提供了宝贵的资源和借鉴。

关键词：石板印刷术字帖金文书法抖动笔法