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钾钡共掺菲分子结构和电子特性的第一性原理研究

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物理学报 2017年第23期66卷 262-268页

作者：轩书科山东工艺美术学院公共课教学部济南250300

采用基于密度泛函理论的平面波赝势法,对钾钡共掺杂情形下菲分子晶体的结构、能带、电子态密度、形成能、电荷转移等电子特性进行系统的研究.通过对比计入范德瓦尔斯力作用前后晶体结构的差异,说明计算中包含范德瓦尔斯力修正的重要性.... 详细信息

采用基于密度泛函理论的平面波赝势法,对钾钡共掺杂情形下菲分子晶体的结构、能带、电子态密度、形成能、电荷转移等电子特性进行系统的研究.通过对比计入范德瓦尔斯力作用前后晶体结构的差异,说明计算中包含范德瓦尔斯力修正的重要性.从形成能的角度证明了共掺杂的可行性和稳定性.在钾钙、钾锶、钾钡等共掺杂元素组合中,K_1Ba_1-菲中平均每个金属原子的形成能为-0.25 eV,远大于K_1Sr_1-菲和K_1Ca_1-菲中的-0.13和-0.04 eV,钾钡共掺杂是最合理的方案.只有单双价金属共掺杂,才能使分子呈现负三价.此时,菲分子最低未占据轨道(LUMO)和LUMO+1轨道组成的能带正好位于费米能级处,K_1Ba_1-菲呈现金属性.费米能级处的态密度为17.3 eV^(-1),电子态主要来自于碳原子的2p轨道,钡原子的5d轨道也有少许贡献.从理论模拟的角度研究了K_1Ba_1-菲的晶体结构和电子特性,在已有实验和理论研究尚未涉及共掺杂的背景下,提出了不同价态金属共掺杂方案,为制备芳烃有机超导体样品和调制体系电子结构提供了新的研究思路.

关键词：电子结构第一性原理有机超导体芳香烃

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明清瓷器鉴定与欣赏

装饰 1996年第1期 58-60页

作者：王晓岩中央工艺美术学院工艺美术学系

明、清两代,经济文化高度发达,瓷器品种多,质量高.受历史变迁和仿古风气影响,流传至今的大量瓷器或面目不清,或真伪不明,成为文物保护和欣赏的障碍.辨别真伪,识别优劣,认识历史文化原貌,是一项艰苦和必要的工作.对瓷器的鉴定和欣赏,需... 详细信息

明、清两代,经济文化高度发达,瓷器品种多,质量高.受历史变迁和仿古风气影响,流传至今的大量瓷器或面目不清,或真伪不明,成为文物保护和欣赏的障碍.辨别真伪,识别优劣,认识历史文化原貌,是一项艰苦和必要的工作.对瓷器的鉴定和欣赏,需要熟知当时社会的政治、经济、文化背景,特别是直接有关的生产技术和审美时尚.同时,多接触实物,

关键词：明代清代瓷器鉴定艺术欣赏

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哥伦比亚古代黄金工艺

装饰 1998年第3期 61-64页

作者：张夫也中央工艺美术学院工艺美术学系

在拉丁美洲三大文明中,印加文化(Inca Civilization)的金属工艺发展最早、最发达。这是因为安第斯山区(Andes)有大量金、银、铜等矿产的缘故。早在二千多年前,这一区域即有冶金术,至公元前后,各种神庙建筑中都附有金制神像,如太阳神庙... 详细信息

在拉丁美洲三大文明中,印加文化(Inca Civilization)的金属工艺发展最早、最发达。这是因为安第斯山区(Andes)有大量金、银、铜等矿产的缘故。早在二千多年前,这一区域即有冶金术,至公元前后,各种神庙建筑中都附有金制神像,如太阳神庙里的金球、金座等。2至3世纪,金属工艺品的种类大为增加,技艺亦相当精美。之后,金属工艺、特别是黄金工艺发展迅速,不仅作为宗教活动中的用品,而且广泛运用于日常生活,涌现出大量精美绝伦的制品。考古学家在今哥伦比亚(Colombia)境内发掘出大量印加文明的金属工艺制品,不仅造型丰富多变,且做工精致入微。尤其是作为贵金属工艺的黄金细工作品,反映了古代美洲金属工艺的艺术风貌和制作水平。这些作品按其出土地和制作风格大致可分为以下八个类型: 一、卡利马(Calima)型(2—10世纪) 卡利马型的黄金细工以饰物和佩饰品居多。造型富于变化,纹饰较为抽象。制作手法以锻金和雕金为主。常见的品种有面具、发饰、耳饰、鼻饰、首饰、戒指、胸饰以及胸针等,尚有少量的仪式用品。然而。

关键词：黄金工艺品金属工艺美术造型品种饰品

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谈工艺美术史与考古学的关系

装饰 1999年第6期 55-56页

作者：周卫星中央工艺美术学院工艺美术学系

工艺美术史涉及面甚广,在与之相关的各门学科之中,考古学是比较重要的一种。工艺美术史的研究对象是古代工艺美术,它所依据的材料主要是古代文献以及历代留存下来的实物资料,考古学对工艺美术史的贡献正是在于实物资料的提供。工艺美术... 详细信息

工艺美术史涉及面甚广,在与之相关的各门学科之中,考古学是比较重要的一种。工艺美术史的研究对象是古代工艺美术,它所依据的材料主要是古代文献以及历代留存下来的实物资料,考古学对工艺美术史的贡献正是在于实物资料的提供。工艺美术史研究所使用的实物资料一般可分为传世品和出土物两大类。传世品有时具有较高的艺术价值,但由于自宋代以来长期存在的仿古风气,使得部分传世品的制作年代往往难以准确的认定。从工艺美术史研究的角度来说,传世品在学术价值上相对要低于经正式考古发掘所得的出土物。这样,工艺美术史与考古学及其研究成果之间的关系就自然显得极为密切。在工艺美术史研究中许多问题的解决都会得益于新的考古发现,这一点在史前时代工艺美术史中体现得更为明显。由于此时人类尚未发明文字,所以这一时期工艺美术史研究所依据的资料只能由考古发现来提供,也就是说它只能建立在考古发现的基础之上。一些重大的史前考古发现往往可以使过去已成定论的观点得到改写。例如七十年代中期在甘肃齐家坪和青海尕马台齐家文化墓葬中出土的两件铜镜,就将中国制作铜镜的历史提前了六、七百年。

关键词：工艺美术史考古学相关关系史学研究

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传统汉字图形装饰

文艺研究 2006年第8期 104-110页

作者：潘鲁生山东工艺美术学院

汉字图形既是汉字长期发展演变的样式之一,是文字学研究的一部分,同时也是民间文化和造型艺术研究的内容,特别是装饰艺术和平面视觉艺术研究的重要内容。本文简要叙述了汉字图形化的源与流及其典型特征,着重对汉字图形蕴涵的文化主题、... 详细信息

汉字图形既是汉字长期发展演变的样式之一,是文字学研究的一部分,同时也是民间文化和造型艺术研究的内容,特别是装饰艺术和平面视觉艺术研究的重要内容。本文简要叙述了汉字图形化的源与流及其典型特征,着重对汉字图形蕴涵的文化主题、寓意内涵进行了分析说明,就汉字图形的题材类别、典型种类和样式,以及装饰、组合、构成等艺术手法加以归纳、概括和总结,从而对汉字图形的主题内涵、装饰造型规律、形态特征等有一定的认识。

关键词：汉字图形图形装饰装饰题材装饰手法

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俄罗斯风景画的生动展示

美术 1998年第6期 79-80,56-63+89页

作者：奚静之中央工艺美术学院

“俄罗斯列维坦和同时代画家风景画展”,展出了俄国19世纪后期风景画主要代表画家的作品86幅,展品中有列维坦、谢洛夫、萨符拉索夫、希施金等名家手笔。这些作品。

关键词：俄罗斯风景画列维坦艺术博物馆俄国巡回展览画派契诃夫 19世纪后期瓦西里耶夫科罗温艺术世界

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铸就新质生产力,加快中国工艺美术深度转型

装饰 2024年第4期 78-82页

作者：才大颖中国工艺美术学会

近日,中国工艺美术学会五届五次理事会在济南召开,中国工艺美术学会党委书记、理事长才大颖以“铸就新质生产力,加快中国工艺美术深度转型”为题做总结发言。他讲道:新时代需要新动能,新目标需要新举措。本文由才大颖理事长的发言编辑... 详细信息

近日,中国工艺美术学会五届五次理事会在济南召开,中国工艺美术学会党委书记、理事长才大颖以“铸就新质生产力,加快中国工艺美术深度转型”为题做总结发言。他讲道:新时代需要新动能,新目标需要新举措。本文由才大颖理事长的发言编辑而成。

关键词：新质生产力中国工艺美术深度转型日常生活

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黄易交游影响下的书法创作审美取向

中国书法 2017年第6期 70-81页

作者：杨国栋山东工艺美术学院

黄易（一七四四—一八〇二）一生行年五十有九,行迹遍及浙江、山东、河南、河北、江西、江苏、京师等地,可谓足迹半天下。其一生活动频繁,且善于交际,以运河为纽带、金石书画为媒介交游甚广,仅见于记载的友朋就有数百人之多。他所交往... 详细信息

黄易（一七四四—一八〇二）一生行年五十有九,行迹遍及浙江、山东、河南、河北、江西、江苏、京师等地,可谓足迹半天下。其一生活动频繁,且善于交际,以运河为纽带、金石书画为媒介交游甚广,仅见于记载的友朋就有数百人之多。他所交往的人群有高官名宦也有学术尖端,有名门望族也有底层草根,他们与黄易之间的交往大多是因为金石书画的同好而结缘。就从书法艺术的角度来看,黄易所结交的书画篆刻家中有倾向于师法金石文字的篆隶书家,也有倾向于师法文人墨迹的帖学书家。因为频繁的交往,他们对书法艺术所持有的倾向性对黄易的书法艺术以及书法创作的审美取向也有明显的影响。现以书法作品为参照,简要考察黄易的交游与书法创作取向之间的相互关联。

关键词：书法创作审美取向黄易交游书法艺术金石文字名门望族书法作品

立身行道波澜不惊——郑立波翡翠山水雕刻的意境表达

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中国宝石 2022年第4期31卷 129-136页

作者：郑立波(文/图) 中国工艺美术协会广东省工艺美术协会

翡翠山水创作与山水画创作有着异曲同工之妙:化“皴擦点染”于“切琢磨”,通“气韵生动”于“松静自然”,把握方寸,瞬息千里,抚弄凝瑞,启发心灵,着实令人放松。《卧游》作品材质:翡翠作品尺寸:长48厘米,宽21厘米,高118厘米作品介绍:玉... 详细信息

翡翠山水创作与山水画创作有着异曲同工之妙:化“皴擦点染”于“切琢磨”,通“气韵生动”于“松静自然”,把握方寸,瞬息千里,抚弄凝瑞,启发心灵,着实令人放松。《卧游》作品材质:翡翠作品尺寸:长48厘米,宽21厘米,高118厘米作品介绍:玉雕通体构思奇妙,题材取自宗炳的山水画。在技法方面,大胆地在玉雕雕花架上进行创作,暗合宗炳晚年作墙画时的雅趣。雕花架遍布绿色翡翠,雕成的绿松千干姿百态,似有阵阵松涛拂过耳胖,中有溺澡流水,令人见之忘俗。

关键词：山水画创作气韵生动意境表达宗炳松静自然卧游玉雕立身行道