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被遮蔽的日常书写与地方色彩——以“十七年”中短篇合作化小说为例

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当代作家评论 2024年第1期 69-76页

作者：于树军哈尔滨师范大学文学院

“十七年”中短篇合作化小说相对于同时期长篇小说而言,无疑是被淹没和低估的对象。因研究者们的“史诗”情结而使中短篇小说在当代文学研究界被忽视已成普遍现象。然而,在发掘“十七年”“文学遗址”时,有一些中短篇小说还是值得重新... 详细信息

“十七年”中短篇合作化小说相对于同时期长篇小说而言,无疑是被淹没和低估的对象。因研究者们的“史诗”情结而使中短篇小说在当代文学研究界被忽视已成普遍现象。然而,在发掘“十七年”“文学遗址”时,有一些中短篇小说还是值得重新审视的。本文力图抛开学界近于固化的偏见,发掘被当代文学史遗忘、遮蔽的中短篇合作化小说文本,通过聚焦日常生活与地方色彩的书写,对其复杂的思想内蕴、独特的艺术风格与创作立场进行深入细致的分析,试图让那些被遮蔽的文本“浮出历史地表”。

关键词：当代文学研究中短篇当代文学史合作化小说思想内蕴创作立场十七年艺术风格

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呼伦贝尔巴彦塔拉砂砾石剖面沉积物组成和锆石U⁃Pb年龄——对沉积环境和区域岩浆构造事件的指示

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沉积学报 2024年第2期42卷 502-520页

作者：时蕴琳谢远云康春国迟云平魏振宇吴鹏孙磊汪烨辉哈尔滨师范大学地理科学学院哈尔滨150025 哈尔滨师范大学寒区地理环境监测与空间信息服务黑龙江省重点实验室哈尔滨150025 哈尔滨学院地理系哈尔滨150086

【目的】砂砾石沉积物的沉积学、地球化学、锆石U-Pb年代研究对于地层划分、水系演化以及揭示山体的构造隆升历史和区域构造岩浆事件等具有重要意义。然而,呼伦贝尔巴彦塔拉砂砾石剖面薄弱的认知限制了其地层划分以及区域地表过程的深... 详细信息

【目的】砂砾石沉积物的沉积学、地球化学、锆石U-Pb年代研究对于地层划分、水系演化以及揭示山体的构造隆升历史和区域构造岩浆事件等具有重要意义。然而,呼伦贝尔巴彦塔拉砂砾石剖面薄弱的认知限制了其地层划分以及区域地表过程的深入理解。【方法】为此,对该剖面进行了沉积学、重矿物、地球化学和锆石U-Pb年代学分析。【结果】(1)沉积学、重矿物、地球化学特征和地貌证据以及锆石U-Pb年龄综合分析显示,巴彦塔拉砂砾石剖面沉积物主要是来自大兴安岭北段的中—酸性岩浆母岩,是初次循环的结果,沉积物堆积后经历了中等程度的化学风化;(2)结合宏观和微观角度(重矿物和地球化学指标等),并与大兴安岭东麓白土山组标准剖面对比,认为巴彦塔拉砂砾石剖面沉积物是在温暖偏干的氧化环境下形成的冲—洪积物堆积,其地层单位可以划分为白土山组;(3)构造背景判别图解表明构造背景为被动大陆边缘,碎屑锆石U-Pb年龄在100~200 Ma和250~350 Ma的年龄峰值记录了大兴安岭北段在古亚洲洋的闭合和古太平洋的俯冲、回退的区域构造背景下触发的多期岩浆构造事件。【结论】该研究为大兴安岭地区第四纪地层的划分和早更新世区域地表过程的重建提供了新的证据。

关键词：锆石U-Pb测年地球化学地层划分沉积环境白土山组大兴安岭

松嫩沙地元素和Sr-Nd同位素组成特征及其对区域粉尘物源的指示

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地质科学 2024年第2期59卷 549-561页

作者：杨珮瑶迟云平谢远云康春国孙磊吴鹏魏振宇哈尔滨师范大学地理科学学院哈尔滨150025 哈尔滨师范大学寒区地理环境监测与空间信息服务黑龙江省重点实验室哈尔滨150025 哈尔滨学院地理系哈尔滨150086

松嫩沙地位于欧亚黄土带最东端,其物质组成的研究有利于重建松嫩平原冰期—间冰期粉尘传输路径。为此,系统采集了松嫩沙地123个河流沙和风成沙样品,对其进行分粒级的常量、微量和稀土元素以及Sr-Nd同位素组成等地球化学分析,并利用Frequ... 详细信息

松嫩沙地位于欧亚黄土带最东端,其物质组成的研究有利于重建松嫩平原冰期—间冰期粉尘传输路径。为此,系统采集了松嫩沙地123个河流沙和风成沙样品,对其进行分粒级的常量、微量和稀土元素以及Sr-Nd同位素组成等地球化学分析,并利用Frequentist模型进行风尘物源定量重建,探讨松嫩沙地不同区域、不同粒级组分对哈尔滨黄土的贡献及搬运路径。结果表明,松嫩沙地经历了初级的化学风化过程(哈尔滨黄土的贡献度分别为:75.7%~88.5%、73.4%~84.9%、61.0%~89.7%(西南部)和11.5%~24.3%、15.1%~26.6%、10.3%~39%(西北部)。本研究揭示了末次冰期以来松嫩平原粉尘传输路径以西南方向为主,与冰期以西北风为主导的环流模式存在差异。

关键词：松嫩沙地地球化学 Sr-Nd同位素组成物源定量重建哈尔滨黄土

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“王荆公体”特征新论

中州学刊 2024年第9期 151-159页

作者：李唐哈尔滨师范大学国际教育学院

王安石晚期作品特别是绝句，在艺术表现和审美风格上最为成熟，以其独特的艺术风貌被称为“王荆公体”。这些作品奠定了宋调的基本特征，又与苏、黄诗有着不同的风貌。当苏、黄等人正将宋调特征推向极致的时候，王诗晚期绝句却在呈现宋... 详细信息

王安石晚期作品特别是绝句，在艺术表现和审美风格上最为成熟，以其独特的艺术风貌被称为“王荆公体”。这些作品奠定了宋调的基本特征，又与苏、黄诗有着不同的风貌。当苏、黄等人正将宋调特征推向极致的时候，王诗晚期绝句却在呈现宋调特征的同时表现出向唐诗复归的倾向。“王荆公体”的独特风貌主要表现为精丽圆熟、生新工巧的语言特征，秀丽密集、轻灵明快的意象特征，清新淡远、空灵明净的意境特征，含蓄蕴藉、深婉曲折的风格特征。

关键词： “王荆公体” 唐音宋调

《2023年中央广播电视总台中秋晚会》创新探索与情感表达

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电视研究 2024年第1期 58-60页

作者：陈思斯哈尔滨师范大学音乐学院

《2023年中央广播电视总台中秋晚会》在唯美、真挚、抒情、浪漫的艺术氛围中,让全球受众领略了中华传统美学意蕴,感受到悠久厚重的中华优秀传统文化和民族文化自信。本文认为,《2023年中央广播电视总台中秋晚会》在技术维度、审美厚度... 详细信息

《2023年中央广播电视总台中秋晚会》在唯美、真挚、抒情、浪漫的艺术氛围中,让全球受众领略了中华传统美学意蕴,感受到悠久厚重的中华优秀传统文化和民族文化自信。本文认为,《2023年中央广播电视总台中秋晚会》在技术维度、审美厚度与价值深度上持续创新,以科技之光展现传统之美,以丰富的文化符号呈现东方美学的万千气象,以家国之思、乡土之恋的真挚情感书写中华民族日新月异的崭新篇章,彰显了总台在弘扬传统节日文化层面的宏大格局与责任担当。

关键词：中秋晚会技艺融合家国情怀创新机制

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物我同一思想下的中国画写生探析

美术 2024年第8期 151-153页

作者：仲伟然哈尔滨师范大学美术学院

中国画写生与物我同一哲学观联系密切,强调对自然的深度感悟,追求形神合一的审美理念,融合物象的微妙之处与艺术家的审美情感,表现艺术家的个性创造力,实现中国画写生的审美、哲学与艺术的升华。本文以物我同一理念为主线,以写生作品为... 详细信息

中国画写生与物我同一哲学观联系密切,强调对自然的深度感悟,追求形神合一的审美理念,融合物象的微妙之处与艺术家的审美情感,表现艺术家的个性创造力,实现中国画写生的审美、哲学与艺术的升华。本文以物我同一理念为主线,以写生作品为例探讨写生中物我交融的实践过程、审美观念及艺术家的个性表达,并基于物象的再创造和审美的主观体验,升华艺术家对审美的追求。

关键词：中国画写生物我同一审美观念

古为今用怀真抱素——评析王铁汉的中国画艺术

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美术观察 2024年第8期 148-150页

作者：刘琦哈尔滨师范大学美术学院油画系

传统的书画艺术注重艺术家画里画外的综合修养,武汉纺织大学设计创新与纤维科学研究院的研究员王铁汉便是一位德艺双馨的画家。他以“苟非其人,虽工不贵”为自己创作的座右铭。本文首先以“论艺兼论其为人”的传统品评方式概括王铁汉绘... 详细信息

传统的书画艺术注重艺术家画里画外的综合修养,武汉纺织大学设计创新与纤维科学研究院的研究员王铁汉便是一位德艺双馨的画家。他以“苟非其人,虽工不贵”为自己创作的座右铭。本文首先以“论艺兼论其为人”的传统品评方式概括王铁汉绘画的整体特点。随后从具体的用笔、布局、虚实、动静等创作手法层层切入,以作品分析及作者自述相结合的方式,还原一个真切的艺术家形象,以此走进王铁汉的绘画世界。

关键词：王铁汉古为今用中国画南北画风

融通互鉴艺术共美——“李树化作品特别音乐会”评析

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人民音乐 2024年第8期 45-50页

作者：孙晓婕哈尔滨师范大学音乐学院

2024年4月8日晚,伴着绵绵细雨,“李树化作品特别音乐会”在中国美术学院（前身为国立艺术院,1928年成立于杭州）成功上演。本场“特别音乐会”由青年钢琴家张奕明博士携星海音乐学院青年艺术家们共同演绎,精选了李树化在国立艺术院工作...

2024年4月8日晚,伴着绵绵细雨,“李树化作品特别音乐会”在中国美术学院（前身为国立艺术院,1928年成立于杭州）成功上演。本场“特别音乐会”由青年钢琴家张奕明博士携星海音乐学院青年艺术家们共同演绎,精选了李树化在国立艺术院工作时期创作的,与杭州文化人脉、历史风情相关的多首音乐作品,包括7首钢琴曲和17首声乐曲。李树化的音乐创作融合了西方作曲技法和中国音乐传统元素,同时呈现出音乐与诗歌、戏曲、绘画等多种艺术表现形式共美之特征。音乐会采用演奏、演唱和讲述三种方式,营造沉浸式欣赏空间,于舞台上构建出琴韵、歌声、诗境、画意的艺术共美聆赏模式。

关键词：

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18世纪法国服饰的“中国风格”密码

美术观察 2024年第6期 112-114页

作者：夏野哈尔滨师范大学文学院

18世纪法国服饰具有明显的“中国风格”,即以洛可可服饰为代表的独特的审美风格:图案和花纹的异域情调,基于文化误读之上的中国形象的追求;裙撑的平面化审美走向,是对中国绘画散点透视的尝试等。由于欧洲人在对中国传统文化和艺术的接... 详细信息

18世纪法国服饰具有明显的“中国风格”,即以洛可可服饰为代表的独特的审美风格:图案和花纹的异域情调,基于文化误读之上的中国形象的追求;裙撑的平面化审美走向,是对中国绘画散点透视的尝试等。由于欧洲人在对中国传统文化和艺术的接受过程中,存在一定的隔阂和误读,才形成了这种独特的文化现象。

关键词： “中国风格” 图案和花纹裙撑文化误读