检索结果-南通市图书馆

作者：李雅娇中国艺术研究院

学位级别：硕士

本文从“生活真实到艺术真实”的转换过程出发,探讨了剧本创作中如何将生活中的真实情感、事件和经验转化为艺术的真实表现。文中通过分析不同的创作阶段——包括素材搜集、主题确立、人物塑造、情节和结构的安排以及情感的表达等,探讨... 详细信息

本文从“生活真实到艺术真实”的转换过程出发,探讨了剧本创作中如何将生活中的真实情感、事件和经验转化为艺术的真实表现。文中通过分析不同的创作阶段——包括素材搜集、主题确立、人物塑造、情节和结构的安排以及情感的表达等,探讨了实现戏剧性结构合理化的策略。本文旨在为剧本创作者提供启示和反思,进一步探索如何在剧本创作中实现生活与艺术的有机融合。同时为现实主义戏剧的研究提供新的理论视角和实践路径。

关键词：艺术真实生活真实现实主义戏剧剧本创作

流行舞蹈中的趣缘群体文化 ——基于成人舞蹈培训机构的人类学研究

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流行舞蹈中的趣缘群体文化 ——基于成人舞蹈培训机构的人类学研究

作者：杨红韵中国艺术研究院

学位级别：硕士

本文以成人舞蹈培训机构为研究对象,运用人类学方法对当下成人舞蹈培训机构中的常见流行舞蹈以及由此所形成的趣缘群体文化进行分析。全文共分为四个部分。绪论部分主要概括了笔者的前期案头工作与田野调查的整体概况。第一章从流行舞... 详细信息

本文以成人舞蹈培训机构为研究对象,运用人类学方法对当下成人舞蹈培训机构中的常见流行舞蹈以及由此所形成的趣缘群体文化进行分析。全文共分为四个部分。绪论部分主要概括了笔者的前期案头工作与田野调查的整体概况。第一章从流行舞蹈的全球浪潮出发,概述当下成人舞蹈培训机构中常见的流行舞蹈类型与传播方式。第二章从成人舞蹈培训机构的经营与流行舞蹈的商业化运作两方面来探讨舞蹈趣缘群体的形成。第三章通过田野调查深入到舞蹈趣缘群体内部,对其日常行为进行深描,分析总结舞蹈趣缘群体之间共享的大众舞蹈文化。

关键词：舞蹈培训机构流行舞蹈舞蹈趣缘群体

极具魏晋风度的墨痕 ——敦煌残卷《三国志·吴书·步骘传》书法研究

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极具魏晋风度的墨痕 ——敦煌残卷《三国志·吴书·步骘传》书法...

作者：张志远中国艺术研究院

学位级别：硕士

敦煌藏经洞书法遗存是古人留下的瑰宝,随着书法界人士书法理论研究水平的不断提高,对于敦煌书法的研究已经取得了丰硕的成果。然而依然存在着研究范围过大、研究问题不深入、缺乏纯粹的艺术性研究等问题。本文对敦煌残卷《三国志·吴书... 详细信息

敦煌藏经洞书法遗存是古人留下的瑰宝,随着书法界人士书法理论研究水平的不断提高,对于敦煌书法的研究已经取得了丰硕的成果。然而依然存在着研究范围过大、研究问题不深入、缺乏纯粹的艺术性研究等问题。本文对敦煌残卷《三国志·吴书·步骘传》的书写者身份、书写时间、书写姿势等关键信息进行推断的基础上展开对其笔法、字法、章法、审美特征等书法本体问题的分析,得到了该残卷也同样具备魏晋风度的结论。并希望以此研究为契机,启发业内人士不要将眼光局限于对名家名门书法的学习和研究,更不要迷信现有的书法概念,要对无名氏书法或者原始刻划也要重视起来,扩大研究边界,敢于提出新问题,得到新结论,共促书法事业新发展。

关键词：晋代经卷经派隶书魏晋风度魏晋书法

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亚里克斯·科尔维尔绘画中的抽象意味分析

亚里克斯·科尔维尔绘画中的抽象意味分析

作者：徐国通中国艺术研究院

学位级别：硕士

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数字技术在现代陶艺创作中的实践研究

数字技术在现代陶艺创作中的实践研究

作者：许鹏飞中国艺术研究院

学位级别：硕士

数字媒体学者尼古拉斯·尼葛洛庞帝在《数字化生存》等著作中探讨了数字技术对艺术创作和文化传播的影响,他认为数字化时代为艺术家提供了更多的创作可能性。作为中国传统艺术形式的陶瓷艺术,在现代思想的影响下成为了现代艺术的分支—... 详细信息

数字媒体学者尼古拉斯·尼葛洛庞帝在《数字化生存》等著作中探讨了数字技术对艺术创作和文化传播的影响,他认为数字化时代为艺术家提供了更多的创作可能性。作为中国传统艺术形式的陶瓷艺术,在现代思想的影响下成为了现代艺术的分支——现代陶艺,数字技术对现代陶艺创作、审美、应用等方面同样产生了深刻影响。现代陶艺已经在时代的演进中受到各种新兴艺术创作方法的影响,呈多样化的态势发展。近年来,随着数字技术的迅猛发展,越来越多的艺术家开始将这些技术融?到现代陶艺的创作过程中。通过本文的研究总结,数字技术对现代陶艺的创作方式、应用价值、审美价值等方面均产生了深刻影响,拓展了现代陶艺的边界和范畴。从介入方式来看,影像技术、3D打印技术、虚拟现实(VR)、增强现实(AR)以及人工智能(AI)等数字技术,都逐步成为艺术家在创作现代陶艺作品时采用的新兴技术手段;在应用价值方面,为现代陶艺创作与传播提供了低成本高效率的工具;在审美方面,数字技术逐渐使现代陶艺作品呈现“数字化”的趋势。本文通过整理分析艺术家使用数字技术进行陶艺创作的案例,归纳出数字技术介入现代陶艺,对现代陶艺的创作?式、应用价值、审美价值的拓展的特点。最后,以此为指导进行数字技术介入现代陶艺的实践创作,在实验性的创作过程中进?步拓展现代陶艺创作的可能性。

关键词：数字技术现代陶艺实践研究拓展

非物质文化遗产保护与可持续旅游 ——以关键词研究为基础

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非物质文化遗产保护与可持续旅游 ——以关键词研究为基础

作者：阿图诗薇中国艺术研究院

学位级别：硕士

随着中国新时代中华优秀传统文化传承发展工程的有序实施,“文旅融合”大政方针逐步深化为文化治理的实践方略,从国家层面到地方层面,各相关行动方积极推动“非遗+旅游”的多样化实践,中国非物质文化遗产(简称“非遗”)保护事业与旅游... 详细信息

随着中国新时代中华优秀传统文化传承发展工程的有序实施,“文旅融合”大政方针逐步深化为文化治理的实践方略,从国家层面到地方层面,各相关行动方积极推动“非遗+旅游”的多样化实践,中国非物质文化遗产(简称“非遗”)保护事业与旅游业迎来了互促双赢的可喜局面,研究成果丰厚。然而,国际社会倡导多年的“可持续旅游”及其在非遗保护领域形成的张力尚未在国内得到充分关注,关联性学术文献亦不多见。因此,本论文聚焦于“非遗保护与可持续旅游”这一交叉行动领域,从国内法和国际法的双向视野融合来加以进一步观察,从关键词入手,讨论非遗旅游朝向可持续旅游的转型问题,通过具体案例分析,以回应“非遗旅游热潮”在实践层面带来的挑战和机遇。本论文由引言、正文三章、结论三个部分构成,文末随附中英文参考文献。引言部分交代论文写作的选题由来、研究对象及研究意义,在回溯国内外相关研究成果的基础上凝练问题意识、研究思路和技术路线,采取关键词研究法和循证研究法,结合田野调查和个案分析,从涉及可持续旅游的若干关键词出发,以厘清“非遗保护与可持续旅游”之间的相互依存关系为问题导向,说明开展本项研究的必要性。第一章阐述旅游与文化的协同作用,借助联合国系统特别是联合国旅游组织(原世界旅游组织)提出的“文化旅游”“可持续旅游”等关键术语的基本定义,讨论文化治理进程中政策概念的工具意义,并将中国新发展理念与联合国《变革我们的世界:2030年可持续发展议程》的有机衔接作为宏观政策取向一致性的基线行动,为本文写作提供大致的研究背景。第二章根据联合国教科文组织(简称“教科文组织”)《保护非物质文化遗产公约》(简称《非遗公约》)及其《操作指南》等基本文件的相关精神,结合国际社会近期在旅游、文化及发展领域采取的实际行动,分析可持续发展理念在文化旅游政策制定和实施进程中的若干面相。进而以教科文组织非遗网作为在线调研的“田野”场域,将相关缔约国申报材料明确述及“旅游”的非遗实践作为横向参考案例,考察《非遗公约》名录机制与联合国设立的17个可持续发展目标的有效对接,以探索非遗保护朝向可持续旅游的具体进路。第三章回到中国实践层面,结合国内相关的法律法规、文化政策及非遗保护实践,回溯“文旅融合”作为国家高质量发展战略的文化政策在非遗保护领域演进轨辙和具体实践路径,基于国家级非遗项目“道明竹编”和“彝族火把节”的实地调研,分析二者的保护传承如何朝向可持续旅游的实践路径,并提出具体建议。结论部分,在保护与发展的平衡关系上归总确保非遗存续力与可持续旅游之间存在的若干横向问题和现实挑战,围绕制定响应性保护措施提出非遗旅游的政策性建议,以期总结中国方案,提炼中国经验,尝试为非遗保护与可持续旅游的深度融合发展提供有一定参考价值的循证知证建议。

关键词：非物质文化遗产保护可持续旅游新发展理念可持续发展目标关键词研究

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陈洪绶作品中“石”的意象造型探究

陈洪绶作品中“石”的意象造型探究

作者：杨莹中国艺术研究院

学位级别：硕士

本文旨在从“意象造型”的角度入手探究陈洪绶作品中的石造型。要明白“意象造型”,首先要理解“意象”。为了更加清晰地阐释艺术活动中的“意象”,笔者将其分为生成阶段和落实阶段来一一说明,然实际上二者互为表里,不可分割。“意象”... 详细信息

本文旨在从“意象造型”的角度入手探究陈洪绶作品中的石造型。要明白“意象造型”,首先要理解“意象”。为了更加清晰地阐释艺术活动中的“意象”,笔者将其分为生成阶段和落实阶段来一一说明,然实际上二者互为表里,不可分割。“意象”是中国绘画艺术的核心所在,它贯穿于中国画艺术活动的全过程,其关键就在于艺术家主体之“心”。这颗“心”是澄静下来的虚静之心,只有在这种虚静的状态下人才可以摆脱时俗功利进行美的观照,产生美的感受。美感的产生就如活水从本源之地中流淌出来,这种纯净的心之活动即为自然的情感活动,且并非一般的喜怒哀乐,而是与天地万物共通之“大情”,而主体与客体此时在“心”的活动中物我为一,意象也就由此诞生,而以将其落实到画面上为目的而创造的形象,就是“意象造型”。“意象造型”遵循两个原则,即理性构建原则和经验对象的借用原则。中国人爱石,也爱将石入画,因石的种种特质暗合了中国文人的禅意道心,由此形成了中国文化语境下的独特意象,而作为借用对象的自然石造型姿态万千,构成相对单纯明了,也易于入画。万事万物皆有理法,画上之物也遵循画理,而其画理之活用又为石造型带来表现上的优势。陈洪绶笔下之石,形象各异、运笔自如,在各领风骚的明末画家中也别具一格。它作为一个典型的意象,有力地表现出了其艺术作品的画境——于不和谐音中见真性,于奇崛之石中见玉心。陈洪绶笔下的石造型丰富多样,文中列举了在其作品中最为典型的方块石、太湖石、方褶状奇石、流动的石头这几类石造型,遵循着“意象造型”的原则加以分析说明。而通过对陈洪绶画上的石造型的研究,我们更能了解艺术家心中之“意”与手上之“技”的结合,并以此深入领悟贯穿于中国画艺术活动全过程的“意象”,明晰绘画中的“目的”与“工具”之分别,从容面对现代社会的“仿像”洪流。

关键词：意象意象造型石陈洪绶

身体与权力 ——对杰罗姆·贝尔的舞者肖像系列作品的初探

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身体与权力 ——对杰罗姆·贝尔的舞者肖像系列作品的初探

作者：李嘉雯中国艺术研究院

学位级别：硕士

本论文以法国编舞家杰罗姆·贝尔(Jerome Bel)创作的舞者肖像系列作品为研究对象,借助法国哲学家米歇尔·福柯(Michel Foucault)的权力理论,对舞者的身体和权力的关系进行讨论。本论文的研究问题是:杰罗姆·贝尔为何要将创作视角对准了... 详细信息

本论文以法国编舞家杰罗姆·贝尔(Jerome Bel)创作的舞者肖像系列作品为研究对象,借助法国哲学家米歇尔·福柯(Michel Foucault)的权力理论,对舞者的身体和权力的关系进行讨论。本论文的研究问题是:杰罗姆·贝尔为何要将创作视角对准了专业舞者及其舞蹈经历?舞者肖像系列实践的创作方式和表演模式是怎样的?为什么身体与权力的关系问题会成为该系列作品的核心议题?相比其它类型的舞蹈创作,这一创作模式有什么突出的特点、意义和价值?对当代舞蹈的发展起到了何种积极的作用?从上述问题出发,本论文的第一章通过对杰罗姆·贝尔创作舞者肖像系列作品的舞蹈背景和个人动机的分析,论证权力作为该系列作品核心议题的出现。第二章以舞者肖像系列的作品之一《小珂》为个案,对《小珂》的创作过程与表演内容进行分析,揭示权力在小珂作为艺术家的个人身体中的运作过程,探究身体与权力之间的交织关系。在此基础上,尝试对舞者肖像系列作品的表演模式与权力关系问题做整体性的概括和分析。第三章结合福柯的“装置”(dispositif)概念,对杰罗姆·贝尔在舞者肖像系列作品中为讨论身体及其权力问题设定的固定场域——剧场进行分析,并从剧场的角度,剖析贝尔为讨论主体问题在舞者肖像系列作品中所采用的解构策略,以此进一步探究舞蹈话语作为权力如何建构了身体,剥夺了舞者的主体性。第四章在前文论述的基础上,尝试阐述杰罗姆·贝尔的舞者肖像系列作品作为观念性的舞蹈实践,在当代舞蹈领域的意义和价值,以及该系列作品对杰罗姆·贝尔本人未来的创作实践带来的影响。

关键词：舞者肖像系列作品杰罗姆·贝尔身体权力主体

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香港电影监制研究

香港电影监制研究

作者：付斯媛中国艺术研究院

学位级别：硕士

在香港,电影监制是一部电影的核心人物,涉及从电影的选材、预算制定、融资,到创作、拍摄、制作,及后期宣传、发行还有回收的各项工作,并且由于监制的重要影响力,其对整个行业的发展都起到了至关重要的作用。香港电影的监制最早可追溯到... 详细信息

在香港,电影监制是一部电影的核心人物,涉及从电影的选材、预算制定、融资,到创作、拍摄、制作,及后期宣传、发行还有回收的各项工作,并且由于监制的重要影响力,其对整个行业的发展都起到了至关重要的作用。香港电影的监制最早可追溯到二十世纪三十年代的总经理兼监制;然后在五十年代中期“垂直整合”模式崛起之时,发展为大厂监制;再到新浪潮后涌现了许多独立制片公司,这时又转变为独立监制。往后再至香港本土电影产业走向低迷,一部分的监制仍坚守本土,扶持新一代;另一部分的监制开始尝试北上,成为合拍片和内地商业片起色的背后推手,推动了内地电影产业制度化的向前发展。香港电影监制制度也在此演进过程中不断地趋于成熟、完善,香港电影监制史的演变也是香港电影发展史及香港与内地电影互融互动进展史的一个缩影。通过深入地研究香港电影监制本身及系统梳理近一百年香港电影监制制度的变革,总结其中的经验教训,对今后华语电影高质量发展具有重要的启示价值。

关键词：香港电影监制独立制片合拍片本土电影

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李娟的边地书写

李娟的边地书写

作者：潘叶飞中国艺术研究院

学位级别：硕士

文艺作品与地域背景并不是简单的空间位置关系,而是类似于植物与土壤气候之间的关系,作品的风貌多少会受到当地自然环境和社会文化的影响,丹纳在《艺术哲学》中对此论述得很透彻,他还认为,“艺术家本身,连同他所产生的的全部作品,也不... 详细信息

文艺作品与地域背景并不是简单的空间位置关系,而是类似于植物与土壤气候之间的关系,作品的风貌多少会受到当地自然环境和社会文化的影响,丹纳在《艺术哲学》中对此论述得很透彻,他还认为,“艺术家本身,连同他所产生的的全部作品,也不是孤立的。有一个包括艺术家在内的总体,比艺术家更广大,也就是他所隶属的同时同地的艺术宗派或艺术家家族……要了解哪位大师,仍然需要把这些有才能的作家集中在他周围,因为他只是其中最高的一根枝条,只是这个艺术家庭中最显赫的一个代表。”可见,特定的自然、文化背景还会使一个“艺术家庭”呈现出一些共同风貌。本文将以“边地”为中心探讨李娟作品的创作特点,前三章主要讨论新疆边地文学这个“艺术家庭”的共同风貌,即“荒野自然的呈现”、“边地的风俗画卷”以及“别样的底层书写”,他们能够发掘出新疆特殊的地域色彩,而不仅仅是长河大漠、屯垦戍边等表象化的景观呈现,更不是猎奇的地方性写作、未经考证的民俗和博人眼球的故事,而是对边地人与自然、人际关系的总和显现,即一种简单美好的人性品质和人们自然生息的生存状态,既形成了有别于主流文学的辨识度,又避免了将边地文化差异表面化和符号化的倾向;最后通过以上研究,在第四章进一步探讨李娟创作的个性表现,即超越地域和文化隔阂,抵达人性的普遍,这也使她的边地书写走出了那种将边地文化差异绝对化的误区。

关键词：李娟边地书写荒野民俗底层