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黄河精神融入美术学类课程思政教学案例库建设与实践——以德州学院美术学专业课程为例

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德州学院学报 2024年第5期40卷 29-33页

作者：李姗姗德州学院美术学院山东德州253023

将黄河精神融入美术学类课程思政教学有利于推动课程思政建设。德州学院对黄河精神融入美术类课程思政教学案例库整体规划、统一审核,将黄河纪录片、黄河守护人、黄河艺术家等作为承载、呈现黄河精神的重要素材纳入课程教学,以“知黄河... 详细信息

将黄河精神融入美术学类课程思政教学有利于推动课程思政建设。德州学院对黄河精神融入美术类课程思政教学案例库整体规划、统一审核,将黄河纪录片、黄河守护人、黄河艺术家等作为承载、呈现黄河精神的重要素材纳入课程教学,以“知黄河、辉煌和、颂黄河”的方式传承黄河精神,取得了良好的教学效果。

关键词：黄河精神美术学专业课程课程思政教学案例库

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邹一桂“活脱”审美观研究

美术观察 2025年第1期 67-78页

作者：牛文娟郑州大学美术学院

清代没骨花鸟画家邹一桂在其论著《小山画谱》中认为画唯有达到“活脱”方知为画，此“两字诀”为邹一桂独创。其“活脱”的本质是以形写神论，在此层面引申出绘画意境的空间转换，即由表现到理解再到体验的审美转换，涉及第一者创作与... 详细信息

清代没骨花鸟画家邹一桂在其论著《小山画谱》中认为画唯有达到“活脱”方知为画，此“两字诀”为邹一桂独创。其“活脱”的本质是以形写神论，在此层面引申出绘画意境的空间转换，即由表现到理解再到体验的审美转换，涉及第一者创作与第三者审美的问题。笔者将从“活脱之画理”“活脱之画论”“活脱之意象”展开对其绘画审美观的论证，通过文献整理、对比研究、图文并茂，厘清其内涵与独特价值，补充对邹一桂美学观念的研究，从而有利于深入理解其绘画样态，亦可从横向窥见清代没骨花鸟画的审美准则，从纵向反思中国画学理念的传承与影响。

关键词：活脱邹一桂《小山画谱》意象

重提“造型”——关于具象绘画创作的几点思考

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美术观察 2025年第1期 27-31页

作者：封治国中国美术学院中国美术学院油画系

造型问题是美术史的核心问题，造型活动亦是艺术家的创造性活动。中国当代具象绘画的一个突出问题即“造型”异化为“照形”。本文试图以艺术史为线索进行探讨，从古典艺术到现代艺术，其间所隐藏的造型观念是一以贯之的，两者之间并不... 详细信息

造型问题是美术史的核心问题，造型活动亦是艺术家的创造性活动。中国当代具象绘画的一个突出问题即“造型”异化为“照形”。本文试图以艺术史为线索进行探讨，从古典艺术到现代艺术，其间所隐藏的造型观念是一以贯之的，两者之间并不存在天然的鸿沟。艺术家造型活动的全部内容，都是在客体—艺术史—主体三者之间展开。当具象绘画不再与观看发生联系，而是直接复制图像，造型的扁平化、浅薄化、图像化也就在所难免。

关键词：造型造型观念具象绘画图像

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喀什民间土陶烧制工艺的生产性保护研究

美术观察 2025年第1期 111-113页

作者：朱庆礼喀什大学美术学院

烧制工艺是喀什土陶的核心技艺，从黏土到陶器的质变、陶器釉色的呈现，都与烧制工艺有着直接的关系。本文从窑炉的形制结构和烧制过程出发，重点对喀什土陶的烧制工艺进行系统的研究，为具体的非物质文化遗产保护提供参考性意见。

关键词：喀什土陶烧制工艺生产性保护

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从“超人”到“非人”：当代艺术中的后人类

美术观察 2025年第1期 92-99页

作者：孙天艺中央美术学院人文学院

20世纪90年代，随着后人类理论的兴起，这一哲学思辨与当代艺术曾产生过短暂的交汇，也促使欧美等国从艺术的角度对“人类”概念进行重新审视。在此之后，“后人类”如同一条隐性的线索，埋藏在当代艺术的发展当中。近些年，后人类主义... 详细信息

20世纪90年代，随着后人类理论的兴起，这一哲学思辨与当代艺术曾产生过短暂的交汇，也促使欧美等国从艺术的角度对“人类”概念进行重新审视。在此之后，“后人类”如同一条隐性的线索，埋藏在当代艺术的发展当中。近些年，后人类主义再次成为艺术中最常被讨论的话题之一，展览亦层出不穷，其本质是对人类中心化的质疑和反思。本文所讨论的正是从20世纪90年代开始后人类艺术的发展与变化。在后人类艺术中，人类形象从增强到消失，人的主体地位逐渐后撤，出现了从“超人类”到“非人类”的理论及美学转向，其背后分别是时代所带来的技术挑战和生态挑战。

关键词：后人类艺术身体技术非人类转向人类世

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试论工笔花鸟画的意境美学构建

美术观察 2025年第1期 105-107页

作者：刘英西安美术学院中国画学院

工笔花鸟画肇始于唐，成熟于五代、两宋，至元、明、清各朝，形成了多种多样的艺术风貌，彰显了工笔花鸟画在审美取向方面的多元化。而这多种风格在形成的过程中也涵盖了历代画家对于意境的追求。反观当下的工笔花鸟画创作，制作之风的... 详细信息

工笔花鸟画肇始于唐，成熟于五代、两宋，至元、明、清各朝，形成了多种多样的艺术风貌，彰显了工笔花鸟画在审美取向方面的多元化。而这多种风格在形成的过程中也涵盖了历代画家对于意境的追求。反观当下的工笔花鸟画创作，制作之风的盛行，在某种程度上导致工笔画作品工致有余，意趣不足。重新认识工笔花鸟画的意境美学意涵，可以为当下的工笔花鸟画创作提供参考资源，并提高和丰富作品的审美内涵。

关键词：工笔花鸟画意境美学构建

水彩风景画的语言探索与文化思考——《山海共生》创作谈

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美术 2025年第1期 46-47页

作者：耿德法四川美术学院造型艺术学院

本文从水彩画的审美对象、绘画语言、思想观念等角度，阐述在当代社会语境下风景画创作对艺术语言的新探索，以及关注人与自然、人与社会关系的表达，思考人与自然间复杂的精神性勾连。

关键词：人与自然浪漫主义超现实主义和谐共生水彩

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古代山水画构图规律的历史发展与创新思考

美术观察 2025年第1期 108-110页

作者：张宇曦哈尔滨师范大学美术学院

古代山水画在漫长的历史发展中经历了多次演变。作为绘画创作的关键环节，从构图角度去看待古代山水画历史演变，更能够清晰地窥见其发展脉络，把握其构图规律发展。古代山水画构图呈现出由“全景中心”构图向“边角”构图、“院体画”... 详细信息

古代山水画在漫长的历史发展中经历了多次演变。作为绘画创作的关键环节，从构图角度去看待古代山水画历史演变，更能够清晰地窥见其发展脉络，把握其构图规律发展。古代山水画构图呈现出由“全景中心”构图向“边角”构图、“院体画”风格向“文人画”风格、“理性法度”审美向“情趣”审美的规律变化。在当前美学思潮多元化背景下，坚持传统美学思想和现代审美旨趣的融合，才能更好地拓展山水画构图的创新价值和发展空间。

关键词：古代山水画构图规律构图方式

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吴大澂《郑工合龙处碑》研究二题

美术观察 2025年第1期 60-62页

作者：徐学炳山东工艺美术学院造型艺术学院

《郑工合龙处碑》记载了清光绪十三至十四年间堵筑黄河郑州决口的历史，工程历时一年，最终在吴大澂的主持下顺利完竣。吴大澂撰文并书写了《郑工合龙处碑》，碑中的篆书用字精妙，其中“堵”字选用籀文字形，并以新出金文相参证，体现... 详细信息

《郑工合龙处碑》记载了清光绪十三至十四年间堵筑黄河郑州决口的历史，工程历时一年，最终在吴大澂的主持下顺利完竣。吴大澂撰文并书写了《郑工合龙处碑》，碑中的篆书用字精妙，其中“堵”字选用籀文字形，并以新出金文相参证，体现出吴大澂篆书厚重的学术底色。《郑工合龙处碑》不仅是晚清黄河治理工程的纪念碑，也是集中展示吴大澂个人政绩、学术、艺术的载体和媒介。

关键词：吴大澂郑工合龙处碑篆书学术底色