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京剧现代戏、样板戏的表导演研究(上)

戏曲艺术 2019年第1期40卷 1-9,25页

作者：赵景勃中国戏曲学院

在京剧市场上,现代戏占有的份额并不大,但几代人却为此付出了巨大的努力。他们担承风险,求新求变,创造出新的演出样式,拉近京剧与时代的距离,积累京剧的艺术宝库。追寻他们的作法,倾听他们的想法,会惊讶地发现,这是一笔财富,依然有着启... 详细信息

在京剧市场上,现代戏占有的份额并不大,但几代人却为此付出了巨大的努力。他们担承风险,求新求变,创造出新的演出样式,拉近京剧与时代的距离,积累京剧的艺术宝库。追寻他们的作法,倾听他们的想法,会惊讶地发现,这是一笔财富,依然有着启迪智慧的作用。

关键词：京剧现代戏样板戏表导演

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京剧现代戏、样板戏的表导演研究(下)

戏曲艺术 2019年第3期40卷 1-13页

作者：赵景勃中国戏曲学院

在京剧市场上,现代戏占有的份额并不大,但几代人却为此付出了艰巨的努力。他们求新求变,创造出新的演出样式,拉近京剧与时代的距离,积累京剧的艺术宝库。探索他们的作法,倾听他们的想法,会惊讶地发现这是一笔财富,对当下戏曲创作依然有... 详细信息

在京剧市场上,现代戏占有的份额并不大,但几代人却为此付出了艰巨的努力。他们求新求变,创造出新的演出样式,拉近京剧与时代的距离,积累京剧的艺术宝库。探索他们的作法,倾听他们的想法,会惊讶地发现这是一笔财富,对当下戏曲创作依然有着启迪作用。

关键词：京剧现代戏样板戏表导演

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戏曲现代戏表导演教学浅谈

大舞台 2010年第9期 219-219页

作者：金彦龙内蒙古大学艺术学院 010010

从表面上看,对在戏曲中提倡现代戏进行讨论已经不再必要,然而,无论是戏曲艺术界还是戏曲教育界在这方面的分歧依然存在,这对我国戏曲艺术的发展是极为不利的。目前,在戏曲界能够以时代责任感和艺术使命感来要求自己并进行现代戏创作的... 详细信息

从表面上看,对在戏曲中提倡现代戏进行讨论已经不再必要,然而,无论是戏曲艺术界还是戏曲教育界在这方面的分歧依然存在,这对我国戏曲艺术的发展是极为不利的。目前,在戏曲界能够以时代责任感和艺术使命感来要求自己并进行现代戏创作的人越来越少。这就使得原本就障碍重重的戏曲发展雪上加霜。在本文中,笔者主要探讨了戏曲现代戏表导演教学中需注意的一些事项。

关键词：戏曲现代戏表导演

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曲艺类小品与戏剧小品表导演区别之浅见

文艺生活·中旬刊 2019年第11期 143-143页

作者：吴京航辽宁广播电视集团辽宁沈阳110000

本文以曲艺小品和戏剧小品的特点为切入点,探讨两种艺术形式在表导演过程当的区别.

关键词：表导演曲艺类小品戏剧小品

来源：评论

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清宫戏本“串头”考述

文化遗产 2023年第3期 91-98页

作者：张夏菁朱梦璐浙江理工大学浙江杭州310018

清宫现存戏本中,以“串头本”最能反映清宫演剧舞台调度的场面情况。“串头”并非仅以单册“串头本”形态存在,在总本、排场、样子(字样)、题纲本中都存有反映宾白、唱、动作先后顺序、上下场之于情节发展关联的“串头”文字。这些散见... 详细信息

清宫现存戏本中,以“串头本”最能反映清宫演剧舞台调度的场面情况。“串头”并非仅以单册“串头本”形态存在,在总本、排场、样子(字样)、题纲本中都存有反映宾白、唱、动作先后顺序、上下场之于情节发展关联的“串头”文字。这些散见“串头”与“串头本”功能一样,都用以帮助排演中参与人员厘清协作关系、完成文本向动作的转化过程。通过对嘉庆朝总本中的“串头”文字、题纲等戏本的整理分析,发现戏本在不同朝年反复利用,“武戏”地位逐渐抬升、清宫对表导演技术逐渐重视。由此可知,“串头”中所蕴含的信息,能够揭示昇平署演剧制度、表导演机制及其相关问题。因此,学界应多加注目。

关键词：串头独特文本清宫戏表导演

闽剧《冯梦龙》导演构思——课程《什么是好戏》学习感悟

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艺海 2018年第6期 29-30页

作者：肖彬湖南省京剧保护传承中心

文章结合戏剧评论课程《什么是好戏?》来进行剧本分析和导演构思,即"四有":有人可鉴、有奇可传、有艺可赏、有味可品。

关键词：戏曲表导演冯梦龙明代文学

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论王延松版《原野》知觉现象学的导表演视野

艺术百家 2021年第3期37卷 141-147页

作者：邹元江武汉大学哲学学院湖北武汉430072

王延松版《原野》从导表演观念上自觉不自觉地确立了非体验式的借助演员“身体本身的空间性”的完型“身体图式”呈现方式。所谓“身体本身的空间性”就不是物理实在的“位置空间性”,而是基于具身性知觉现象学意义上的“处境的空间性”... 详细信息

王延松版《原野》从导表演观念上自觉不自觉地确立了非体验式的借助演员“身体本身的空间性”的完型“身体图式”呈现方式。所谓“身体本身的空间性”就不是物理实在的“位置空间性”,而是基于具身性知觉现象学意义上的“处境的空间性”,即“身体面对其任务的处境”。这就是一种身体姿态的“新的存在”表演。无论是陶俑的造型及其处境晦暗的表演,还是44分钟两张条凳“处境的空间性”的展开,都契合了曹禺《原野》剧作的现象学视野。但王延松囿于坚持与知觉现象学相左的斯坦尼斯拉夫斯基导表演观念,因而,虽然从表演效果上看,他的确迈出了走出斯坦尼斯拉夫斯基导表演观念的重要一步,但从导表演观念的创新上而言,他并没有实质性的突破。

关键词：王延松版《原野》知觉现象学表导演

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戏剧中的角色创造

赤子(下旬) 2016年第11期 171-171页

作者：周子棋西南民族大学艺术学院

通过表演、导演基础理论的学习,促使我们对戏剧、以及在进行戏剧表演过程中演员的角色塑造及表达有了更深刻的理解。结合所学的知识,本文以戏剧为例,针对戏剧中的角色创造进行了分析论述。

关键词：表导演戏剧剧本角色创造