检索结果-南通市图书馆

高更绘画艺术中补色关系的研究——对我的作品《疫·情》的启示

维普期刊数据库

同方期刊数据库评论

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

高更绘画艺术中补色关系的研究——对我的作品《疫·情》的启示

作者：豆思雨北京工业大学

学位级别：硕士

补色在圆形色环上,是两个对立方,但也就是这种独特的联系,让两种颜色产生强烈的对比,各自突出自己的色相,显得夺目响亮,从而在观者的心理和生理上都能产生视觉平衡。众多西方的画家痴迷于补色关系所呈现的画面魅力,如梵高、莫奈、马蒂... 详细信息

补色在圆形色环上,是两个对立方,但也就是这种独特的联系,让两种颜色产生强烈的对比,各自突出自己的色相,显得夺目响亮,从而在观者的心理和生理上都能产生视觉平衡。众多西方的画家痴迷于补色关系所呈现的画面魅力,如梵高、莫奈、马蒂斯、高更等。本文主要对高更作品中补色的运用进行了研究,探讨高更喜用补色的原因以及不同时期的用色习惯。在高更的大部分作品中,补色成了他独特风格中必不可少的一部分,纯色以及补色的运用如同有了主观意识,常常忽略客观存在,自由奔放。这种强烈的视觉冲击力以及色彩和精神,与心灵相互交融的魅力让人为之着迷。通过这次对高更作品中补色关系的研究,以期对自己的艺术创作实践产生重要的借鉴与指导意义。文章主要分为以下部分:第一章:绪论部分叙述了本文的选题来源、选题意义以及国内外研究现状,为整篇文章奠定基石。第二章:介绍了补色的定义以及现代主义绘画中的补色运用,共分为三个小节。第一节介绍补色的来源以及原理,用科学的眼光分析物理中的补色与绘画中的补色。第二节概述补色在现代主义绘画作品中补色的运用,分析作品中补色的运用方式以及产生的画面效果。第三节对补色关系所呈现出的情感层面进行剖析,探究创作者在色彩运用上意图以及作品与观者之间的情感激荡。第三章:将高更一生分时段,共分为三个小节。对高更不同时期——初期、探索时期、鼎盛时期进行分段探究,从社会背景、人物性格等方面研究作品中补色关系的变化。第四章:分析高更作品中补色的表现特征,共分为三个小节,分别对作品中呈现出的原始性、装饰性,以及主观、客观等特征进行探讨。第五章:主要围绕从研究高更的作品所得到的启示,共分为三节:以“创作灵感”“色块之间的冲撞和秩序”、“色彩的自由表达”,并结合自身的创作作品来谈创作构思。

关键词：高更补色精神碰撞

在线全文

同方学位论文库

学校读者我要写书评

暂无评论

论马蒂斯油画作品中的补色运用

论马蒂斯油画作品中的补色运用

作者：赵爱娇山西大学

学位级别：硕士

二十世纪的西方美术界在作品表达上走向了更加关注人本身情感的阶段,个人的精神世界是艺术家首先要注重的方面。“野兽派”以强烈的色彩、简洁粗犷的造型、及强烈的视觉冲击力为特点的作品出现在人们的面前。它是以梵高、塞尚等后印象... 详细信息

二十世纪的西方美术界在作品表达上走向了更加关注人本身情感的阶段,个人的精神世界是艺术家首先要注重的方面。“野兽派”以强烈的色彩、简洁粗犷的造型、及强烈的视觉冲击力为特点的作品出现在人们的面前。它是以梵高、塞尚等后印象派的反对再现为出发点发展而来的。但是与此又截然不同的是他们的作品虽然仍以客观事物为描绘对象,但他们拒绝模仿自然,他们的更强调画家的主观感受,形、色、光和线的表现更加随意自由,推崇简约、自由的形式语言。“野兽派”的领军人物是马蒂斯。马蒂斯是西方现代派绘画中第一位真正意义上的色彩大师,他把色彩从形状中剥离,用色彩来表达情感,或强或弱的色彩并置在他的作品中从不可能变成了可能。马蒂斯的色彩艺术是站在人的精神和谐的高度来认识色彩,他把作品中的色域平面化,并且把物象从具象变为半抽象又发展为抽象的方式,在色彩的运用上把个性和感情夸大,以色彩的感情因素来创造新的色彩结构,他的这种创作艺术作品的方式启发了西方色彩艺术越来越注意反映人的内在色彩律动,把色彩赋予了人性,使色彩在和物体本身剥离开来后,具有了独立性。我个人认为马蒂斯的艺术生涯可以分为四个时期,分别是萌芽期、转型期、成熟期和综合期。这四个时期的划分依据是根据他对色彩的认识的不断深化以及在风格上转变的转折点。纵观马蒂斯的从艺道路,他首先从接受古典主义绘画思想入门,接着接触到点彩派,又向后印象派学习,逐渐形成了自己的绘画风格并发展到鼎盛。在后期他又受到东方艺术的影响,例如日本的浮士绘和中国的剪纸。这些为他的晚年艺术带来了全新的改观,成为世界美术上的新亮点。马蒂斯主张“表现”,但是这并不代表他脱离了客观现实,相反他依赖自然,只不过这种依赖不是简单的描摹客观现实,而是要把客观现实放入脑中进行深加工,然后得出最终形象。对于色彩,他同样本着这样的原则。色彩是画家内心需要的产物,而不是由演绎或推理形成的有意之态的产物。

关键词：野兽派马蒂斯补色表现情感

在线全文

同方学位论文库

学校读者我要写书评

暂无评论

论油画中的补色关系

论油画中的补色关系

作者：孙明南京艺术学院

学位级别：硕士

油画作为一种艺术门类,有着其独特的艺术表现手法,尤其在其色彩运用方面更呈现出丰富的绘画语言特色。色彩运用的成功与否直接关系着油画作品艺术水准的高低。油画主要是依靠色彩关系的对比运用来表现主体内容,色彩的对比关系则主要涉... 详细信息

油画作为一种艺术门类,有着其独特的艺术表现手法,尤其在其色彩运用方面更呈现出丰富的绘画语言特色。色彩运用的成功与否直接关系着油画作品艺术水准的高低。油画主要是依靠色彩关系的对比运用来表现主体内容,色彩的对比关系则主要涉及明度关系、冷暖关系、补色关系等等。本文从油画中补色关系的运用入手,分析了油画中补色关系运用对于画面的表现力、主体内容的表达以及画家思想传达的相关作用,对油画中补色关系的不同方面的运用、画面所产生的不同绘画效果作了较为深入的论述,相信对于认识油画语言的独特性、表现性、丰富性能有所裨益。

关键词：油画补色表现对比

在线全文

同方学位论文库

学校读者我要写书评

暂无评论

论平面设计中补色的应用研究

论平面设计中补色的应用研究

作者：郭利强河北大学

学位级别：硕士

在平面设计中,色彩是极为重要的因素,其发挥的作用越来越多。当人注目某一对象时,前二十秒里最先关注的就是色彩,此后才会逐步转移到其他感官,形成相关的情感体验。总的来说,色彩是平面设计的第一要素,使用不同色彩搭配出的信息符号,若... 详细信息

在平面设计中,色彩是极为重要的因素,其发挥的作用越来越多。当人注目某一对象时,前二十秒里最先关注的就是色彩,此后才会逐步转移到其他感官,形成相关的情感体验。总的来说,色彩是平面设计的第一要素,使用不同色彩搭配出的信息符号,若使用得当,可以展现出文静典雅、铺设大方等不同的感知形态,激发受众心理与情感上的共鸣,从而体现出平面设计的价值。补色作为突出色彩感知的重要技术,一直以来都被平面设计师所重视。补色有着极强的魅力,有经验的设计师懂得如何进行补色对比,让色彩变得更加鲜活。本文从补色的相关理论及相关应用方面入手,着重分析了物理学的补色原理和生理学的补色原理。在物理学补色原理中,提出了光、物体、人三个因素及相互间的联系,在该原理中,光是颜色的本质,任何的颜色都离不开光的反射。在生理学补色原理中,强调了眼睛是视觉机能作用,通过各种颜色的对比和环境的适应,人们的感知会产生相应的变化。如今,补色技术在平面设计中得到了更多的应用,互补色在平面设计中可以增强画面的视觉效果,对提升顾客购买欲及销售量都有着重要的影响。本文最后通过实证分析,以某儿童食品平面广告设计为例,通过实际案例阐述了补色在平面设计中的重要性。

关键词：补色平面设计色彩色相

在线全文

同方学位论文库

学校读者我要写书评

暂无评论

绘画色彩中的补色影响因素研究

绘画色彩中的补色影响因素研究

作者：叶良锋河北师范大学

学位级别：硕士

现实中有许多基本的规律是我们耳熟能详的,比如一分为二,当我们谈到它的含义时,人们共同的反应即是:任何事物都有两面性,它们即对立,又统一,最终达到平衡。绘画中补色及其补色的色彩关系就是这一概念的具体体现,补色作为色彩组合中,三... 详细信息

现实中有许多基本的规律是我们耳熟能详的,比如一分为二,当我们谈到它的含义时,人们共同的反应即是:任何事物都有两面性,它们即对立,又统一,最终达到平衡。绘画中补色及其补色的色彩关系就是这一概念的具体体现,补色作为色彩组合中,三大色调〔单一、相近、互补〕的重要组成部分,对绘画中色彩的运用影响巨大,由于人眼感受到的色光色彩与实际的颜料色彩在明度与纯度〔饱和度〕上存在着较大差别,因此补色调在绘画中的作用被不断提升,用以适应人眼对光色彩的高明度与饱和度的需求,这种需求包括:补色并置所形成的强烈对比,及补色对相互调和所形成的和谐〔灰度〕对比。本文研究的目的,通过对色彩中补色与补色关系的研究,追求对整体色彩的认识、审美和运用及创新能力的培养。运用文献资料法,个案研究法,逻辑分析法,归纳法及教学实践等对绘画中的补色影响因素进行研究分析。通过查阅国内外相关文献资料,对补色及补色关系的内涵,对绘画中色彩关系的影响因素进行了探讨,并形成以下研究结论。1补色在绘画中的影响因素是巨大的,因为其符合矛盾的统一规律——这一基本的事物发展规律,就视觉色彩而言,互补色构成是色彩构成的主要形式或可说全部,即使是单一色与相似色,亦是如此,因为它们随时都在唤起人们视觉上的补色需求。2任何一对互补色,既有团队性同时又具有鲜明的独特性,从结构上看,补色含有大多数的基本色,互补色的调和形成灰、黑。现代色彩颜料生产、制造全面,其中包括各种明度等级的灰黑色等中性色,在充分认识补色结构与关系的基础上合理运用中性色,会得到明亮和谐的画面。3在绘画艺术中,我们经常见到的现象,由互补色对或三种色为主构成的画面,这一现象说明两个问题,一是补色对或补色本身的组合既可以构成一个简单的基本完整的画面构图。二是补色对或补色可以将作品中诸元素很好的联系、串接起来,形成作品的完整统一性。4原始艺术不受形的限制色彩趋向互补,对比强烈,油画诞生以来的古典绘画受写实主义与固有色的限制多为褐调,适用于补色为基础的色彩和谐原则,同一色域颜色中互补色对,使背景与主体加以区别,形成空间分离。在此基础上增强色调,其共同性,将大大加强。如褐红、褐绿形成区别,如若再在它们中间加入单纯的褐色,则会呈现更加统一的〔褐〕色调。5印象派绘画以色彩为中心,具有强烈的互补色倾向,他们摒弃了调色板调色,直接画布调色,通过改变色彩的面积比例,通过点彩形成色彩视觉上的空间混合,他们在互补色极致发挥的基础上,追求画面加色混合的色光效果。6画家和色彩的使用者,具有天生的使用冲突和对比的互补色对的本能,无论他们是否懂得色彩的理论,他们都明白色彩间最有效的区分,是由补色间的冲突造成的,这是自然的色彩规律所形成的,因为在牛顿没有分解白光之前,人类就见到过彩虹。7主光源的二次或多次反射形成环境光,其色彩倾向多为光源色的补色,对光源色的把握,是色彩运用的重要环节,应进一步加强认识。几点建议:1要明确认识绘画中补色的影响因素是多方面的,是随着人类认识水平及色彩运用能力的提高不断发展变化的。2把握绘画中补色的影响因素,在平时学习与创作中,针对影响绘画色彩关系的补色因素进行大胆有效的练习,从而达到提高色彩使用能力的目的。3应持续探讨绘画中补色影响因素与色彩的视觉心理现象的相关研究,以做为绘画艺术训练与创制的参考。4重视光源色,培养敏锐的空间色彩感觉,重视户外相同景物不同时间的连续对比写生,有意识的摆脱固有色的束缚。充分发挥色彩效能,在色彩的实际运用中发现问题,解决问题,提高创新能力。

关键词：绘画视觉补色影响因素

冲撞与幻想-高更作品中的补色关系研究——以《塔希提田园诗》为例

在线全文

同方学位论文库

学校读者我要写书评

暂无评论

冲撞与幻想-高更作品中的补色关系研究——以《塔希提田园诗》为例

作者：何婷婷福建师范大学

学位级别：硕士

补色在绘画中的使用历来有之,它既是构成画面色彩的重要表现手段,本身还是一种独特的符号,在心理和生理上都能产生视觉平衡的作用。保罗·高更作品中对补色的使用显现出独特的个人风格:其惯用纯色和互补色在画面中并置形成强烈的视觉冲... 详细信息

补色在绘画中的使用历来有之,它既是构成画面色彩的重要表现手段,本身还是一种独特的符号,在心理和生理上都能产生视觉平衡的作用。保罗·高更作品中对补色的使用显现出独特的个人风格:其惯用纯色和互补色在画面中并置形成强烈的视觉冲撞感,同时,在色彩的选用上也常常不拘于客观真实,十分主观地来使用色彩,由此显示出一种具有幻想意味的个人色彩风格。本文主要分析高更作品中以互补色作为主要表现手段的作品,重点研究《塔希提田园诗》一画,通过分析该作品中的互补色彩对比法,使其产生具有视觉冲撞性和幻想性特征以及色彩与精神交融的魅力。最终,通过对高更作品的研究,以期对自己的艺术创作实践产生重要的借鉴与指导意义。文章主要分为几个部分:第一章:对高更作品中的补色关系进行概述,共分为三小节,第一节分析补色的作用,第二节指出高更众多作品中补色使用的情况,第三节概述高更作品《塔希提田园诗》中的补色使用。第二章:分析高更《塔希提田园诗》补色的“冲撞”内涵,共分为三小节。结合高更所处的时代背景分别以“客观真实和主观真实”的冲撞、“文明和野蛮”的冲撞、“文化间的冲撞和转换”来谈高更画面中补色对比的视觉冲撞特性,正是这些矛盾导致高更在作品中使用对比强烈的补色。第三章:分析高更《塔希提田园诗》补色的“幻想”内涵,共分为二节:以“情感的幻想”、“诗意象征”来论述高更作品中的色彩特性。正是以“幻想”的色彩方式,高更画面中的风景显得和谐且具有诗意。第四章:主要围绕从研究高更的作品所得到的启示,共分为三节:以“自由表达”、“探究秩序”、“象征思考”结合自身的创作作品来谈创作构思。

关键词：高更补色冲撞幻想

在线全文

同方学位论文库

学校读者我要写书评

暂无评论

使用多色LED补色的背光源

液晶与显示 2010年第5期25卷 699-701页

作者：刘波章小兵安徽华东光电技术研究所安徽芜湖241002

采用白色LED灯作为主要光源、橙色灯和蓝色灯作为补色光源设计了背光源系统。用线性拟合的方法得到亮度不同情况下3种灯的PWM波形高电平持续时间的比例关系。根据该关系进行调光,可以得到色温在6500±100K以内,色坐标u′在0.198±0.01以... 详细信息

采用白色LED灯作为主要光源、橙色灯和蓝色灯作为补色光源设计了背光源系统。用线性拟合的方法得到亮度不同情况下3种灯的PWM波形高电平持续时间的比例关系。根据该关系进行调光,可以得到色温在6500±100K以内,色坐标u′在0.198±0.01以内,v′在0.468±0.01以内的标准白色光。在温度变化时,根据颜色传感器TCS230数据微调橙灯和蓝灯的PWM高电平时间,维持红、绿和蓝3颜色通道输出的脉冲个数比例关系恒定则颜色不变。

关键词：背光源多色LED 补色 PWM波形颜色传感器 LED灯 TCS230 比例关系