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故縱之嫌:《西遊記》的召唤土地與鬼律叙述

人文中国学报 2017年第1期 127-169页

作者：李豐楙 College of Liberal Arts Taiwan Chengchi University

在西遊叙述中,神魔鬥法前時常出現的,就是孫行者頻繁召唤土地,方能問明妖精、妖魔的出處,其頻率極高而關注者卻少,原因就是土地神僅被視爲陪襯性小神。世德堂本(以下簡稱世本)叙述其出場的方式及用意,作者其實交互使用兩種聲音:顯聲音... 详细信息

在西遊叙述中,神魔鬥法前時常出現的,就是孫行者頻繁召唤土地,方能問明妖精、妖魔的出處,其頻率極高而關注者卻少,原因就是土地神僅被視爲陪襯性小神。世德堂本(以下簡稱世本)叙述其出場的方式及用意,作者其實交互使用兩種聲音:顯聲音即表現滑稽性的遊戲筆調,目的即在掩飾其真正的潛聲音,主要即借此諷喻、影射當世。這種文學旨趣在兩種聲音間交織,若隱若現,亟待解讀。世本寫定者雖曾吸收先行材料,但本身自有其創意所在,即化用當時道、佛二教的文化資源。這一點學界雖有關注者,此處即針對'召唤土地'情節,詳細解讀其使用的手法,認爲其背後皆有宗教、尤其道教知識的支持。運用從淺到深的叙述層次,其顯聲音即召唤土地的方式,軟硬兼用,從唤出到拘得,形成表面的叙述趣味;而關鍵的召唤叙述,也是簡繁俱有的捻訣、唸真言,從唵字到唵淨法界,按照當時的宗教文化的理解,即採用明代流行於文人間的準提信仰,致使作者挪用密教準提咒,並未襲用道教的召土地神咒。最值得注意的是召唤過程,叙寫行者對待土地、山神的使唤態度,而相對地,土地、山神則表現惶恐的滑稽表情。這種顯話語背後隱藏作者的潛話語,即運用'縱放之嫌'的叙述筆法,首即化用道教的鬼律、黑律知識,規範城隍——土地:境内凡有精邪而未能通告者,即有縱放之嫌而會被杖或流放;故作者叙寫土地既知妖精、妖魔存在卻任令其活動,即襲用'縱放之嫌',而叙寫行者欲用金箍棒威脅'欲打'而未打,此爲化用了道教的鬼律叙述;其次則是諷喻性的影射層次,明代中葉以前實行里甲制,小説家曾活用其兩件事:官方推動禮制性的里社壇制,但里甲居民仍然崇拜土地神,以致里社壇荒廢不用;其次里長、甲首負責里甲内的催税、徭役,但税役過重後導致居民脱逃,小説乃有逃門户、大户負擔元宵燈油等,此種叙述爲顯話語;而描述妖精、妖魔據洞稱王、差使土地,尤其後者俱從天界私下凡間,此種潛話語即諷喻明代王府與地方豪族。西遊叙述交錯活用顯、潛兩種聲音,即可知表面愈荒唐、嬉戲的語言,愈是掩飾當時習知的社會怪現狀,故時人自然領會其諷喻旨趣,今人則需從'縱放之嫌'切入,方能進行深刻的文學詮釋,確定世本能巧用多層次的語言藝術,從而爲其'奇書'作文學史的定位。

关键词：城隍土地孫行者鬼律縱放

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故縱之嫌:《西遊記》的召唤土地與鬼律叙述

人文中国学报 2016年第2期 127-169页

作者：李豐楙 College of Liberal Arts Taiwan Chengchi University

在西遊叙述中,神魔鬥法前時常出現的,就是孫行者頻繁召唤土地,方能問明妖精、妖魔的出處,其頻率極高而關注者卻少,原因就是土地神僅被視爲陪襯性小神。世德堂本(以下簡稱世本)叙述其出場的方式及用意,作者其實交互使用兩種聲音:顯聲音即表現滑稽性的遊戲筆調,目的即在掩飾其真正的潛聲音,主要即借此諷喻、影射當世。這種文學旨趣在兩種聲音間交織,若隱若現,亟待解讀。世本寫定者雖曾吸收先行材料,但本身自有其創意所在,即化用當時道、佛二教的文化資源。這一點學界雖有關注者,此處即針對"召唤土地"情節,詳細解讀其使用的手法,認爲其背後皆有宗教、尤其道教知識的支持。運用從淺到深的叙述層次,其顯聲音即召唤土地的方式,軟硬兼用,從唤出到拘得,形成表面的叙述趣味;而關鍵的召唤叙述,也是簡繁俱有的捻訣、唸真言,從唵字到唵淨法界,按照當時的宗教文化的理解,即採用明代流行於文人間的準提信仰,致使作者挪用密教準提咒,並未襲用道教的召土地神咒。最值得注意的是召唤過程,叙寫行者對待土地、山神的使唤態度,而相對地,土地、山神則表現惶恐的滑稽表情。這種顯話語背後隱藏作者的潛話語,即運用"縱放之嫌"的叙述筆法,首即化用道教的鬼律、黑律知識,規範城隍——土地:境内凡有精邪而未能通告者,即有縱放之嫌而會被杖或流放;故作者叙寫土地既知妖精、妖魔存在卻任令其活動,即襲用"縱放之嫌",而叙寫行者欲用金箍棒威脅"欲打"而未打,此爲化用了道教的鬼律叙述;其次則是諷喻性的影射層次,明代中葉以前實行里甲制,小説家曾活用其兩件事:官方推動禮制性的里社壇制,但里甲居民仍然崇拜土地神,以致里社壇荒廢不用;其次里長、甲首負責里甲内的催税、徭役,但税役過重後導致居民脱逃,小説乃有逃門户、大户負擔元宵燈油等,此種叙述爲顯話語;而描述妖精、妖魔據洞稱王、差使土地,尤其後者俱從天界私下凡間,此種潛話語即諷喻明代王府與地方豪族。西遊叙述交錯活用顯、潛兩種聲音,即可知表面愈荒唐、嬉戲的語言,愈是掩飾當時習知的社會怪現狀,故時人自然領會其諷喻旨趣,今人則需從"縱放之嫌"切入,方能進行深刻的文學詮釋,確定世本能巧用多層次的語言藝術,從而爲其"奇書"作文學史的定位。

关键词：城隍土地孫行者鬼律縱放

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开式压力机床身计算基本原理

锻压装备与制造技术 1984年第6期 66-67页

作者：黄涛

上传动立式压力机的常见的机架形式,从静力学计算来看,归结于三种主要情况: 1.受偏心载荷直支柱的情况,例如:曲轴纵放悬臂立式单柱压力机。 2.受偏心载荷弯曲支柱情况,例如:曲轴横放悬臂可倾双柱压力机。 3.对称载荷封闭式机架,例如:曲... 详细信息

上传动立式压力机的常见的机架形式,从静力学计算来看,归结于三种主要情况: 1.受偏心载荷直支柱的情况,例如:曲轴纵放悬臂立式单柱压力机。 2.受偏心载荷弯曲支柱情况,例如:曲轴横放悬臂可倾双柱压力机。 3.对称载荷封闭式机架,例如:曲轴纵放或者横放立式双柱压力机。各种不同的、复杂的机架应力和变形的计

关键词：压力机机架滑块纵放曲轴悬臂传动轴支柱偏心荷载偏心载荷

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开式压力机曲轴纵横放置的比较分析

锻压装备与制造技术 1985年第5期37卷 17-18页

作者：王树庭内江锻压机床厂

开式压力机在现代工业生产中占有一定地位。五十年代以来,随着工业技术的发展和电子技术的普遍应用,开式压力机总的发展趋势是快速、精密、自动。而且在整体布局上日趋紧凑合理,外形美观,体积小,重量轻。曲轴的纵横放置形式决定了压力... 详细信息

开式压力机在现代工业生产中占有一定地位。五十年代以来,随着工业技术的发展和电子技术的普遍应用,开式压力机总的发展趋势是快速、精密、自动。而且在整体布局上日趋紧凑合理,外形美观,体积小,重量轻。曲轴的纵横放置形式决定了压力机的整体布局,对压力机的设计关系极大。五十年代以来,日、美等国家的曲轴纵放开式压力机的发展尤为迅速。日本是国际市场上开式压力机的主要竞争者,除个别开式压力机制造厂外,均已采用纵放形式。其他国家如英国、意大利、西德、法国以及瑞典等也都相继采用了纵放形式。

关键词：开式压力机横放纵放曲轴传动轴

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