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电影身体:肉身影像、欲望与修辞学

东南大学学报（哲学社会科学版） 2020年第4期22卷 143-155,158页

作者：蓝凡上海大学上海电影学院上海200072

电影身体的三大基本功能是将人的遮蔽身体变成为开放的影像身体,将人的衣着身体变为流行的影像身体,将人的感官身体变为意识的影像身体——表演的身体、选择的身体和思想的身体。电影身体已渐次成为一种独特的思维范式。电影身体的五个... 详细信息

电影身体的三大基本功能是将人的遮蔽身体变成为开放的影像身体,将人的衣着身体变为流行的影像身体,将人的感官身体变为意识的影像身体——表演的身体、选择的身体和思想的身体。电影身体已渐次成为一种独特的思维范式。电影身体的五个面向是:窥探的身体,惊艳的身体,想象的身体,精神的身体和未来的身体。这就是电影的影像身体的肉身性。肉身性是电影身体的特殊性。肉身缺乏广延性,但当肉身用影像重现在银幕上后,就具有了广延性——它没有了生理的血肉,却有了文化的一切生理性。电影身体的第一原则是身体—精神、身体—意识和身体—思想的原则;第二原则是潜意识/无意识的显像原则;第三原则是人类反常精神的一个窗口原则。这是电影身体的三大原则,也是电影身体的肉身修辞学。电影身体的建构与医疗,体现出了由光影色组成的影像“肉身”的双重矛盾性。这就是电影身体的生产是身体意义的文化建构学,电影身体的消费则是身体疗效的生理政治学。通过电影身体,认识自己的身体;通过电影身体,缓解自己身体的痛苦和骚动。就这种意义上说,在德勒兹提出的运动—影像和时间影像的电影形态分析之外,还有更重要的是情感—影像和批判—影像。

关键词：电影身体肉身影像电影肉身身体修辞

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电影诗意身体的生成

北京电影学院学报 2019年第10期 50-57页

作者：蒋雯东京艺术大学大学院

本文将“诗意身体”定义为电影中与心理分离的、无法纳入叙事的演员身体。这种身体对应着无限开放、无限多义。诗意身体的存在曾在柏格森(Henri Bergson)、吉尔·德勒兹(Gilles Louis RenéDeleuze)、阿尔托(Antonin Artaud)、罗兰·巴... 详细信息

本文将“诗意身体”定义为电影中与心理分离的、无法纳入叙事的演员身体。这种身体对应着无限开放、无限多义。诗意身体的存在曾在柏格森(Henri Bergson)、吉尔·德勒兹(Gilles Louis RenéDeleuze)、阿尔托(Antonin Artaud)、罗兰·巴特(Roland Barthes)等哲学家以及多位影像身体学的电影评论家、研究者的先行研究中多次提及,本论主要从导演和表演的角度,明确了“诗意身体”的定义,探索了其生成要素。并通过分析大岛渚、王家卫和布列松(Robert Bresson)的电影,具体考察了诗意身体在反叙事的导演方式和与心理、叙事分离的表演方式之间生成的过程。

关键词：电影身体诗意身体大岛渚王家卫布列松

身体的三副面孔——维维安·索布切克电影现象学理论探析

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北京电影学院学报 2022年第10期 26-34页

作者：熊越王文斌武汉大学艺术学院

作为20世纪90年代以来电影现象学思潮的代表人物,维维安·索布切克的理论直接推动了电影经验研究向“触感”和“具身”维度的转变。“身体”是索布切克电影研究中的根本性思考对象,其电影理论呈现出“身体”的三副面孔:作为主体的“电... 详细信息

作为20世纪90年代以来电影现象学思潮的代表人物,维维安·索布切克的理论直接推动了电影经验研究向“触感”和“具身”维度的转变。“身体”是索布切克电影研究中的根本性思考对象,其电影理论呈现出“身体”的三副面孔:作为主体的“电影身体”;电影观众的感知身体;影像中的泛身体。索布切克的电影现象学理论在数字技术变革的当下和未来都彰显出其普适性的一面,有助于学者建构“影像媒介融合”语境下的身体美学。

关键词：维维安·索布切克电影身体具身体验身体影像电影现象学

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后现代语境下的电影身体

艺术百家 2017年第3期33卷 72-78页

作者：蓝凡上海大学上海电影学院上海200072

后现代语境下的电影身体指的是后人类—后现代身体在电影中的展现。伴随人类科技进步,必定要面对人类自身的"肉"的存在的思考:身体的适应性与存活性——如何使肉身更长久和舒适地生存。电影运用其得天独厚的影像技术和"眼见为实"的审美... 详细信息

后现代语境下的电影身体指的是后人类—后现代身体在电影中的展现。伴随人类科技进步,必定要面对人类自身的"肉"的存在的思考:身体的适应性与存活性——如何使肉身更长久和舒适地生存。电影运用其得天独厚的影像技术和"眼见为实"的审美吸引力,将我们现在的这种愿望"变成"了银幕上的现实:电影正以其强大的影像力量,训练、铸造和改变着我们的后人类—后现代身体的审美习惯,展现着人类在这方面从来也没有过的感觉经验。随着技术的发展,从电影《大都市》到《机械公敌》的变化,说明了人类肉身的异化已经"聚焦"在人类身体的自身"焦虑"上。对电影来说,再数字化的身体终究是电影的身体,是要走进影院,被用来消费的,尤其是女性机器人的身体。这是非人身体的消费学,非"肉身"的影像身体成为观者的消费品的消费学——一种能产生欲望的等价交换的商品消费学。但这也是后身体消费的悖性所在,也是电影后身体的消费哲学。所以,后身体还是人的身体,是人类文化积累的身体,如果离开了人的概念,后身体就真正成了"无身体"。

关键词：电影艺术后现代身体电影身体非人身体消费学消费哲学

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后现代语境下的电影身体

艺术百家 2016年第3期32卷 105-111页

作者：蓝凡上海大学上海电影学院上海200072

后现代语境下的电影身体,指的是后人类—后现代身体在电影中的展现。伴随人类科技的进步,必定要面对关于人类自身的"肉"的存在的思考:身体的适应性与存活性——如何使肉身更长久和舒适地生存。电影正以其强大的影像力量,训练、铸造和改... 详细信息

后现代语境下的电影身体,指的是后人类—后现代身体在电影中的展现。伴随人类科技的进步,必定要面对关于人类自身的"肉"的存在的思考:身体的适应性与存活性——如何使肉身更长久和舒适地生存。电影正以其强大的影像力量,训练、铸造和改变着我们的后人类—后现代身体的审美习惯,展现着人类在这方面从来也没有过的感觉经验。随着人类技术的高速发达,从电影《大都市》到《机械公敌》的变化,说明了人类肉身的异化已经"聚焦"在人类身体的自身"焦虑"上。对电影来说,再数字化的身体终究是电影的身体,是要走进影院,被用来消费的,尤其是女性机器人的身体。这是非人身体的消费学,非"肉身"的影像身体成为观者的消费品的消费学——一种能产生欲望的等价交换的商品消费学。但这也是后身体消费的悖性所在,也是电影后身体的消费哲学。所以,后身体还是人的身体,是人类文化积累的身体,如果离开了人的概念,后身体就真正成了"无身体"。

关键词：电影艺术后现代身体电影身体非人身体消费学消费哲学

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后现代语境下的电影身体

影视艺术 2016年第10期 105-111页

作者：蓝凡

后现代语境下的电影身体，指的是后人类—后现代身体在电影中的展现。伴随人类科技的进步，必定要面对关于人类自身的“肉”的存在的思考：身体的适应性与存活性——如何使肉身更长久和舒适地生存。电影正以其强大的影像力量，训练、铸... 详细信息

后现代语境下的电影身体，指的是后人类—后现代身体在电影中的展现。伴随人类科技的进步，必定要面对关于人类自身的“肉”的存在的思考：身体的适应性与存活性——如何使肉身更长久和舒适地生存。电影正以其强大的影像力量，训练、铸造和改变着我们的后人类—后现代身体的审美习惯，展现着人类在这方面从来也没有过的感觉经验。随着人类技术的高速发展，从电影《大都市》到《机械公敌》的变化，说明了人类肉身的异化已经“聚焦”在人类身体的自身“焦虑”上。对电影来说，再数字化的身体终究是电影的身体，是要走进影院，被用来消费的，尤其是女性机器人的身体。这是非人身体的消费学，非“肉身”的影像身体成为观者的消费品的消费学——一种能产生欲望的等价交换的商品消费学。但这也是后身体消费的悖性所在，也是电影后身体的消费哲学。所以，后身体还是人的身体，是人类文化积累的身体，如果离开了人的概念，后身体就真正成了“无身体”。

关键词：电影艺术后现代身体电影身体非人身体消费学消费哲学

来源：人大复印报刊资料评论

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人大复印报刊资料

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当代中国电影身体研究述评

文化艺术研究 2015年第3期8卷 88-100页

作者：王士霖辽宁大学广播影视学院沈阳110036

近现代西方哲学对身体的关注,是当代文化思潮中不可忽视的人文社会科学研究转向。身体社会学认为身体是被社会建构出来的,对身体的态度表征着不同的文化价值取向,身体作为一种特定的非语言符号也因此被赋予内涵丰富的人文所指意义和语... 详细信息

近现代西方哲学对身体的关注,是当代文化思潮中不可忽视的人文社会科学研究转向。身体社会学认为身体是被社会建构出来的,对身体的态度表征着不同的文化价值取向,身体作为一种特定的非语言符号也因此被赋予内涵丰富的人文所指意义和语意驳杂的精神文化向度。文章从当代文化思潮中的"身体转向"入手,对国外电影身体研究进行了溯源,考察了国内电影身体研究现状,指出当下研究主要聚焦在四个方面:一是对影像身体的研究,二是电影现象学视域下的身体研究,三是明星研究视野中的明星身体研究,四是以身体消费、身体欲望等为关键词的电影身体研究。其中存在着机械搬用或过度阐释西方身体理论的现象。

关键词：当代中国电影身体研究述评

电影身体与新感受力——中国早期电影的现代性体现

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艺术科技 2019年第9期32卷 110-110页

作者：汪婷茹上海大学上海电影学院

'感受力'是美国著名文艺批评家苏珊·桑塔格提出的一个美学概念,'新感受力'着重强调随着时代变化和艺术进步所出现的新体验。中国早期电影创造了鲜活的电影身体,其在扩大观众的身体感受力的同时,也引发不同感受力的碰撞与交流,并成为身... 详细信息

'感受力'是美国著名文艺批评家苏珊·桑塔格提出的一个美学概念,'新感受力'着重强调随着时代变化和艺术进步所出现的新体验。中国早期电影创造了鲜活的电影身体,其在扩大观众的身体感受力的同时,也引发不同感受力的碰撞与交流,并成为身体感受力存在和发展的主要形式。易逝的身体新感受力在中国早期电影中得以长久存续,并成为中国早期电影现代性的重要体现。

关键词：电影身体新感受力中国早期电影现代性

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情动理论视角下的电影暴力美学

文艺理论研究 2022年第4期42卷 32-42页

作者：盖琪林贵海广州大学人文学院/当代文化研究中心 510006 广州大学人文学院

电影是典型的“情动”艺术。从情动理论的视角来看,电影暴力美学起源于后工业化的“电影身体”对于情动的强烈诉求——它旨在通过创造形式化的暴力影像,来激发观众瞬时性的情动反应,以此弥补后工业时代传统宏大叙事和个体化主人公在情... 详细信息

电影是典型的“情动”艺术。从情动理论的视角来看,电影暴力美学起源于后工业化的“电影身体”对于情动的强烈诉求——它旨在通过创造形式化的暴力影像,来激发观众瞬时性的情动反应,以此弥补后工业时代传统宏大叙事和个体化主人公在情动能力上的显著衰落。电影暴力美学的范式框架下主要包含了两种修辞路径:诗意路径与残暴路径。近年来,中国内地的电影暴力美学显示出路径转向的趋势:本土化的“残暴叙事”开始浮现,本土化的“情动政治”机制也开始形成。

关键词：情动理论电影暴力美学电影身体诗意路径残暴路径情动政治