电影身体:肉身影像、欲望与修辞学

作     者：蓝凡 LAN Fan

作者机构：上海大学上海电影学院上海200072 

出 版 物：《东南大学学报（哲学社会科学版）》 (Journal of Southeast University(Philosophy and Social Science))

年 卷 期：2020年第22卷第4期

页      面：143-155,158页

核心收录：

学科分类：1303[艺术学-戏剧与影视学] 13[艺术学] 

基　　金：上海大学上海电影学院高峰学科资助项目 上海市重点学科建设“电影学”资助项目(S30103)成果之一 

主　　题：电影身体 肉身影像 电影肉身 身体修辞 

摘      要：电影身体的三大基本功能是将人的遮蔽身体变成为开放的影像身体,将人的衣着身体变为流行的影像身体,将人的感官身体变为意识的影像身体——表演的身体、选择的身体和思想的身体。电影身体已渐次成为一种独特的思维范式。电影身体的五个面向是:窥探的身体,惊艳的身体,想象的身体,精神的身体和未来的身体。这就是电影的影像身体的肉身性。肉身性是电影身体的特殊性。肉身缺乏广延性,但当肉身用影像重现在银幕上后,就具有了广延性——它没有了生理的血肉,却有了文化的一切生理性。电影身体的第一原则是身体—精神、身体—意识和身体—思想的原则;第二原则是潜意识/无意识的显像原则;第三原则是人类反常精神的一个窗口原则。这是电影身体的三大原则,也是电影身体的肉身修辞学。电影身体的建构与医疗,体现出了由光影色组成的影像“肉身的双重矛盾性。这就是电影身体的生产是身体意义的文化建构学,电影身体的消费则是身体疗效的生理政治学。通过电影身体,认识自己的身体;通过电影身体,缓解自己身体的痛苦和骚动。就这种意义上说,在德勒兹提出的运动—影像和时间影像的电影形态分析之外,还有更重要的是情感—影像和批判—影像。