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情动机制与类型经验的双向掘进——论当下中国现实主义电影批评的理论拓展

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南方文坛 2024年第2期 142-147页

作者：周仲谋兰州大学文学院

电影批评与电影理论关系密切。一方面,某些重要的电影理论是通过电影批评提出来的,例如安德烈·巴赞的《电影是什么?》,该书由一篇篇影评文章组成,却蕴含了著名的“摄影影像的本体论”“完整电影”“长镜头”等理论^(①),对后世产生了... 详细信息

电影批评与电影理论关系密切。一方面,某些重要的电影理论是通过电影批评提出来的,例如安德烈·巴赞的《电影是什么?》,该书由一篇篇影评文章组成,却蕴含了著名的“摄影影像的本体论”“完整电影”“长镜头”等理论^(①),对后世产生了深远影响。另一方面,成熟的电影理论能够为电影批评提供深厚坚实的思想基础,增强电影批评的思想穿透力。我国的电影批评,亦呈现出与电影理论紧密结合的特点。当前我国电影事业稳中求进,取得了可喜的成绩,尤其是现实主义题材电影.

关键词：电影批评电影是什么电影事业安德烈·巴赞现实主义题材摄影影像当前我国完整电影

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电影批评话语关系论:从媒介赋权到场域构型

电影艺术 2021年第6期 59-65页

作者：周旭四川外国语大学新闻传播学院

电影批评场域具有明显的中介性和半自主性,容易受到政治场域、经济场域等外来力量的影响。与一般场域相比,电影批评场域更加倾向表现为一种话语关系网络。电影批评文本、批评主体、批评对象、传播媒介等各种力量,都可以通过构型的方式... 详细信息

电影批评场域具有明显的中介性和半自主性,容易受到政治场域、经济场域等外来力量的影响。与一般场域相比,电影批评场域更加倾向表现为一种话语关系网络。电影批评文本、批评主体、批评对象、传播媒介等各种力量,都可以通过构型的方式汇集在一起,形成独特的位置关系。对电影批评场域进行话语批评分析,不但廓清了电影批评场域的位置关系、资本转换原则、话语秩序变化规律等问题,还为电影批评研究提供了一种极具参考价值的方法和理路。

关键词：电影批评媒介权力场域结构话语批评

“影话”批评:试论中国早期电影批评的文体形态及其演进

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北京电影学院学报 2022年第8期 73-81页

作者：刘凯武汉大学艺术学院

“话体”作为一种文学批评文体,在中国文学批评史中占据重要地位。“影话”作为一类批评电影的“话体”文章,自本土电影放映初始,就在报纸杂志中出现并逐渐繁荣。早期电影从业者、报纸杂志编辑、鸳鸯蝴蝶派文人等写作了大量的“影话”文... 详细信息

“话体”作为一种文学批评文体,在中国文学批评史中占据重要地位。“影话”作为一类批评电影的“话体”文章,自本土电影放映初始,就在报纸杂志中出现并逐渐繁荣。早期电影从业者、报纸杂志编辑、鸳鸯蝴蝶派文人等写作了大量的“影话”文章,成为早期电影批评的重要现象。历史视野下,“影话”批评从“散”的批评文章到本土电影理论表述的演进之路,彰显出中国早期电影事业的发展轨迹与本土电影理论的赓续脉络。

关键词：话体影话文体电影批评

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2021年美国电影批评研究（下）

世界电影 2022年第6期 71-93页

作者：潘源

三、探查暴力运行机制的伦理分析电影的伦理表达一直是电影批评的核心论题。影评人一般将暴力电影分为两种：一种用善恶二元对立道德观为观众提供简单的娱乐，另一种则对暴力采取微妙的道德立场。与此相应，德国学者约阿希姆·迈克尔（J... 详细信息

三、探查暴力运行机制的伦理分析电影的伦理表达一直是电影批评的核心论题。影评人一般将暴力电影分为两种：一种用善恶二元对立道德观为观众提供简单的娱乐，另一种则对暴力采取微妙的道德立场。与此相应，德国学者约阿希姆·迈克尔（JoachimMichael）对两种类型的电影暴力表现方式进行了区分：一种是以讲述正义与善良最终获胜的故事为特征的“观众诱饵”，

关键词：电影批评

现实基底、革命想象与影像本体意识——唐纳的电影批评与理论研究

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电影评介 2024年第5期 1-7页

作者：丁亚平张曼君北京电影学院中国传媒大学艺术学部中国艺术研究院

20世纪30年代,党的“电影小组”和“影评人小组”在多位左翼电影人努力推动下成立。作为“影评人小组”的骨干成员,唐纳见解独到、笔锋犀利,发表了大量左翼电影文论,不仅满腔热情为创作鼓与呼,还抨击“软性电影论”者,为电影创作界树立... 详细信息

20世纪30年代,党的“电影小组”和“影评人小组”在多位左翼电影人努力推动下成立。作为“影评人小组”的骨干成员,唐纳见解独到、笔锋犀利,发表了大量左翼电影文论,不仅满腔热情为创作鼓与呼,还抨击“软性电影论”者,为电影创作界树立新风。除此以外,他还编写主旨明确的剧本,并参演电影、译介西方电影理论、编辑报刊等,在20世纪上半叶的上海文艺界产生了较大影响。

关键词：左翼电影影评人电影批评影像本体西方电影理论唐纳软性电影论创作界

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早期中国纪录电影批评的三层进路与文化逻辑(1919—1949)

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现代传播:中国传媒大学学报 2023年第7期45卷 85-92页

作者：王华李丽珺山东大学新闻传播学院

20世纪20年代前后,中国民众现代化意识的增强、电影拍摄的开展与电影杂志的创办,为电影批评的赓续与新变提供了动力,早期中国纪录电影批评也从中崭露头角、不断前行。这段纪录电影批评历史可以细化为三层进路,即宣传教育进路、主体性塑... 详细信息

20世纪20年代前后,中国民众现代化意识的增强、电影拍摄的开展与电影杂志的创办,为电影批评的赓续与新变提供了动力,早期中国纪录电影批评也从中崭露头角、不断前行。这段纪录电影批评历史可以细化为三层进路,即宣传教育进路、主体性塑造进路、技艺美学进路,以民族意识、阶级意识为核心,依托影像功能、形式、内涵的多重维度展开,不断回应着中国特殊的时空语境和纪录电影实践。通过爬梳早期中国纪录电影批评进路的文化逻辑,可以探寻和恢复这段被当前学界普遍忽视的历史,以期弥合“时间的断裂”和“空间的分割”,回应中国电影学派的多元化建构和时代化发展。

关键词：电影批评文化逻辑人民电影复线历史

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电影批评历史经验的删除与复生

北京电影学院学报 2016年第1期 26-28页

作者：张卫中国电影评论学会

“中国电影批评的历史经验与当下问题”，这好像是一直以来中国电影评论学会难以直面和启齿的问题，有时候我们不得不假装看不见，但今天不愿回避问题的电影学院电影学系、中国电影文化研究院的钟大丰老师、吴冠平老师执着地提点出来，

关键词：电影批评历史经验删除电影评论电影文化中国电影学研究院

“我生命中的幽灵”:马克·费舍尔的晚期资本主义电影批评

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当代电影 2024年第1期 34-40页

作者：胡亮宇北京语言大学文学院

本文通过梳理马克·费舍尔著作中关于电影的论述,对其电影批评进行一个综合性的图绘,揭示其理论事业的问题意识与内在逻辑。费舍尔的讨论建立在他对于晚期资本主义文化的总体分析之上,将电影看作是凸显种种征候的重要界面,体现着当今世... 详细信息

本文通过梳理马克·费舍尔著作中关于电影的论述,对其电影批评进行一个综合性的图绘,揭示其理论事业的问题意识与内在逻辑。费舍尔的讨论建立在他对于晚期资本主义文化的总体分析之上,将电影看作是凸显种种征候的重要界面,体现着当今世界文化生产状况和美学特征,混乱的时空、未来的失落,以及文化创造力的匮乏,都反复通过各种复古的文化形式如幽灵般不断回返,带给人们多种奇异的身心体验。

关键词：马克·费舍尔晚期资本主义幽灵学电影批评

麦格芬、移情机制与推拉镜头——客体小a及齐泽克电影批评反思

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文艺研究 2022年第6期 92-104页

作者：陈林侠中山大学中文系

作为一个悖论性概念,“客体小a”在拉康理论中处于枢纽位置,与实在界、原质、征兆、欲望、凝视等关联在一起。齐泽克认为,电影中的麦格芬就是客体小a,它仅是一个用以启动叙事的借口,是不存在任何客观物象的“空无”。然而,只要在电影的... 详细信息

作为一个悖论性概念,“客体小a”在拉康理论中处于枢纽位置,与实在界、原质、征兆、欲望、凝视等关联在一起。齐泽克认为,电影中的麦格芬就是客体小a,它仅是一个用以启动叙事的借口,是不存在任何客观物象的“空无”。然而,只要在电影的符号体系中占据某个位置,就一定具有相应的能指和所指。从生成机制来看,齐泽克使用精神分析的移情机制来阐释电影中的客体小a,忽视了电影所要求的表现“第一次”的叙事机制,尤其是取消了客体小a产生的文本情境,这造成其电影批评的现实困境。齐泽克从希区柯克电影中归纳出四种捕捉客体小a的推拉镜头,这是对推拉镜头的哲学化、神秘化,无助于理解这一特殊镜头语言的视觉及艺术效果。事实上,对电影来说,这里真正涉及的问题是如何凸显对叙事、抒情具有重要意义的细节。

关键词：客观物象推拉镜头齐泽克枢纽位置镜头语言精神分析电影批评符号体系