麦格芬、移情机制与推拉镜头——客体小a及齐泽克电影批评反思

作     者：陈林侠 Chen Linxia

作者机构：中山大学中文系 

出 版 物：《文艺研究》 (Literature & Art Studies)

年 卷 期：2022年第6期

页      面：92-104页

核心收录：

学科分类：13[艺术学] 1303[艺术学-戏剧与影视学] 

基　　金：国家社会科学基金重大项目“中国电影文化竞争力与海外市场动态数据库建设”(批准号:19ZDA271)成果。 

主　　题：客观物象 推拉镜头 齐泽克 枢纽位置 镜头语言 精神分析 电影批评 符号体系 

摘      要：作为一个悖论性概念,“客体小a在拉康理论中处于枢纽位置,与实在界、原质、征兆、欲望、凝视等关联在一起。齐泽克认为,电影中的麦格芬就是客体小a,它仅是一个用以启动叙事的借口,是不存在任何客观物象的“空无。然而,只要在电影的符号体系中占据某个位置,就一定具有相应的能指和所指。从生成机制来看,齐泽克使用精神分析的移情机制来阐释电影中的客体小a,忽视了电影所要求的表现“第一次的叙事机制,尤其是取消了客体小a产生的文本情境,这造成其电影批评的现实困境。齐泽克从希区柯克电影中归纳出四种捕捉客体小a的推拉镜头,这是对推拉镜头的哲学化、神秘化,无助于理解这一特殊镜头语言的视觉及艺术效果。事实上,对电影来说,这里真正涉及的问题是如何凸显对叙事、抒情具有重要意义的细节。