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主题

  • 39 篇 犯调
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  • 5 篇 集曲
  • 4 篇 转调
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机构

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作者

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  • 1 篇 郑志恒
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  • 1 篇 丁纪园
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  • 1 篇 施德玉
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  • 1 篇 李雨珊

语言

  • 39 篇 中文
检索条件"主题词=犯调"
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“犯调”与“集曲”辩正
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北方音乐 2024年 第1期 36-44页
作者： 仝鑫 施德玉 安徽淮北师范大学音乐学院 安徽淮北235000 台湾艺术大学 中国台湾新北220307
“犯调”与“集曲”在学界是常被混淆的名称。犯调在传统乐学中是关于宫调关系的术语。其广义的意涵是指调性或调式的变换,就原曲调性与调式而言,有被“侵犯”之意;而“集曲”是指采用若干支曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组成一支有... 详细信息
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姜白石自度曲中的犯调与《凄凉犯》和《疏影》——白石道人自度曲声律考辨之五
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黄钟（武汉音乐学院学报） 1992年 第4期 13-19页
作者： 丁纪园
《凄凉犯》是白石自度曲中的一首犯调曲。古人作曲用犯调,是取其声韵的变化,给人以清新美听的感受.“一曲中间,必有忽焉转易其音调者,盖取其声韵之变,最为奇妙。” (明蒋克谦《琴书大全·曲调上》)陈旸《乐书》云:“明皇时,乐人孙处秀... 详细信息
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北宋前期词作中转调与犯调现象研究
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暨南学报（哲学社会科学版） 2016年 第8期38卷 10-18页
作者： 姚逸超 浙江大学人文学院 浙江杭州310028
转调和犯调,是移宫换羽产生新声的两种方式,它们丰富了乐曲形式、增强了乐曲表现力。北宋前期词作中的转调与犯调,受到了时代音乐风尚、地域音乐文化以及词人音乐思想的影响与制约,体现着词人音乐造诣的高下。同时,北宋前期词作中的转... 详细信息
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中国传统音乐的“调性色彩变换手法”——“旋宫”、“犯调”及“变音阶”
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音乐艺术（上海音乐学院学报） 2006年 第3期 58-67页
作者： 秦德祥 中国音乐家协会
“旋宫犯调”是中国传统乐学的核心部分,近年学界议论较多。本文尝试运用现代音乐语言和数理研究方法对此进行探讨,认为“旋宫”与“犯调”分别指“调高变换”与“调式变换”,同时提出与“旋宫”、“犯调”类似的中国传统音乐“调性色... 详细信息
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乐学两题之二——犯调的乐律学基础及其实践
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音乐艺术（上海音乐学院学报） 1990年 第2期 24-34页
作者： 龚林
音乐之所由来者远矣。生于度量;本于太一。《吕氏春秋·大乐》作为人类社会实践产物的音乐,不同的国家和民族都有其深厚的民族音乐传统,相对独立的音乐发展道路。中国是一个幅员辽阔、民族众多的文化古国,数千年民族音乐的兴哀发展,形... 详细信息
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“旋宫”、“犯调”之我见
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中国音乐学 2003年 第3期 133-137页
作者： 杜亚雄 杭州师范学院音乐艺术学院 特聘教授浙江杭州310012
本文通过探讨我国古代“宫调”理论,指出了其中的不合理部分,主张应对“旋宫”和“犯调”进行定义并按不同情况加以分类,提出了“同宫系中的调式转换”等概念。
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旋宫、转调与犯调
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人民音乐 2014年 第9期 48-51页
作者： 杨善武 河南大学音乐学研究所
“旋宫”一语源于《礼记·礼运》“五声、六律、十二管旋相为宫”。《中国音乐词典》释为“十二律轮流作为宫音，以构成不同调高的五声音阶和其他音阶。”①古代所谓“旋宫”，往往都是结合旋宫图或直接在十二律管上进行。熊朋来《瑟谱... 详细信息
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《南词定律》“犯调”曲牌研究
《南词定律》“犯调”曲牌研究
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作者： 李雨珊 温州大学
学位级别：硕士
《南词定律》乃目前所知最早的戏曲工尺曲谱,该谱尊古从俗、考订详备,收录了大量曲牌。作为标注有工尺的九宫曲谱,其曲学价值与史料价值都值得关注。尤其是其中所收“犯调”类曲牌,其数目超过“正曲”,能够折射出当时戏曲创作与表演的... 详细信息
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《乐星图谱·犯调歌诀》疑点之考释
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南京艺术学院学报(音乐与表演版) 1985年 第1期 70-79页
作者： 陈应时
《乐星图谱·犯调歌诀》见于陈元靓1340年编辑的《事林广记》,其中包括《总叙诀》、《八犯诀》、《四犯诀》、《寄煞诀》四种,因为此四诀都和犯调有关,故我取其名为《犯调歌诀》。由于《乐星图谱·犯调歌诀》的内容难解,故现代中国音乐史
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论明清曲谱对犯调曲牌名的整改
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文学研究 2020年 第1期6卷 87-96页
作者： 许莉莉 南京大学文学院
为曲调正名,是制谱者的基本任务。历来制谱者都称得上悉心考辨。就犯调曲牌名而言,早期曲谱主要整改坊本中的舛谬;后期曲谱则更热衷于对前人之谱已定犯调名的重定。后期曲谱惯按"章句"擅拟犯曲中的成分,并随之修改总名,这与前期曲谱的... 详细信息
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