乐学两题之二——犯调的乐律学基础及其实践

作     者：龚林 

出 版 物：《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 (Art of Music(Journal of the Shanghai Conservatory of Music))

年 卷 期：1990年第2期

页      面：24-34页

核心收录：

学科分类：13[艺术学] 1302[艺术学-音乐与舞蹈学] 

主　　题：吕氏春秋 三分损益律 乐律学 五声音阶 民族音乐传统 音阶调式 为调式 犯调 逻辑构成 典籍 

摘      要：音乐之所由来者远矣。生于度量;本于太一。《吕氏春秋·大乐》作为人类社会实践产物的音乐,不同的国家和民族都有其深厚的民族音乐传统,相对独立的音乐发展道路。中国是一个幅员辽阔、民族众多的文化古国,数千年民族音乐的兴哀发展,形成了独特的传统特点。根据记载,“犯调始于唐代。见于音乐典籍记载的“犯调有“正、“旁、“偏、“侧四种。年代的悠远,乐书、古谱的散佚,终使我们对古代犯调理论的理解和民族音乐犯调实践的认识,产生了一些模糊不清的概念。今天,我们常把“犯调称之谓“同宫转调、“异宫转调,“调内转调、“调式转调,“同音列转调、“同音列交替、“暂转调、“调接触等等。名目繁多的称谓,并不说明对此问题的明朗化认识。正因为这样,不少学者也纷纷对民族音乐的音阶、