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1999年以来韩国犯罪电影女性形象研究

1999年以来韩国犯罪电影女性形象研究

作者：关佳蕾东北师范大学

学位级别：硕士

1999年以来韩国犯罪电影已经成为韩国电影史上的重要篇章,废除过度政治化的电影审查制度之后,韩国类型电影映射出韩国历史文化、社会价值观等多重特征。长期以来,韩国犯罪电影习惯以男性叙事为主导,而女性则被置于“他者”位置,女性角... 详细信息

1999年以来韩国犯罪电影已经成为韩国电影史上的重要篇章,废除过度政治化的电影审查制度之后,韩国类型电影映射出韩国历史文化、社会价值观等多重特征。长期以来,韩国犯罪电影习惯以男性叙事为主导,而女性则被置于“他者”位置,女性角色及其叙事功能高度模式化。朴赞郁导演的《亲切的金子》（2005）之后,女性逐渐从叙事客体转向了叙事主体,女性角色类型也呈现多元化发展。本文以女性主义理论、电影类型学为支撑,以韩国犯罪电影中女性形象为考察对象,通过梳理女性形象的嬗变过程,分析其类型特征及艺术形象建构,进而探究韩国社会女性意识觉醒及其蕴含的多重文化价值。本文首先对韩国犯罪电影历史流变与特性进行综述,并且在女性主义电影理论基础之上展开对影片中女性形象类型、叙事功能及其银幕艺术形象建构的讨论。进而从韩国历史、民族心理以及社会现实等多重层面探究韩国犯罪电影中女性形象所指涉的深层结构。本文通过研究主要提炼出以下结论:第一、韩国犯罪电影叙事多以男性为中心,女性角色被视为男性欲望的客体。第二、韩国犯罪电影常通过身份建构、视听呈现以及身体叙事等层面塑造高度模式化的女性形象。第三、韩国犯罪电影中女性形象模式化、刻板化的根本原因是韩国历史、社会与文化中对于女性的暴力共同合谋的结果。第四、女性银幕形象的突破与韩国社会经济结构发展及女性意识觉醒密切关联。

关键词：韩国电影犯罪电影女性主义女性形象

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中国犯罪题材电影二元结构的置换与位移

电影艺术 2020年第5期 70-76页

作者：贾磊磊北京电影学院·未来影像高精尖创新中心

由于电影特定的社会历史与文化语境的缘由,中国的类型电影始终呈现出与西方类型电影不尽一致的特征。犯罪题材的电影以其特有的惊险的叙事情节、激烈的暴力冲突、强烈的情感矛盾与深刻的社会矛盾越来越受到市场的青睐。同时,犯罪题材的... 详细信息

由于电影特定的社会历史与文化语境的缘由,中国的类型电影始终呈现出与西方类型电影不尽一致的特征。犯罪题材的电影以其特有的惊险的叙事情节、激烈的暴力冲突、强烈的情感矛盾与深刻的社会矛盾越来越受到市场的青睐。同时,犯罪题材的电影在内容上也出现了前所未有的变化。社会意识与潜意识、红与黑、人性与法律这些原本对立、冲突的二元性元素,相互之间开始发生变异、位移与置换,显示出中国犯罪题材电影创作理念的转向以及叙事形态的历史演变。

关键词：犯罪电影伦理批评文化取向

死于天堂——当代丹麦犯罪电影的类型风格解读

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当代电影 2021年第2期 104-111页

作者：谭慧北京电影学院人文学部

本文旨在从叙事空间、人物设置与社会问题意识三个维度入手,分析当代丹麦犯罪电影的类型特征.与同类型的好莱坞影片和日韩影片不同,丹麦犯罪电影具有明显的"北欧风":通过光线、气候、季节变化突显地理环境的独特性,建构具有北欧特色的... 详细信息

本文旨在从叙事空间、人物设置与社会问题意识三个维度入手,分析当代丹麦犯罪电影的类型特征.与同类型的好莱坞影片和日韩影片不同,丹麦犯罪电影具有明显的"北欧风":通过光线、气候、季节变化突显地理环境的独特性,建构具有北欧特色的叙事空间;通过对圆形人物的双向书写,体现北欧国家所提倡的民主、平等的人文关怀;通过对福利制度的质疑,折射出被视为"天堂般的存在"的当代北欧社会的诸多病症.

关键词：犯罪电影丹麦电影福利社会北欧风

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类型美学视角下的娄烨犯罪电影

电影文学 2021年第1期 122-124页

作者：李云世宗大学韩国首尔05006

对于第六代代表人物娄烨,人们普遍承认他在国产独立电影制片运动中的地位,赋予其“不与市场妥协”“个性化”等标签。却较少有人注意到,娄烨从未弃用类型电影的工业生产模式与美学范式。从《危情少女》到《浮城谜事》,再到引发热议的《... 详细信息

对于第六代代表人物娄烨,人们普遍承认他在国产独立电影制片运动中的地位,赋予其“不与市场妥协”“个性化”等标签。却较少有人注意到,娄烨从未弃用类型电影的工业生产模式与美学范式。从《危情少女》到《浮城谜事》,再到引发热议的《风中有朵雨做的云》等片,娄烨承继了犯罪类型片的创作模式,电影在叙事、视觉语言上,均满足市场审美,同时,娄烨也以一种精英立场在犯罪片中刻画现实、关注人性,丰富国产犯罪片的文化价值空间。

关键词：娄烨犯罪电影类型美学

城乡结合部：被夹击的中间地带——近十年内地犯罪电影叙事空间研究

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城乡结合部：被夹击的中间地带——近十年内地犯罪电影叙事空间研...

作者：孔令菊四川大学

学位级别：硕士

电影是时间和空间的综合艺术,从视觉上来看,电影表现为持续不断的运动画面,所以在一定程度上,电影是空间的艺术。空间不仅仅作为叙事背景出现在电影中,空间与电影的形式、内容和文化意义都有着密切地联系。电影的叙事空间不仅仅是物质... 详细信息

电影是时间和空间的综合艺术,从视觉上来看,电影表现为持续不断的运动画面,所以在一定程度上,电影是空间的艺术。空间不仅仅作为叙事背景出现在电影中,空间与电影的形式、内容和文化意义都有着密切地联系。电影的叙事空间不仅仅是物质空间层面的呈现,同时也必然与社会、历史、政治等方面产生连结,并且通过电影创作者对空间的独特感知与创作,电影的叙事空间也将蕴含广阔的文化、精神空间,所以研究电影的叙事空间对探讨电影所历经的美学、主题等都具有重要意义。近几年,中国内地犯罪电影异军突起,陆续涌现出了一批票房和口碑双丰收的作品,且这些犯罪电影在叙事空间的呈现上也颇具特色。这些电影聚焦于城乡结合部这一城乡交融空间,通过讲述发生在城乡结合部——当前社会矛盾冲突较为激烈的空间的犯罪事件,直面中国转型期社会所出现的一些社会问题,以及死亡绝境之后所凸显的人性困境。所以本文拟从列斐伏尔等人的空间理论入手,以2010年至2020年间上映的内地犯罪电影为研究对象,试图以小见大,从电影的形式、内容到社会、文化等多个方面对犯罪电影中所呈现的城乡结合部空间进行综合性研究,探究犯罪电影对城乡结合部空间特性的呈现及其背后所折射出的中国当代社会急速而磅礴的社会变迁以及其间个体的生存状态。本文正文主要分为三个部分:第一部分是从物质空间即电影的画面空间的角度,对犯罪电影中典型的城乡结合部意象及其呈现风格进行分析。第二个部分是从社会空间的角度,探讨犯罪电影中犯罪事件背后所映射的各种社会关系与社会问题。第三个部分是从精神空间的角度,探析犯罪电影的主题思想表达和呈现出的人物精神状态以及人性的多面性。

关键词：犯罪电影中国内地叙事空间城乡结合部

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从真实案件到犯罪电影的改编分析

从真实案件到犯罪电影的改编分析

作者：卫博闻暨南大学

学位级别：硕士

中国电影市场近二十年发展突飞猛进,在种类和质量上都有显著提升,一大类型是犯罪电影,其中又有大量优秀电影由真实案件改编。案件本身带来的热点效应,以及深刻批判性使得此类电影在电影市场上拥有独特的地位。然而真实案件改编也天然具... 详细信息

中国电影市场近二十年发展突飞猛进,在种类和质量上都有显著提升,一大类型是犯罪电影,其中又有大量优秀电影由真实案件改编。案件本身带来的热点效应,以及深刻批判性使得此类电影在电影市场上拥有独特的地位。然而真实案件改编也天然具有不利,即在结局已知的前提下不便设置悬念。真实案件改编犯罪电影,其核心由悬念转移到了体验整件事情的过程上。“人物驱动型”的影片《亲爱的》在多重对“爱”的表达的主题统领下,采取了“杂取种种人,合成一个”等策略塑造典型人物,设置人物关系;以在写实与戏剧化之间寻找平衡,形成两个结构完全不同的故事,在重重压力下揭示人物选择的真相并且通过人物的真实本性达到让观众深思背后社会意义的目的。“情节驱动型”的影片《拯救吾先生》用三种不同的人物塑造方式:“单面正向的警察”“类型化的强大反派”“主动/被动结合的被拯救者”搭建人物结构;利用多视点叙事和类型化叙事的叙事策略,则尽其所能还原原本真实案件的全部过程,将真实与虚构结合,呈现了一部集娱乐性与真实性一身的类型电影。与本论文相联系的毕业创作,电影剧本《警察往事》在两部电影的分析基础上,从人物塑造上吸取“人物驱动型”电影的优点以及“情节驱动型”电影的故事处理方式进行综合运用。并总结真实事件电影的艺术价值和市场价值。

关键词：电影改编真实案件犯罪电影

流光溢彩的“黑色”——好莱坞犯罪电影视觉风格的文化、形式与自我更新

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当代电影 2017年第8期 41-45页

作者：张斌宁宁波大学人文与传媒学院副教授315211

本文探讨好莱坞犯罪电影的基本视觉风格和流变趋向。通过揭示创作者如何将犯罪场景表征为既定的文化空间,分析其惯用技巧及其形式上的更新,将其视觉风格描述为一种气质先导、深具历史意识的动态美学系统,探讨了其对作为视觉修辞的"黑色... 详细信息

本文探讨好莱坞犯罪电影的基本视觉风格和流变趋向。通过揭示创作者如何将犯罪场景表征为既定的文化空间,分析其惯用技巧及其形式上的更新,将其视觉风格描述为一种气质先导、深具历史意识的动态美学系统,探讨了其对作为视觉修辞的"黑色"风格的各种实践。

关键词：好莱坞犯罪电影视觉风格黑色

2015年以来韩国犯罪题材电影的中国翻拍与比较研究

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2015年以来韩国犯罪题材电影的中国翻拍与比较研究

作者：钱茜福建师范大学

学位级别：硕士

当前,学术界对于中国翻拍电影的发展情况缺乏系统的梳理与深层的挖掘。犯罪题材翻拍频频出现,反映出我国犯罪电影所面临的焦虑与文化短板。本文之所以选择韩国犯罪题材电影作为中国翻拍电影的主要研究对象,其研究目的大抵有四点:分析对... 详细信息

当前,学术界对于中国翻拍电影的发展情况缺乏系统的梳理与深层的挖掘。犯罪题材翻拍频频出现,反映出我国犯罪电影所面临的焦虑与文化短板。本文之所以选择韩国犯罪题材电影作为中国翻拍电影的主要研究对象,其研究目的大抵有四点:分析对韩犯罪题材电影翻拍的现状、比较两国电影所呈现出来的差异、总结归纳困境与不足、给予我国犯罪题材创作的启示。本文第一章,首先对翻拍电影的发展脉络进行梳理,回顾中国翻拍韩国电影的发展历程,以此窥见韩国电影对我国的影响。在文章第二部分,概述了2015年以来韩国犯罪题材电影中国翻拍的创作情况,包括:翻拍现状、故事选择、类别构成、观念比较等。通过探寻在2015年开始形成的犯罪片翻拍“热”这一现象的演变踪迹,窥见中国与韩国犯罪电影的创作轨迹。第三章是文章论述的重点,运用跨文化比较的方式,通过对影片的个案的研究,比较同一个故事在不同国家的具体改编差异,折射出不同国家的文化差异。在我国犯罪题材翻拍的过程中,出现了与口碑与市场反馈截然不同的两种情况。对同一剧本的选择与改编,恰恰反映出我国现阶段对犯罪题材的侧重情况。观众对改编不买账同时也意味着我国创作者在本土化改编的过程中并没有很好的解决这一问题。例如,韩国犯罪电影具有无政治边界的特点,不论从影片的主题、人物塑造、犯罪空间和影像策略都具有强烈的表达意识和民族感;我国犯罪题材善于从故事性出发,弱化争议与批判性,导演个人风格明显。而在本文最后一章,则是站在犯罪题材电影发展与跨文化角度上审视、反思与总结现阶段犯罪翻拍取得的优势和不足。结语部分,主要对翻拍韩国犯罪题材电影的价值意义、影响给予总体评价,并给出方法论。当下,观众对我国犯罪题材提出了新的要求,这引起了我国电影创作者的重视。我国对韩的犯罪题材电影的翻拍之路无不在为民族电影的发展提供可借鉴的启示,但同时又存在着许多的局限与症结。启示在于,既要让犯罪影片承担社会的表征,又要在呼唤类型审美复归的同时考虑到在地化的结合。而局限在于,韩国犯罪电影是基于韩国制造模式下的思想载体,这种模式并不是我国犯罪电影理想的目标,不能一味的“拿来主义”,我国的犯罪电影应该寻找到自己的边界标准。

关键词：犯罪电影文化差异影像翻拍:比较研究

后疫情时代犯罪电影美学新发展——以犯罪电影《风平浪静》为例

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美与时代（美学）（下） 2022年第4期 117-119页

作者：姜雨昕兰州大学文学院

后疫情时代的电影行业有挑战也有机遇。在特殊时期,类型电影大多有了自己新的发展方向,可留给犯罪电影的关注度却大不如前,但是犯罪电影的美学语言探索却未停止,电影《风平浪静》通过应用新的视点、拓展视觉意象的新内涵、塑造新的人物... 详细信息

后疫情时代的电影行业有挑战也有机遇。在特殊时期,类型电影大多有了自己新的发展方向,可留给犯罪电影的关注度却大不如前,但是犯罪电影的美学语言探索却未停止,电影《风平浪静》通过应用新的视点、拓展视觉意象的新内涵、塑造新的人物形象,丰富了犯罪电影的话语体系,为今后的同类型影片提供了一定的借鉴空间。

关键词：犯罪电影电影美学风平浪静人物塑造