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曲艺中三弦声腔与曲调关系的研究

当代音乐 2024年第9期 93-95页

作者：龚婷四川音乐学院成都610021

尝试找寻方言与三弦声腔的类同点,试图为三弦独特的韵味找到其成长的艺术源头,并作为教学和演奏的灵感方向。从文化中透视艺术的起源和发展,在艺术中探索文明的底蕴和深沉。

关键词：三弦声腔曲调音律

基督教音乐中国化的早期探索以赞美诗音乐“曲调中国化”为例

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中国宗教 2023年第12期 78-79页

作者：张译文临沂大学教育学院

赞美诗音乐“曲调中国化”,是使用中国传统古曲、民歌的曲调节奏,填入基督教赞美诗的词,从而将中国元素融合在赞美诗音乐中,是基督教音乐中国化的早期探索,为后人留下了值得借鉴的宝贵经验。一基督教音乐中国化,是推进基督教中国化的一... 详细信息

赞美诗音乐“曲调中国化”,是使用中国传统古曲、民歌的曲调节奏,填入基督教赞美诗的词,从而将中国元素融合在赞美诗音乐中,是基督教音乐中国化的早期探索,为后人留下了值得借鉴的宝贵经验。一基督教音乐中国化,是推进基督教中国化的一项重要内容。

关键词：基督教中国化赞美诗基督教音乐早期探索元素融合曲调宝贵经验

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曲调的产生与曲体的变异

南京社会科学 2010年第12期 121-128页

作者：俞为民南京大学文学院教授、博导南京210093

长短句体曲调产生有原创和由齐言体转化两种形式,曲体文学曲调的产生也同样具有两种形式,但与其他音乐文体的长短句体曲调的产生相比,曲体文学的曲调后源性多于原创性。曲调流传有着因乐配词和因词配乐这两种形式,由于流传形式的不同,... 详细信息

长短句体曲调产生有原创和由齐言体转化两种形式,曲体文学曲调的产生也同样具有两种形式,但与其他音乐文体的长短句体曲调的产生相比,曲体文学的曲调后源性多于原创性。曲调流传有着因乐配词和因词配乐这两种形式,由于流传形式的不同,曲调的曲体变异的程度与方式也有异。

关键词：曲体文学曲调产生形式流传形式曲体变异

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曲调引用的创作诉求及对音乐接受的意义探析

音乐研究 2017年第2期 57-65页

作者：吴慧娟陈静竞福州大学人文学院

一、关于“曲调引用”“曲调引用”是音乐中常见的引用方式之一，特指将旋律或旋律片段作为原材料加以引用的情况。所被引用的旋律素材出自现成的音乐作品，常见的如民歌、圣咏、国歌、群众歌曲，此外也可以是艺术歌曲、歌剧咏叹调或各... 详细信息

一、关于“曲调引用”“曲调引用”是音乐中常见的引用方式之一，特指将旋律或旋律片段作为原材料加以引用的情况。所被引用的旋律素材出自现成的音乐作品，常见的如民歌、圣咏、国歌、群众歌曲，此外也可以是艺术歌曲、歌剧咏叹调或各类器乐曲中的旋律素材。

关键词：音乐接受曲调意义诉求创作歌剧咏叹调音乐作品群众歌曲

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学堂乐歌曲调的来源与历史意义研究

艺术科技 2023年第9期36卷 73-75页

作者：郑姝宁郭玲玲佳木斯大学音乐学院黑龙江佳木斯154007

学堂乐歌兴起于 20 世纪初,是伴随我国新式学堂的建立逐步孕育出的一种新型歌唱文化.各界学者对学堂乐歌制度、观念、建设过程中兴与废的研究方兴未艾,对学堂乐歌改革的探索也在持续进行.文章基于此现实背景,从思想溯源、曲调来源两个... 详细信息

学堂乐歌兴起于 20 世纪初,是伴随我国新式学堂的建立逐步孕育出的一种新型歌唱文化.各界学者对学堂乐歌制度、观念、建设过程中兴与废的研究方兴未艾,对学堂乐歌改革的探索也在持续进行.文章基于此现实背景,从思想溯源、曲调来源两个方面进行阐述,分析学堂乐歌曲调特点,并探究其历史意义.学堂乐歌兴起于特定的历史时期与社会文化背景,是随我国新式学堂建立而产生的歌唱文化形式.其曲调流畅优美,与歌词完美结合,具有启蒙思想、助推音乐文化发展、渗透富国强军思想、为现代音乐教育提供有利借鉴等价值意义.

关键词：学堂乐歌曲调来源历史意义

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未成曲调先有情——图书市场概念营销刍议

出版发行研究 2005年第11期 49-54页

作者：吴楣武汉大学

概念营销源于营销学家罗斯·里夫斯所提出的著名的USP理论(Unique Selling Proposition),即任何产品在营销传播中都应该有自己独特的卖点主张,是在对市场需求进行科学预测的基础上,将产品或服务的特点与消费者现实或潜在的需求紧密融合... 详细信息

概念营销源于营销学家罗斯·里夫斯所提出的著名的USP理论(Unique Selling Proposition),即任何产品在营销传播中都应该有自己独特的卖点主张,是在对市场需求进行科学预测的基础上,将产品或服务的特点与消费者现实或潜在的需求紧密融合,通过推出一个特定的概念以引起消费者的关注、认同和共鸣,并萌发对产品的需求的营销策略.

关键词：概念营销图书市场曲调 USP理论科学预测市场需求营销传播营销策略消费者营销学

黄庭坚的一段跋文中有关《竹枝》曲调的几点信息

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黄钟（武汉音乐学院学报） 2013年第3期 27-31,113页

作者：吉文斌复旦大学中文系博士后流动站上海电机学院国际教育学院

黄庭坚途经三峡时创作了《竹枝词二首》,还将其创作经历写在了跋文中,而这段跋文正是研究《竹枝》曲调的重要材料。依据跋中所记,我们获知了《竹枝》曲调与古乐府《女儿子》之间的亲缘关系;同时,考知了《竹枝》曲调在流传过程中曾出现过... 详细信息

黄庭坚途经三峡时创作了《竹枝词二首》,还将其创作经历写在了跋文中,而这段跋文正是研究《竹枝》曲调的重要材料。依据跋中所记,我们获知了《竹枝》曲调与古乐府《女儿子》之间的亲缘关系;同时,考知了《竹枝》曲调在流传过程中曾出现过的"主体歌辞(一叠〈相当于两个七字句〉)+泛声(一叠或数叠)"的调格。

关键词：黄庭坚《竹枝》《女儿子》曲调调格

唐宋词曲关系新探——曲调、曲辞、词谱阶段性区分的意义

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音乐研究 2013年第2期 63-72页

作者：戴伟华张之为华南师范大学文学院

元稹《乐府古题序》：“（操引谣讴歌曲词调）八名皆起于郊祭军宾吉凶苦乐之际，在音声者，因声以度词，审调以节唱，旬度短长之数，声韵平上之差，莫不由之准度，而又别在琴瑟者。……斯皆由乐以选词，非由调以选乐也。”“（诗行咏吟... 详细信息

元稹《乐府古题序》：“（操引谣讴歌曲词调）八名皆起于郊祭军宾吉凶苦乐之际，在音声者，因声以度词，审调以节唱，旬度短长之数，声韵平上之差，莫不由之准度，而又别在琴瑟者。……斯皆由乐以选词，非由调以选乐也。”“（诗行咏吟题怨叹章篇）九名皆属事而作。虽题号不同而悉谓之为诗，可也。后之审乐者，往往取其词度为歌曲，盖选词以配乐，

关键词：词曲关系曲调唐宋曲辞意义词谱歌曲选词

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《蒲松龄俚曲》曲调风格形成的语言因素

音乐艺术（上海音乐学院学报） 2002年第4期 71-77页

作者：刘晓静山东大学艺术学院济南250100

《蒲松龄俚曲》之所以能在浩如烟海的明清俗曲群中形成一支富有特色的流派 ,是有其独特的风格特点及其音乐思维原则和表现手法的 ;清代初年 ,蒲松龄作为一代卓越的文学家 ,在以他那诗人的气质编创俚曲的同时 ,也不忘民间群众的朴素感受 ... 详细信息

《蒲松龄俚曲》之所以能在浩如烟海的明清俗曲群中形成一支富有特色的流派 ,是有其独特的风格特点及其音乐思维原则和表现手法的 ;清代初年 ,蒲松龄作为一代卓越的文学家 ,在以他那诗人的气质编创俚曲的同时 ,也不忘民间群众的朴素感受 ,在继承明清以来俗曲小调和其他艺术形式的基础上 ,以丰富多彩的民间故事为素材 ,巧妙地采用淄川方言与其曲调紧密结合的行腔原则 ,从而形成了自己独特的具有山东民间音乐地方色彩的音乐艺术风格 ,这充分体现了其作品人民性的创作思想。本文着重从“曲调与字调的关系”、“曲调与语调的关系”等语言因素方面 ,作较为细致的比较、提炼和探讨。

关键词：《蒲松龄俚曲》曲调风格语言因素曲调字调语调地方特色淄川方言