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中国发展观察 2014年第2期 F0002-F0002,F0003页

作者：康泰森

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新年画出版记忆

编辑学刊 2020年第6期 65-69页

作者：吴志刚上海文化出版社

贴年画,是我们的传统民俗。中华人民共和国成立后,我国新年画的出版出现过几个高潮,1952年,新年画的品种超过1100种,到1958年,全国发行的新年画已经达到平均每人一张以上。如今,新年画逐渐被艺术年画所替代,它和旧年画一样,渐趋式微并... 详细信息

贴年画,是我们的传统民俗。中华人民共和国成立后,我国新年画的出版出现过几个高潮,1952年,新年画的品种超过1100种,到1958年,全国发行的新年画已经达到平均每人一张以上。如今,新年画逐渐被艺术年画所替代,它和旧年画一样,渐趋式微并淡出人们的视野,成为一种美好的记忆。

关键词：新年画月份牌年画创作

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新年画运动与民间年画的互动性研究

新年画运动与民间年画的互动性研究

作者：孙硕硕山东艺术学院

学位级别：硕士

新中国成立不久,审美观念、政治形象、社会生活等均有了很大的改变,新年画运动恰恰兴起于此时。新年画运动在这一特殊的历史时期起到了提高民族凝聚力,传播新中国政治思想的关键性作用。民间年画从农耕社会开始经过不停的洗礼与沉淀,由... 详细信息

新中国成立不久,审美观念、政治形象、社会生活等均有了很大的改变,新年画运动恰恰兴起于此时。新年画运动在这一特殊的历史时期起到了提高民族凝聚力,传播新中国政治思想的关键性作用。民间年画从农耕社会开始经过不停的洗礼与沉淀,由此发展成了较为稳定的艺术审美内涵和艺术表现形式,年画作为民间艺术,是由民间大众自发性创造的大众文化艺术的产物。外部社会结构的导向性和推动力,必然会与民间年画的自发性审美惯习产生互动,从新年画中我们也可以看到新中国文艺思想与民间审美惯习间的融合,通过对新年画运动的得失进行研究,亦能够帮助今后基于文化自发性的民间传统文艺的保护。本文旨通过研究新年画运动时期的国家文艺方针政策、文艺工作者、以及新年画的受众这三者在新年画运动时期的基本情况,探析外部社会结构的导向性与民间年画自发性之间的内在互动关系,从文化的自发性的角度重新反思新年画运动的得失。本文由绪论、正文、结论三部分组成。论文正文共分四个章节。第一章,从新年画运动的背景及主要文化方针政策入手,对给予新年画运动奠基的新兴木刻版画、延安文艺宣传画做简单介绍,其后对新年画运动的文艺方针政策进行阐释,探究国家意志赋予的新符号意义在年画中的体现。第二章,集中在新年画运动时期的创作者及其作品上,通过对该时期全国美展年画作品题材的图像学研究,分析美术工作者依据新中国文艺政策的新年画创作能动性表现,同时对年画改造过程中的拿来主义创作思想加以研究。第三章,从新年画的接受者眼中看新年画运动,探究新中国成立后年画受众群体的转变,对民间大众的传统审美惯习加以总结,并与其对新年画的态度加以对比,对民众喜爱和抵触的作品加以分析。第四章,回顾当时的文艺工作者对新年画运动得失的讨论,并结合前三章内容,分析新中国文艺政策、美术工作者、新年画受众三者间内在的互动关系,通过哈耶克的自发秩序原理,以及结构和能动性的关系,探究新年画运动时期的导向性与民间美术的自发性之间的关系,并提出基于文化自发性的传统年画保护观点。最后从历史的角度对新年画运动的得失加以总结。

关键词：新年画新年画运动自发性民间审美惯习

新年画运动与新中国十七年的主流意识形态传播

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江西理工大学学报 2023年第6期44卷 96-105页

作者：顾琪孙旭红江苏大学思想政治工作研究院江苏镇江212013

新中国十七年时期,新年画是主流意识形态传播的重要载体。新年画形象生动、色彩鲜明、气氛热烈、主题鲜明、雅俗共赏、便于传播,这些特征很好地契合了当时人民群众的文化水平、接受心理和审美习惯,增强了人民群众对党的领导和主流意识... 详细信息

新中国十七年时期,新年画是主流意识形态传播的重要载体。新年画形象生动、色彩鲜明、气氛热烈、主题鲜明、雅俗共赏、便于传播,这些特征很好地契合了当时人民群众的文化水平、接受心理和审美习惯,增强了人民群众对党的领导和主流意识形态的认同。新年画通过讴歌代表人物、阐释政治词汇、紧扣中心工作和再现民众生活,实现主流意识形态具象化、通俗化、本土化和情感化传播。新年画工作者运用因地制宜、贴近实际、情感共鸣、图式多样等策略实现主流意识形态传播效果最优化,其传播经验至今仍有启迪意义。

关键词：新中国十七年新年画主流意识形态传播

从“民间文艺”到“人民文艺”——武强新年画的形成及解析

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美术 2022年第6期654卷 26-31页

作者：张西昌西安美术学院

“新年画”产生于抗战时期。地处抗日前沿的武强地区,首先在门神画中显现出呼吁抗战的端倪,几乎同时,边区美术家们也在延安和冀东南抗日根据地创作了大量“新年画”。《在延安文艺座谈会上的讲话》的发表,极大地促进了新年画的发展。本... 详细信息

“新年画”产生于抗战时期。地处抗日前沿的武强地区,首先在门神画中显现出呼吁抗战的端倪,几乎同时,边区美术家们也在延安和冀东南抗日根据地创作了大量“新年画”。《在延安文艺座谈会上的讲话》的发表,极大地促进了新年画的发展。本文梳理了武强新年画形成的历史轨迹,解析了新年画所承载的从“民间文艺”到“人民文艺”的艺术思想演变。

关键词：新年画武强年画木刻版画人民文艺意识建构

科普题材新年画初探(1949—1985年)

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科普研究 2022年第3期17卷 90-99,110页

作者：陈畅章梅芳朱洪启北京科技大学科技史与文化遗产研究院北京100083 中国科普研究所北京100081

通过梳理各类专著、图册中1949—1985年的科普题材新年画,结合不同时期科普历史的特点和时代背景,将科普题材新年画分为四个发展阶段。科普题材新年画的发展反映出我国科普事业的脉络,其转变与国家发展战略、科普政策及新年画行业的发... 详细信息

通过梳理各类专著、图册中1949—1985年的科普题材新年画,结合不同时期科普历史的特点和时代背景,将科普题材新年画分为四个发展阶段。科普题材新年画的发展反映出我国科普事业的脉络,其转变与国家发展战略、科普政策及新年画行业的发展密切相关。科普题材新年画因其亲民性、直观性和象征性在展现先进生产方式、引导健康生活方式方面发挥了重要作用,对当前的农村科普工作具有启示意义。

关键词：新年画科普图像

新年画中的“丰收”题材研究（1949-1966年）

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新年画中的“丰收”题材研究（1949-1966年）

作者：焉若寒西安建筑科技大学

学位级别：硕士

年画是传统民间文化的重要载体之一,是民风民俗的忠实记录者,用纯美的造型、简洁的构图、鲜艳的色彩刻画了民众喜闻乐见的画面,具有其他绘画形式的不可替代性。从“门神画”发展而来的年画,在春节这样喜庆祥和的节日以其特有的内容和形... 详细信息

年画是传统民间文化的重要载体之一,是民风民俗的忠实记录者,用纯美的造型、简洁的构图、鲜艳的色彩刻画了民众喜闻乐见的画面,具有其他绘画形式的不可替代性。从“门神画”发展而来的年画,在春节这样喜庆祥和的节日以其特有的内容和形式丰富了穷苦大众的生活场景和精神世界。宋代以后,年画的创作手法更加多样化,年画在内容题材上也不断进行扩充,其社会属性也发生了变化。其中丰收题材的年画更是极大程度的描绘了农忙劳动的辛苦和五谷丰登粮满仓的生活场景,是饱含艰辛但却喜悦欣慰的劳动充实感。中华人民共和国成立后,中央人民政府文化部下发了《关于展开新年画工作的指示》,在抗日战争时期就被赋予政治属性的年画增加了官方属性,成为宣传党的政治工作的民间媒介。题材内容从无限制到着重表现劳动人民喜闻乐见的生活场景和英勇健康的形象为主。“丰收”题材在这一时炙手可热,不止有现实的丰收,新中国的成立带来得一系列有益于人民的政策和方针,都成为“丰收”图像的具体描绘对象,比如学习新思想、构建新时代等社会主义初期国家和人民渴望的美好愿景。基于1949——1966年间新年画运动的跌宕起伏,对多重“丰收”题材的图像描绘显得更加具有研究价值。文章从传统年画中丰收图像的兴起和发展入手,为搜集到的新年画的丰收题材图像进行分类,对其审美特征从符号象征和文化隐喻两方面进行具体分析,并进一步探索“丰收”图像新年画与国家形象塑造之间的关系。在新中国的成立至1966年这一新年画运动的特定历史时期,“丰收”题材新年画在创作和构建过程中表现出的情感诉求和审美理想的转变,正是在国家政治理想和道德规范的影响和制约下,深深烙印在人民群众的思想观念中,成为塑造国家形象、传播国家意识的重要方式之一,也成为民间艺术乃至传统艺术在当代社会发展中的借鉴途径之一,对后期继续研究新中国美术与国家形象塑造之间的关系以及传统艺术的创新性发展提供极具建设性的启发和思索。

关键词：新年画 “丰收”题材符号象征文化隐喻国家形象

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新年画描绘新生活新图景 001

新年画描绘新生活新图景

精神文明报

作者：姜丽秦丽袁矛罗园

年画纳福，寓意吉祥。年画是中国传统文化的重要组成部分，具有悠久的历史和深厚的民俗意义。近日，2024年“新生活·新风尚·新年画”——我们的小康生活美术创作展示主场活动在四川德阳绵竹市开幕，活动从2月2日持续至24日。此次活动... 详细信息

年画纳福，寓意吉祥。年画是中国传统文化的重要组成部分，具有悠久的历史和深厚的民俗意义。近日，2024年“新生活·新风尚·新年画”——我们的小康生活美术创作展示主场活动在四川德阳绵竹市开幕，活动从2月2日持续至24日。此次活动展示作品题材丰富，形式多样，营造了浓厚?

关键词：新年画新风尚绵竹年画年画艺术

来源： cnki报纸评论

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汲取与求新:抗战时期根据地“新年画”研究

云南艺术学院学报 2024年第1期 83-91页

作者：刘建理蒙古研究大学文化学院《云南艺术学院学报》编辑部

产生于抗战时期根据地的“新年画”,其耳目一新的艺术形式和紧扣现实语境的表现主题和内容,广受抗战时期根据地群众的喜爱与欢迎。抗战时期根据地的“新年画”在中国抗战时期根据地的美术宣传运动中发挥了重要作用。文章通过分析抗战时... 详细信息

产生于抗战时期根据地的“新年画”,其耳目一新的艺术形式和紧扣现实语境的表现主题和内容,广受抗战时期根据地群众的喜爱与欢迎。抗战时期根据地的“新年画”在中国抗战时期根据地的美术宣传运动中发挥了重要作用。文章通过分析抗战时期根据地“新年画”产生的时代背景及缘起、创作的转向与革新以及历史贡献等三个大的方面。进而指出,产生于抗战时期根据地的“新年画”,不仅在抗战时期根据地的美术宣传运动中国发挥了重要的作用,也积极有效的配合了我党在抗战时期根据地的政治宣传任务。抗战时期根据地年轻的美术家们在“新年画”创作中的探索、开拓与创新性的实践,既促进了日后延安新年画运动的开展,又为新中国年画的创作走向成熟提供了宝贵的经验。

关键词：抗战时期根据地新年画艺术形式创作研究

延安时期“读书识字”题材新年画的文化现代性考察

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黄冈师范学院学报 2024年第1期44卷 103-112页

作者：童坤黄冈师范学院美术学院湖北黄冈438000

毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表以后,以延安为中心的革命艺术家就地取材,创造性转化、创新性发展中国年画的传统形式,创作出一批以“读书识字”为题材的新年画作品,展现了新民主主义文化视觉新范式,开启了中国式美术文化现代... 详细信息

毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表以后,以延安为中心的革命艺术家就地取材,创造性转化、创新性发展中国年画的传统形式,创作出一批以“读书识字”为题材的新年画作品,展现了新民主主义文化视觉新范式,开启了中国式美术文化现代化的序幕。这些作品以农村妇女儿童等“文化弱势群体”为主要表现对象,表现了解放区妇女儿童接受文化知识、挣脱封建束缚、参与社会事务的新文化生活场景,也表达了革命知识分子的自我批判与价值重塑。相比以“文字下乡”为主要内容的运动式扫盲,“读书识字”题材新年画在教育感化、现实书写、价值观重构等方面具有更丰富的文化现代性特质。

关键词：延安时期读书识字新年画文化现代性