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斯坦尼斯拉夫斯基在排演中《2》

电影艺术译丛 1956年第2期 87-98页

作者： B·托波尔科夫文骏

1909年,我还是一个二十岁的青年,当时我读完了彼得堡戏剧学校,对自己,对自己的能力、知识和技术满怀着信心,大踏步地走上了艰难的演员道路……然而一开始就遇到了困难。我读完戏剧学校后,加入了“禁酒会”剧院的剧团。我那幼稚而微弱的... 详细信息

1909年,我还是一个二十岁的青年,当时我读完了彼得堡戏剧学校,对自己,对自己的能力、知识和技术满怀着信心,大踏步地走上了艰难的演员道路……然而一开始就遇到了困难。我读完戏剧学校后,加入了“禁酒会”剧院的剧团。我那幼稚而微弱的声音马上就淹没在我的同事们——该院其他演员的熟练演技的响亮的浪涛声里去了。从这时起就开始出现了一连串不断交替着的希望和苦恼,有时我甚至苦恼到完全绝望的地步,——这是每一个献身舞台工作的人都熟悉的情形。在我们的艺术中缺乏精确的知识和理论基础,这种在许多人认为是理所当然的、合乎戏剧本性的现象,正在不小的程度上促成了令人痛苦的创作危机。斯坦尼斯拉夫斯基照亮了创作过程中许多晦暗模糊的地方,使我们不再在荒僻的小径上徘徊,给我们指出了掌握技巧的最正碓、最可靠的道路。我很幸运,能在他的直接领导下工作过一个时期。斯坦尼斯拉夫斯基在培养演员时,不仅教给他业务技术,而且还使他在精神上获得全面的发展,引导他走上把艺术作为社会事业而为之献身的道路。“爱自己心中的艺术,而不是爱艺术中的自己,”他这样说。自己心中的艺术,用最先进的表演技术武装起来并具有以现时代的伟大思想来教育人民的崇高目的的艺术,正是斯坦尼斯拉夫斯基一贯的理想。斯坦尼斯拉夫斯基的巨大威望和他对演员的创作天性的深湛知识,使他能够在处理演员时进行大胆的试验。他对演员所提出的高度的要求,归根到底是要使演员能够比较容易地克服困难,能够比较简单明确地解决体现舞台形象的任务。为了追念伟大的戏剧导师,同时由于觉得自己对他负着无法偿还的债务,因此我抱定决心要宣传他的思想。当我和我们戏剧界青年们谈起演员技术时,我每次都感到他们对斯坦尼斯拉夫斯基的一切都有着强烈的兴趣。这启示着我决意写出一部回忆录,记述我最后几次同这位天才大师在创作上接触的情形,谈谈他所发现的创造演出和创造角色的新途径,以便于我们好学的青年能够比较容易地瞭解斯坦尼斯拉夫斯基的方法。

关键词：斯坦尼斯拉夫斯基彼得堡学校学堂文化机构剧院演员舞台多夫俄罗斯莫斯科

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斯坦尼斯拉夫斯基在排演中

电影艺术译丛 1956年第6期 78-92页

作者： В·托波尔科夫文骏

“在省长家里”紧接着序幕的下一场戏是“乞乞科夫在省长家里”。在序幕里,乞乞科夫只是决定要采取行动,而在这一幕戏里,则开始行动起来,也就是说,他开始来实现他的计划了。省长(穿着长袍,颈上挂着安娜勋章,坐在刺绣架旁一面绣花,一面... 详细信息

“在省长家里”紧接着序幕的下一场戏是“乞乞科夫在省长家里”。在序幕里,乞乞科夫只是决定要采取行动,而在这一幕戏里,则开始行动起来,也就是说,他开始来实现他的计划了。省长(穿着长袍,颈上挂着安娜勋章,坐在刺绣架旁一面绣花,一面哼着歌)相信我吧,一个姑娘不应该

关键词：乞乞科夫尼罗斯坦尼斯拉夫斯基

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斯坦尼斯拉夫斯基未发表的札记

文艺理论研究 1987年第1期 91-95页

作者：何纪华

本文译自《苏维埃文化报》1979年9月11日第73期,略有删节。原题为《舞台是展示生活的场所》。据该刊编者说,类似这样的札记在斯氏的文献档案中存有一百来册。这类札记与斯氏的“体系”手稿不同,它往往记下了斯氏那种更加出自内心的思维... 详细信息

本文译自《苏维埃文化报》1979年9月11日第73期,略有删节。原题为《舞台是展示生活的场所》。据该刊编者说,类似这样的札记在斯氏的文献档案中存有一百来册。这类札记与斯氏的“体系”手稿不同,它往往记下了斯氏那种更加出自内心的思维和感受。这里,作者可以毫无顾虑地表达自己的想法。对我们来说,这类札记是斯氏创作思想的一种特殊的内在活动,它鲜明地反映了这位艺术大师的个性,及其在戏剧领域的探索和追求。尽管斯氏札记中的一些见解多半是五、六十年以前的,但至今仍具有现实意义。例如,他在“要珍视创作的本质”一节中指出:为什么某些新发现、新方法如此短命?为什么它们未及开花就凋谢了?为什么它们遭到了某种有趣的玩具那样的命运?为什么它们都没有弄清楚艺术的真正原理?斯氏认为,这些现象的发生是因为只寻求形式,而不是寻求形式所由产生的本质;只寻求创作的结果,而不是寻求创作的本原。由此可见斯氏对于戏剧舞台上那种与内容相剥离的纯形式的花样翻新,有着多么敏锐的观察,多么精到的剖析和多么强烈的厌憎。今天重温斯氏这类论述,不是从中可以得到颇大的启迪和教益吗?

关键词：舞台天才斯坦尼斯拉夫斯基手稿演员创作思想新发现札记表现艺术戏剧

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斯坦尼斯拉夫斯基晚期短文三篇

电影艺术译丛 1978年 32-41页

作者：郑雪来

过去的《电影艺术译丛》曾以较多的篇幅介绍斯坦尼斯拉夫斯基的演剧体系及其在电影中的具体运用问题。从1958年开始,中国电影出版社陆续出版了《斯坦尼斯拉夫斯基全集》第一至四卷的中译本。在此前后,各有关出版社和刊物还译介了斯坦尼... 详细信息

过去的《电影艺术译丛》曾以较多的篇幅介绍斯坦尼斯拉夫斯基的演剧体系及其在电影中的具体运用问题。从1958年开始,中国电影出版社陆续出版了《斯坦尼斯拉夫斯基全集》第一至四卷的中译本。在此前后,各有关出版社和刊物还译介了斯坦尼斯拉夫斯基著作和导演计划的单行本,阐述他的体系的专著、论文集以及许多解释或讨论性质的文章。这些书籍和文章的翻译介绍,对于我国戏剧、电影工作者了解、研究和参考借鉴这一创作体系,是起过一定作用的。

关键词：斯坦尼斯拉夫斯基导演文章歌唱演员剧场演出短文

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斯坦尼斯拉夫斯基在排演中《7》

电影艺术译丛 1956年第7期 70-92页

作者： B·托波爾科夫文駿

'在罗士特来夫家里'在'死魂灵'的排演工作中,斯坦尼斯拉夫斯基常常邀请导演们聚会在一起,跟他们进行谈话,指导他们的工作。在一次这样的聚会之后,我们请求萨赫诺夫斯基告诉我们,他们昨天在斯坦尼斯拉夫斯基那里谈了些什么。瓦西里·格... 详细信息

'在罗士特来夫家里'在'死魂灵'的排演工作中,斯坦尼斯拉夫斯基常常邀请导演们聚会在一起,跟他们进行谈话,指导他们的工作。在一次这样的聚会之后,我们请求萨赫诺夫斯基告诉我们,他们昨天在斯坦尼斯拉夫斯基那里谈了些什么。瓦西里·格里果利耶维奇起先有些为难,但是后来谈得高兴起来,便把斯坦尼斯拉夫斯基所谈的意见的内容全都告诉了

关键词：乞乞科夫凯尔彼得斯坦尼斯拉夫斯基希金士特

陌生化之辨：关于布莱希特与斯坦尼斯拉夫斯基的争论

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舞台艺术(戏曲、戏剧)

戏剧史上的一座丰碑——纪念斯坦尼斯拉夫斯基逝世60周年

舞台艺术(戏曲、戏剧) 2021年第4期

作者：董晓

陌生化是布莱希特戏剧观的重要标识，是他力求突破斯坦尼斯拉夫斯基体系的途径。但是，布莱希特所倡导的陌生化，是对这一概念的个性化表达，既包含了陌生化原本的内涵，亦有布莱希特所特指的涵义，因而有了意义的变异。从陌生化概念的... 详细信息

陌生化是布莱希特戏剧观的重要标识，是他力求突破斯坦尼斯拉夫斯基体系的途径。但是，布莱希特所倡导的陌生化，是对这一概念的个性化表达，既包含了陌生化原本的内涵，亦有布莱希特所特指的涵义，因而有了意义的变异。从陌生化概念的本义出发，这一概念并非如人们认为的那样是划分斯坦尼斯拉夫斯基与布莱希特戏剧观的标志。斯坦尼斯拉夫斯基的舞台艺术同样具有陌生化的艺术效果，只是这种陌生化不同于布莱希特所倡导的陌生化。因此，从陌生化原本涵义出发考量斯坦尼斯拉夫斯基与布莱希特的戏剧观，是认清这两种不同戏剧理念、矫正以往对它们的误解的有效途径。

关键词：陌生化布莱希特斯坦尼斯拉夫斯基 defamiliarization Brecht Stanislavsky

来源：人大复印报刊资料评论

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俄罗斯文艺 1998年第4期 55-61页

作者：龙飞孔延庚

１１８６３年，在俄国戏剧史上具有特殊意义：在这一年，俄罗斯著名演员谢普金逝世；在这一年，未来的戏剧大师康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基（原姓阿列克赛耶夫）诞生。这意味着老一代艺术家遵循自然法则离开人生舞台，而新的生命降临人... 详细信息

１１８６３年，在俄国戏剧史上具有特殊意义：在这一年，俄罗斯著名演员谢普金逝世；在这一年，未来的戏剧大师康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基（原姓阿列克赛耶夫）诞生。这意味着老一代艺术家遵循自然法则离开人生舞台，而新的生命降临人间，将继承前辈的事业，并将其大大向...

关键词：斯坦尼斯拉夫斯基契诃夫戏剧史剧院自我修养演员们化妆室莫斯科现实主义家庭女教师

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“斯坦尼斯拉夫斯基体系与苏联戏剧”(增订第二版)

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世界电影 1955年第8期 102-103页

作者：曉風

H·阿巴耳金著苏联艺术出版社一九五四年出版,共三九三页。《C■CT■Ma CTa■NC■a■CKO■O N CO■■TCKN■ T■aTP》(N■■a■N■ BTOPO■).

关键词：斯坦尼斯拉夫斯基苏联苏维埃社会主义共和国联盟巴耳