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张艺谋从“影院电影”到“庆典影像”

大众电影 2022年第4期 8-8页

作者：陈晓云北京师范大学艺术与传媒学院

作为一位身兼摄影、表演、导演等不同角色,横跨影院电影、西洋歌剧、实景演出以及双奥开闭幕式等多个领域的艺术家,张艺谋40余年的创作经历.不但映现其从“影展电影”到“市场电影”再到“大型演出”的个人历程,其间更隐含着从“影院电... 详细信息

作为一位身兼摄影、表演、导演等不同角色,横跨影院电影、西洋歌剧、实景演出以及双奥开闭幕式等多个领域的艺术家,张艺谋40余年的创作经历.不但映现其从“影展电影”到“市场电影”再到“大型演出”的个人历程,其间更隐含着从“影院电影”到“庆典影像”的基于数字技术而形成的发展脉络,而从争议不断到交口称赞,则折射出这40余年社会心理的复杂投影。

关键词：西洋歌剧创作经历影院电影张艺谋开闭幕式实景演出影像庆典

影像媒介与大众心理变化视野中的“张艺谋现象”

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当代电影 2022年第8期 125-131页

作者：陈晓云中国美术学院北京师范大学艺术与传媒学院

从电影摄影、表演到导演的身份转换,从影院电影、实景歌剧、山水实景演出到双奥开闭幕式的形式更迭,张艺谋近四十年的创作生涯,不但以多重角色的复迭成就了自己多重领域的艺术家身份,也从一个侧面折射出影像媒介与大众心理的变化,它们... 详细信息

从电影摄影、表演到导演的身份转换,从影院电影、实景歌剧、山水实景演出到双奥开闭幕式的形式更迭,张艺谋近四十年的创作生涯,不但以多重角色的复迭成就了自己多重领域的艺术家身份,也从一个侧面折射出影像媒介与大众心理的变化,它们之间形成了颇有“对话”意味的泛文本关系。影院电影、广场表演,以及与之相关联的各类网络视频,或将构成未来影像的基本样态。各种影像方式的共存,不但是基于以数字与网络为核心的现代科技的发展与技术革命的发生,实际上也呼应着现代受众的多重诉求。作为创作主体的张艺谋,作为创作内容载体的不同影像媒介,以及作为接受主体的受众心理,形成了经典意义上讨论艺术创作的作者/文本/读者的基本结构样态。而由于“张艺谋现象”的繁复性与影响力,其作为一个重要的艺术/文化个案,则对应着近四十年随着中国的社会变化而带来的文化价值观的重新认知,折射出社会思潮、文化命题、价值观念的起伏更迭,以及社会心理的复杂变化。

关键词：张艺谋影院电影广场表演影像媒介大众心理

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电视电影:用灵巧与风格取胜

电影艺术 2002年第4期 80-83页

作者：塞夫麦丽丝吴菁

小巧化的叙事艺术吴:记得在看你们的电视电影之前,我有一个疑惑:作为拍史诗片和'马上动作片'的优秀导演,会拍出什么样的电视电影?宏大的场面和视听奇观在电视电影上将会受到较大限制,而这又恰恰是你们的优势,你们在创作上有什么样的调... 详细信息

小巧化的叙事艺术吴:记得在看你们的电视电影之前,我有一个疑惑:作为拍史诗片和'马上动作片'的优秀导演,会拍出什么样的电视电影?宏大的场面和视听奇观在电视电影上将会受到较大限制,而这又恰恰是你们的优势,你们在创作上有什么样的调整与策略?

关键词：电视电影风格化场面电影频道战争电影影院电影

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露天电影的政治经济学

当代电影 2006年第3期 97-101页

作者：李道新北京大学艺术学院副教授100871

露天电影是电影放映在特定时空中的特殊表现形态,是一种兼具多种功能并承载特定使命的电影传播。就其主要特点而言,它以不居的地理和开放的场域、低廉的票价和隐性的收费,以及自由的观看和率性的交流区别于影院放映,并散发出一种心领神... 详细信息

露天电影是电影放映在特定时空中的特殊表现形态,是一种兼具多种功能并承载特定使命的电影传播。就其主要特点而言,它以不居的地理和开放的场域、低廉的票价和隐性的收费,以及自由的观看和率性的交流区别于影院放映,并散发出一种心领神会却无法言喻的精神气质。在露天放映一度兴盟的中国,深入分析露天电影的运作方式及其发展轨迹,细致阐发露天电影作为意识形态国家机器的政治经济学,是促进电影传播学及建构中国电影传播史的重要环节。

关键词：露天电影政治经济学电影放映影院电影电影传播中国

港味爱情喜剧的“遗迹”与“圣像”——评《还是觉得你最好》

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东方艺术 2024年第2期 99-104页

作者：周达祎北京师范大学艺术与传媒学院

意大利电影学者弗朗西斯科·卡塞蒂(Francesco Casetti)在《卢米埃尔星系:未来电影的七个关键词》中,围绕“遗迹”(Relic)和“圣像”(Icon)这两个概念描述了“后电影”时代媒介技术的更迭和电影经验的迁移状况。所谓“遗迹”,指的是与... 详细信息

意大利电影学者弗朗西斯科·卡塞蒂(Francesco Casetti)在《卢米埃尔星系:未来电影的七个关键词》中,围绕“遗迹”(Relic)和“圣像”(Icon)这两个概念描述了“后电影”时代媒介技术的更迭和电影经验的迁移状况。所谓“遗迹”,指的是与传统影院电影经验连结的残余物或复刻品,而“圣像”指的是电影经验中本质的部分。尽管电影经验在今天早已发生了很大改变,但通过对遗留下来的痕迹的反复追认,观众仍可以大致把握其整体的轮廓和风貌~([1])。虽然卡塞蒂的概念讨论的是电影经验的变迁,但用以理解当下香港电影的处境却是恰如其分的。

关键词：香港电影电影经验媒介技术概念描述残余物圣像影院电影爱情喜剧

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露天电影的政治经济学

对话:独来独“网”互联网与传统盈利模式面面观

影视艺术 2006年第8期 97-101页

作者：李道新

露天电影是电影放映在特定时空中的特殊表现形态，是一种兼具多种功能并承载特定使命的电影传播。就其主要特点而言，它以不居的地理和开放的场域、低廉的票价和隐性的收费，以及自由的观看和率性的交流区别于影院放映，并散发出一种心... 详细信息

露天电影是电影放映在特定时空中的特殊表现形态，是一种兼具多种功能并承载特定使命的电影传播。就其主要特点而言，它以不居的地理和开放的场域、低廉的票价和隐性的收费，以及自由的观看和率性的交流区别于影院放映，并散发出一种心领神会却无法言喻的精神气质。在露天放映一度兴盛的中国，深入分析露天电影的运作方式及其发展轨迹，细致阐发露天电影作为意识形态国家机器的政治经济学，是促进电影传播学及建构中国电影传播史的重要环节。

关键词：露天电影政治经济学电影放映影院电影电影传播中国电影

来源：人大复印报刊资料评论

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文化月刊 2014年第34期 18-19页

邢建毅(北京市互联网信息办公室副主任主持人):电影产业发展到今天已经是相当辉煌,从电影产业化、市场化的改革起步到现在十几年了,票房一直高歌猛进。电影作为一种艺术的产业,它要靠盈利来实行自身的良性循环。在这个良性循环的过程中... 详细信息

邢建毅(北京市互联网信息办公室副主任主持人):电影产业发展到今天已经是相当辉煌,从电影产业化、市场化的改革起步到现在十几年了,票房一直高歌猛进。电影作为一种艺术的产业,它要靠盈利来实行自身的良性循环。在这个良性循环的过程中,有不同的盈利模式:传统的盈利模式主要是在电影院放映,大家掏钱买票来观影。在今天这个新的时代,我们叫"网生代"也好,"互联网时代"也好,"新媒体时代"也好,电影有了更多的价值实现方式。在今天,新的互联网情况下,有哪些新的盈利方式?他们与传统盈利方

关键词：盈利模式影院电影电影产业化电影院

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浅谈数字化yu电影技术的跨世纪发展

现代电影技术 1996年第9期 3-6页

作者：陈子俊

再有不足五年,我们将送走二十世纪,迎来二十一世纪。在此世纪更迭、电影开始其第二个百年之际,电影技术工作者面临两大历史使命。其一是大力挖掘模拟技术的潜力,使电影在传统技术基础上更上一层楼。具体而言,首先是将已有百年发展史的... 详细信息

再有不足五年,我们将送走二十世纪,迎来二十一世纪。在此世纪更迭、电影开始其第二个百年之际,电影技术工作者面临两大历史使命。其一是大力挖掘模拟技术的潜力,使电影在传统技术基础上更上一层楼。具体而言,首先是将已有百年发展史的常规电影,从方方面面将其推向尽善尽美;再就是将以高保真声画环境诱

关键词：影院电影影厅电影技术美国美利坚合众国北美洲胶片电影 yu 电影画面影片

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诉诸GATT第4条之难的原因探析

怀化学院学报 2015年第7期34卷 55-59页

作者：闫瑞波李波江苏师范大学法政学院江苏徐州221116 中国矿业大学徐海学院江苏徐州221116

GATT第4条规制的是影院电影放映时间,其不仅调整影院电影的国际贸易,还承担着WTO文化保护功能。尽管GATT第4条在其形成之初的一段时间内发挥了重要作用,但由于电影产业的发展和技术进步使得GATT第4条难以适用。GATT第4条的权利属性以及... 详细信息

GATT第4条规制的是影院电影放映时间,其不仅调整影院电影的国际贸易,还承担着WTO文化保护功能。尽管GATT第4条在其形成之初的一段时间内发挥了重要作用,但由于电影产业的发展和技术进步使得GATT第4条难以适用。GATT第4条的权利属性以及其形式上的僵化和解释上的困境也限制了GATT第4条的适用。GATT第4条至今尚未被适用导致其文化保护功能消减。

关键词： GATT第4条影院电影文化保护