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“带过曲”新论

西华师范大学学报（哲学社会科学版） 2015年第1期 1-9页

作者：谢伯阳扬州大学文学院江苏扬州225009

自任中敏先生提出"带过曲"概念以来,曲学界大多着眼于元代而对带过曲的成因作了广泛的研究。本文试从元明清三代的通观视角,对带过曲的成因与特征作进一步的探讨。带过曲的构成有五个条件,其中最紧要的是"曲调间衔接紧密美听、起收圆满"... 详细信息

自任中敏先生提出"带过曲"概念以来,曲学界大多着眼于元代而对带过曲的成因作了广泛的研究。本文试从元明清三代的通观视角,对带过曲的成因与特征作进一步的探讨。带过曲的构成有五个条件,其中最紧要的是"曲调间衔接紧密美听、起收圆满",否则,所产生的带过曲都不可能有生命力。纵观元明清三代之带过曲,明代才是带过曲的创新发展阶段。

关键词：带过曲曲体元散曲明清散曲

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元散曲“带过曲”与套曲、小令关系考

天津音乐学院学报 2023年第1期 27-38页

作者：王梦萱中央音乐学院音乐学系北京100031

以元散曲“带过曲”的宫调曲牌源流为切入点,分别关注其与套曲中的散套和剧套之联系,尝试通过固定曲牌连接、借宫等问题论证“摘调”说的可行性。以曲牌【感皇恩】为例,将其纳入元散曲的不同体裁之中,并基于此探寻“带过曲”与小令之关... 详细信息

以元散曲“带过曲”的宫调曲牌源流为切入点,分别关注其与套曲中的散套和剧套之联系,尝试通过固定曲牌连接、借宫等问题论证“摘调”说的可行性。以曲牌【感皇恩】为例,将其纳入元散曲的不同体裁之中,并基于此探寻“带过曲”与小令之关联所在。同时,关注“带过曲”这一音声技艺在文学因素的影响下是如何发展的。

关键词：元散曲带过曲套曲小令

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元代“带过曲”不同辨析论

兰州工业学院学报 2016年第3期23卷 111-114页

作者：陈地阔陕西师范大学文学院陕西西安710119

任中敏先生首先提出"带过曲"这一称谓,并对其进行了学术界说。任中敏所言重点,是针对"带过曲"创作时作家的创作心理、动机、因由而言,并非对"带过曲"一体产生、发展过程的系统描述。因此,对于"带过曲"归类,无论从文献事实,还是文体性质... 详细信息

任中敏先生首先提出"带过曲"这一称谓,并对其进行了学术界说。任中敏所言重点,是针对"带过曲"创作时作家的创作心理、动机、因由而言,并非对"带过曲"一体产生、发展过程的系统描述。因此,对于"带过曲"归类,无论从文献事实,还是文体性质、自由度等方面分析,"带过"一体都应归入小令范畴。而对于"带过曲"成因分析,学界虽多有推论,皆缺乏准确而有力的学理支撑,争论难分伯仲。通过对原始文献的归类分析,在综合各家见解的客观基础上,就"带过曲"的界定与成因进行相关辨析。

关键词：任中敏带过曲小令套数

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谈元散曲中的小令及带过曲

辽宁高职学报 2006年第6期8卷 111-112页

作者：史航沈阳音乐学院职业艺术学院辽宁沈阳110168

继唐诗、宋词之后而代起的元曲,不仅在文学、戏剧方面开创了一代新风,取得了辉煌的成就,在音乐的表现上,也达到了相当的高度。在我国高等艺术院校中,尤其是艺术类高职学生的学习重点,往往只侧重了自己本专业的部分,对相关音乐史的知识... 详细信息

继唐诗、宋词之后而代起的元曲,不仅在文学、戏剧方面开创了一代新风,取得了辉煌的成就,在音乐的表现上,也达到了相当的高度。在我国高等艺术院校中,尤其是艺术类高职学生的学习重点,往往只侧重了自己本专业的部分,对相关音乐史的知识理论常识掌握的少之又少。针对这一特殊性,将中国古代史中,元曲的小令及带过曲进行一点粗浅研究和论述,试图为高职学生音乐史类的学习和研究提供一份可参考的资料。

关键词：元曲散曲小令带过曲

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元明带过曲观念及其变迁

河北师范大学学报（哲学社会科学版） 2015年第2期38卷 78-82页

作者：时俊静河北师范大学文学院河北石家庄050024

元明并无"带过曲"的称谓,但从元明曲论、曲选对带过曲的评点、著录中,我们还是能看出当时人的带过曲观念及其变迁。元人的带过曲观念非常随意,甚至自相矛盾:有时将它看作一个整体,演唱时强调各曲牌间的的衔接;有时又随意拆分,作单曲看... 详细信息

元明并无"带过曲"的称谓,但从元明曲论、曲选对带过曲的评点、著录中,我们还是能看出当时人的带过曲观念及其变迁。元人的带过曲观念非常随意,甚至自相矛盾:有时将它看作一个整体,演唱时强调各曲牌间的的衔接;有时又随意拆分,作单曲看待。但元代曲选无一例外地将带过曲归入小令,表明二者相较,整一性仍然占据上风。至明代,带过曲入套现象普遍,带过曲观念与集曲观念合流,逐渐成为创制新调的方式之一,带过曲曲牌与单个曲牌的界限逐渐模糊。以此为参照,本文主张将带过曲归入小令,其本质是小令的联唱。

关键词：带过曲小令集曲

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带过曲成因新探

求是学刊 2011年第6期38卷 98-103页

作者：杨栋时俊静河北师范大学文学院河北石家庄050024

从发生学的角度而言,带过曲的本质为小令联唱,在元曲的传播中形成,不必有赖套数摆渡才得以出现。在今日所见文人带过曲、套数曲组背后有一个民间用曲唱曲的广大试验场,这才是带过曲诞生的源头所在。当然,在带过曲体式诞生之后,将套数中... 详细信息

从发生学的角度而言,带过曲的本质为小令联唱,在元曲的传播中形成,不必有赖套数摆渡才得以出现。在今日所见文人带过曲、套数曲组背后有一个民间用曲唱曲的广大试验场,这才是带过曲诞生的源头所在。当然,在带过曲体式诞生之后,将套数中使用成熟的曲组摘取出来用作带过曲曲牌,是问题的另一层面。套数曲组是汇入带过曲的流,而非带过曲诞生的源。

关键词：带过曲成因小令联唱传播民间

关于“套数”与“带过”的几个问题——兼及当代曲体学建设的若干思考

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扬州大学学报(人文社会科学版) 1996年第4期 40-46页

作者：李昌集

套曲与带过曲的性质及两者关系是曲学研究的重要内容,海内外学者虽然对此屡加探讨,尚未完全揭明历史真相。考察古代歌辞史,尤其是元曲史,可以体察到:带过曲和套数均以异调联结成章,其艺术形式本体之渊源可追溯到唐曲与宋词。带过曲以单... 详细信息

套曲与带过曲的性质及两者关系是曲学研究的重要内容,海内外学者虽然对此屡加探讨,尚未完全揭明历史真相。考察古代歌辞史,尤其是元曲史,可以体察到:带过曲和套数均以异调联结成章,其艺术形式本体之渊源可追溯到唐曲与宋词。带过曲以单支曲调为结构单元,而套数是由几个相对稳定的"曲组"联结而成。元人散曲中套曲远较带过曲为多,这是由于"带过"一体可以最大限度地为套曲包容。散曲套数的诞生先于戏曲套数。在元代文艺史上,当杂剧形态尚未充分成熟时,已有成熟的散套之作问世。从使用曲牌情况看,除剧、曲兼用者外,剧套专用曲牌38种,散套专用曲牌61种;从使用宫调种类看,散套多于剧套,般涉、商角、小石等仅见于散套。散套艺术形式的形成与完善,是北杂剧产生的必要条件,"剧套先于散套"一说是不正确的。

关键词：带过曲散套杂剧古代戏曲元曲套数小令院本异调剧套套曲乐曲曲体学元散曲诸宫调曲艺雁儿落

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元明北曲集曲的文体形态学考察

文学遗产 2018年第3期 116-125页

作者：许建中扬州大学文学院

元明北曲在小令、套数两种基本类型之间,还有一些包括带过曲在内的较为特殊的文体形态,本文称之为集曲。北曲中的集曲以其构成方法不同,大致可以分为以叠加法构成之带过曲、以联缀法构成之集曲、以集曲构成之"夹套曲"三种基本形态。叠... 详细信息

元明北曲在小令、套数两种基本类型之间,还有一些包括带过曲在内的较为特殊的文体形态,本文称之为集曲。北曲中的集曲以其构成方法不同,大致可以分为以叠加法构成之带过曲、以联缀法构成之集曲、以集曲构成之"夹套曲"三种基本形态。叠加法带过曲包括异调叠加与同调叠加两种类型,与联缀法构成的集曲都可溯源于唐代曲子词和宋词。元代北曲中异调叠加之带过曲大盛,成为北曲一种典型的文体形态;"夹套曲"是北曲新创文体最新的贡献,其典型形态便是【九转货郎儿】,与元代南曲"夹套曲"【雁渔锦】【四时花】等大致同时出现于元代后期。从历史发展和曲体逻辑序列综合分析,将这些元明南北曲中的特殊曲体统称为集曲,较为科学、规范。

关键词：北曲带过曲集曲夹套曲

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“曲”与“词”的关系

宜宾学院学报 1989年第1期 26-41页

作者：余毅恒

唐诗、宋词、元曲是三个不同时代而又紧密相连的不同的文学样式,它们之间的相承关系自然存在.唐诗与宋词的关系,论者已多;而宋词与元曲的关系,则论者颇少。即使有论者不是否定宋词与元曲的相承关系,就是认为元曲为宋词所演变,即所谓“... 详细信息

唐诗、宋词、元曲是三个不同时代而又紧密相连的不同的文学样式,它们之间的相承关系自然存在.唐诗与宋词的关系,论者已多;而宋词与元曲的关系,则论者颇少。即使有论者不是否定宋词与元曲的相承关系,就是认为元曲为宋词所演变,即所谓“词余”。此皆一偏之见,不能反映两者关系真实情况,而且与文学发展变化的一般规律不相符合。社会生活的各种事物是互相制约、互相渗透、互相影响的,这是一条规律。根据这一条规律,说宋词与元曲毫无相承关系是不符合历史情况的.社会历史事物的发展是具有辩证性、多样性、复杂性和曲折性的,因此后一种事物接受前一种事物的影响是有选择的,这是一条规律。

关键词：一偏之见剧曲张可久般涉调句格带过曲格律派《西厢记》周德清曲词