元明带过曲观念及其变迁
Transitional melodies in the verses of Yuan and Ming作者机构:河北师范大学文学院河北石家庄050024
出 版 物:《河北师范大学学报(哲学社会科学版)》 (Journal of Hebei Normal University(Philosophy and Social Sciences))
年 卷 期:2015年第38卷第2期
页 面:78-82页
学科分类:0501[文学-中国语言文学] 05[文学]
基 金:国家社科基金青年项目(项目编号:11CZW037) 河北师范大学博士基金项目(项目编号:S2011B04) 河北师范大学青年社科基金项目(项目编号:W2009Q04)
摘 要:元明并无带过曲的称谓,但从元明曲论、曲选对带过曲的评点、著录中,我们还是能看出当时人的带过曲观念及其变迁。元人的带过曲观念非常随意,甚至自相矛盾:有时将它看作一个整体,演唱时强调各曲牌间的的衔接;有时又随意拆分,作单曲看待。但元代曲选无一例外地将带过曲归入小令,表明二者相较,整一性仍然占据上风。至明代,带过曲入套现象普遍,带过曲观念与集曲观念合流,逐渐成为创制新调的方式之一,带过曲曲牌与单个曲牌的界限逐渐模糊。以此为参照,本文主张将带过曲归入小令,其本质是小令的联唱。