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论小津安二郎电影的艺术风格

视听 2021年第2期 106-107页

作者：廖海湾山西师范大学

小津安二郎(1903—1963)是日本电影史上公认的杰出导演,一生创作了54部电影作品,主要描摹日本普通家庭成员之间的情感。本文以小津后期电影作品为切入点,以《秋日和》《小早川家之秋》《秋刀鱼之味》为例,通过影像分析和文本分析相结合... 详细信息

小津安二郎(1903—1963)是日本电影史上公认的杰出导演,一生创作了54部电影作品,主要描摹日本普通家庭成员之间的情感。本文以小津后期电影作品为切入点,以《秋日和》《小早川家之秋》《秋刀鱼之味》为例,通过影像分析和文本分析相结合的方法,从影片的故事情节、拍摄技法、场景布置、美学方面入手,深度概括小津电影的艺术风格,揭示小津电影历久弥新的独特魅力。

关键词：小津安二郎电影艺术风格

影像风格的东方韵味——小津安二郎与侯孝贤作品比较

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影像风格的东方韵味——小津安二郎与侯孝贤作品比较

作者：张璇山东师范大学

学位级别：硕士

日本导演小津安二郎的电影作品与台湾导演侯孝贤的电影作品一直备受世界影坛的推崇,同属亚洲导演的两人,将本民族的传统元素与电影这种艺术形式进行了充分的融合,与此同时也进行了具有个人色彩的作者化创作,本文将在东方美学的语境下对... 详细信息

日本导演小津安二郎的电影作品与台湾导演侯孝贤的电影作品一直备受世界影坛的推崇,同属亚洲导演的两人,将本民族的传统元素与电影这种艺术形式进行了充分的融合,与此同时也进行了具有个人色彩的作者化创作,本文将在东方美学的语境下对两人的电影作品进行探究,通过研究两人作品的东方美学渊源,以及两人作品对东方美学的丰富与拓展,得出对我国电影发展的启示。本文主要分为五个部分,包括绪论及四个章节,内容如下:绪论部分主要交代了本文的选题原因、意义,对本文所参考的研究著作以及本文主要运用的研究方法进行简单归纳介绍。第一章介绍东方电影美学特征及其对小津安二郎与侯孝贤电影风格的影响。本章通过阐述与比较东西方原始思维的差异,对东方艺术创作的特点进行了概括,进而阐释了东方美学的特性,及东方电影美学的特点,同时也简单介绍了在东方美学影响下的小津安二郎与侯孝贤两位导演的影像风格。第二章为小津安二郎与侯孝贤电影的东方美学内涵,分析了两人作品对于东方电影美学内涵的继承与丰富,对于东方电影美学内涵的继承以及对于东方电影美学意蕴的继承。两位导演对东方电影美学内涵的继承主要体现在对人的生存状态的关注以及对儒道精神的彰显中,为两人的电影作品注入了一份东方美学气韵。第三章为小津安二郎与侯孝贤电影的美学表现形式。本章分析了两位导演在电影表现形式上的特点,具体表现在两位导演对于题材的选择以及镜语的使用上。题材上表现为小津安二郎导演对于“家庭”的关注以及侯孝贤导演对于“乡情”题材的偏爱。镜语上则表现小津安二郎始终选择使用秩序而规律的镜头语言来进行表达,侯孝贤电影则偏爱使用诗化的镜语。第四章为小津安二郎与侯孝贤作品对我国电影发展的启示,本章概括出了两条结论:东方电影美学艺术要与全球艺术进行结合;在创作电影作品时要将作者的个性化与时代审美进行结合。本文认为在将东方电影美学艺术与全球艺术进行结合方面应从两方面进行,首先是诗情陈述与商业美学的结合,另一方面是民族电影的本土化与接受美学的结合。在个性化的创作风格与现代审美的融合方面,我国电影工作者应在不放弃传统的同时尽量满足现代的审美需求。

关键词：小津安二郎侯孝贤东方电影美学

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试论小津安二郎电影的“轴线”问题

西南民族大学学报（人文社会科学版） 2008年第2期29卷 165-170页

作者：聂欣如华东师范大学传播学院上海200062

本文讨论的是关于小津安二郎电影语言的问题。关于这个问题,波德维尔提出过著名的"360度空间"的说法。这篇文章考察了小津电影中轴线表现从1929年直到其晚年的状况,对波德维尔的看法提出了质疑,认为小津的电影语言是一个从传统走向先锋... 详细信息

本文讨论的是关于小津安二郎电影语言的问题。关于这个问题,波德维尔提出过著名的"360度空间"的说法。这篇文章考察了小津电影中轴线表现从1929年直到其晚年的状况,对波德维尔的看法提出了质疑,认为小津的电影语言是一个从传统走向先锋,然后又从先锋回归传统的过程,并试图探寻其中的原因。

关键词：电影语言小津安二郎轴线电影剪辑日本电影

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小津安二郎电影中的能剧影像

北京电影学院学报 2003年第6期 60-64页

作者：吴孟璋北京电影学院

"大雪纷飞白茫茫,

关键词：小津安二郎日本传统文化能剧影像电影艺术

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小津安二郎:生若浮草

福建艺术 2011年第1期 61-62页

作者：赵荔红上海人民出版社第十编辑室

小津安二郎的1959年彩色版《浮草》，系据1934年黑白片《浮草物语》重拍，是小津非常看重的一部影片。其中，有导演自身的身世印痕在内，如同卓别林的《舞台生涯》，是其一生悲怆的喜剧生涯的写照。

关键词：小津安二郎 1959年 1934年舞台生涯卓别林彩色影片导演

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物哀之美与小津安二郎的电影

中州大学学报 2019年第2期36卷 8-11,22页

作者：杨光祖张亭亭西北师范大学传媒学院甘肃兰州730070

小津安二郎的电影多围绕家庭题材,深受日本物哀文化影响。他把自己称为"电影的小导演"。正是这样一位"小导演",用融融温情来展现普通百姓生活中的喜怒哀乐。小津安二郎常常将"人性"这一抽象的主题转化为具体的"情感",并赋予"物哀之情",... 详细信息

小津安二郎的电影多围绕家庭题材,深受日本物哀文化影响。他把自己称为"电影的小导演"。正是这样一位"小导演",用融融温情来展现普通百姓生活中的喜怒哀乐。小津安二郎常常将"人性"这一抽象的主题转化为具体的"情感",并赋予"物哀之情",在影片中以具体的形象和事件将其毫无保留地展现,以此来表达对于人生、亲情的独到见解。以小津安二郎的《东京物语》和《秋刀鱼之味》两部影片为例,来分析小津安二郎电影中所传达的物哀之情。

关键词：小津安二郎物哀电影

镜语中的时空、生活与诗意 ——侯孝贤、小津安二郎电影研究

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镜语中的时空、生活与诗意 ——侯孝贤...

作者：顾小勇西南大学

学位级别：硕士

小津安二郎和侯孝贤的电影,不露痕迹的暗写白描“生活的况味”,不以情节叙事和刺激感官取胜,平淡中展现真实,朴素中窥见精致。看他们的电影如品香茗,味淡情浓,天朗气清。他们以电影小世界,发生活大智慧。他们对电影独特的理念,另辟蹊径... 详细信息

小津安二郎和侯孝贤的电影,不露痕迹的暗写白描“生活的况味”,不以情节叙事和刺激感官取胜,平淡中展现真实,朴素中窥见精致。看他们的电影如品香茗,味淡情浓,天朗气清。他们以电影小世界,发生活大智慧。他们对电影独特的理念,另辟蹊径的叙事手法,简约的镜语,高尚的审美,以及对细微情感的关注和对人的温暖关怀,在好莱坞影片盛行的今日,为电影这门艺术贡献了一种可能。本文试图从电影创作的基本步骤编剧,拍摄,剪辑三个方面,以影像语言,时间和空间的角度,分析小津安二郎和侯孝贤电影的东方特色。小津和侯孝贤都以固定不动的长镜头为标签,而两位导演的长镜头也各有特色。小津的长镜头段落,情感饱满而形式简单。正如他墓碑上所写的汉字“无”,在这个无中,包含了有。在虚无的空间里,时间凝滞,能让观众联想,产生很多含义。侯孝贤的长镜头,带着一种静观式的冷静立场,刻意的疏远历史,不带有任何的立场,混杂了东方式的内省与凝练,以及西方式的客观与疏离。本文以剧本的创作,主题和结构,演员和表演,影片的情感,镜头的设定,空镜和静物为前述三个阶段的考察因素,对两位导演的电影文本做出分析和研究。

关键词：小津安二郎侯孝贤诗意长镜头

“哀而不伤,余韵悠长”——论小津安二郎的电影意蕴

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大众文艺 2019年第4期 187-188页

作者：雷宇恬武汉大学艺术学院

物哀是日本人独特的生活情趣,日本的艺术家都深受物哀美学的影响,小津安二郎也是如此。在物哀美学的笼罩下,他创作的作品不是单纯的文艺片,而是坦露日本市民家庭的分崩离析的电影,在此类作品中可谓是一枝独秀。在他"哀而不伤"的电影风格... 详细信息

物哀是日本人独特的生活情趣,日本的艺术家都深受物哀美学的影响,小津安二郎也是如此。在物哀美学的笼罩下,他创作的作品不是单纯的文艺片,而是坦露日本市民家庭的分崩离析的电影,在此类作品中可谓是一枝独秀。在他"哀而不伤"的电影风格中,人物总有一种"不以物喜,不以己悲"的平淡感。独特的艺术风格、"家庭"题材和作品所延展的余韵、作品内核的跨时代性,使得小津安二郎的电影经久不衰,在今天仍被人们争相讨论。

关键词：小津安二郎物哀美学家庭题材作品余韵

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荐书:《小津安二郎的餐桌》

电影 2019年第9期 124-125页

这句出自小津安二郎随笔集《我是开豆腐店的,我只做豆腐》里的话已经成了他的名言。小津爱用做豆腐来比喻自己的电影,即便患上癌症,因化疗变得极度虚弱之时,还不忘用'油炸豆腐丸子'揶揄自己的病情,'我一直都只做豆腐,下次我要有人跟我说... 详细信息

这句出自小津安二郎随笔集《我是开豆腐店的,我只做豆腐》里的话已经成了他的名言。小津爱用做豆腐来比喻自己的电影,即便患上癌症,因化疗变得极度虚弱之时,还不忘用'油炸豆腐丸子'揶揄自己的病情,'我一直都只做豆腐,下次我要有人跟我说,偶尔也拍些不同的东西吧。我说,我是'开豆腐店的'。做豆腐的人去做咖喱饭或炸猪排,不可能好吃。——小津安二郎.

关键词：小津安二郎《小津安二郎的餐桌》秋刀鱼