影像风格的东方韵味——小津安二郎与侯孝贤作品比较
作者单位：山东师范大学
学位级别：硕士
导师姓名：李掖平
授予年度：2016年
学科分类：13[艺术学] 1303[艺术学-戏剧与影视学]
摘 要：日本导演小津安二郎的电影作品与台湾导演侯孝贤的电影作品一直备受世界影坛的推崇,同属亚洲导演的两人,将本民族的传统元素与电影这种艺术形式进行了充分的融合,与此同时也进行了具有个人色彩的作者化创作,本文将在东方美学的语境下对两人的电影作品进行探究,通过研究两人作品的东方美学渊源,以及两人作品对东方美学的丰富与拓展,得出对我国电影发展的启示。本文主要分为五个部分,包括绪论及四个章节,内容如下:绪论部分主要交代了本文的选题原因、意义,对本文所参考的研究著作以及本文主要运用的研究方法进行简单归纳介绍。第一章介绍东方电影美学特征及其对小津安二郎与侯孝贤电影风格的影响。本章通过阐述与比较东西方原始思维的差异,对东方艺术创作的特点进行了概括,进而阐释了东方美学的特性,及东方电影美学的特点,同时也简单介绍了在东方美学影响下的小津安二郎与侯孝贤两位导演的影像风格。第二章为小津安二郎与侯孝贤电影的东方美学内涵,分析了两人作品对于东方电影美学内涵的继承与丰富,对于东方电影美学内涵的继承以及对于东方电影美学意蕴的继承。两位导演对东方电影美学内涵的继承主要体现在对人的生存状态的关注以及对儒道精神的彰显中,为两人的电影作品注入了一份东方美学气韵。第三章为小津安二郎与侯孝贤电影的美学表现形式。本章分析了两位导演在电影表现形式上的特点,具体表现在两位导演对于题材的选择以及镜语的使用上。题材上表现为小津安二郎导演对于“家庭的关注以及侯孝贤导演对于“乡情题材的偏爱。镜语上则表现小津安二郎始终选择使用秩序而规律的镜头语言来进行表达,侯孝贤电影则偏爱使用诗化的镜语。第四章为小津安二郎与侯孝贤作品对我国电影发展的启示,本章概括出了两条结论:东方电影美学艺术要与全球艺术进行结合;在创作电影作品时要将作者的个性化与时代审美进行结合。本文认为在将东方电影美学艺术与全球艺术进行结合方面应从两方面进行,首先是诗情陈述与商业美学的结合,另一方面是民族电影的本土化与接受美学的结合。在个性化的创作风格与现代审美的融合方面,我国电影工作者应在不放弃传统的同时尽量满足现代的审美需求。
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