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对话的反抗—从格兰特·凯斯特的“对话美学”看艺术的社会介入策略

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对话的反抗—从格兰特·凯斯特的“对话美学”看艺术的社会介入策...

作者：严予彤中国美术学院

学位级别：硕士

20世纪90年代一系列邀请参与者进行对话的项目出现在艺术实践中。这些项目标志着一种新型当代艺术实践的涌现,并且这些艺术实践具有合作性以及潜在的解放性特质。我们日常所熟悉的与艺术品发生对话的形式,出现在观众面对艺术作品时所产... 详细信息

20世纪90年代一系列邀请参与者进行对话的项目出现在艺术实践中。这些项目标志着一种新型当代艺术实践的涌现,并且这些艺术实践具有合作性以及潜在的解放性特质。我们日常所熟悉的与艺术品发生对话的形式,出现在观众面对艺术作品时所产生的关联。而在文章讨论的这些项目里,实际的对话成为了作品的一部分。而这类的“对话性”创作是否能被称之为艺术实践在批评界依然存在诸多分歧。凯斯特提出的对话性艺术实践的构想来自文学理论家巴赫金,他认为艺术作品可以被视为一种呈现差异的意义、诠释和观点的场域。而凯斯特继而在艺术实践脉络里对“对话”勾勒出独特的定义。不同于“囤积式”的自我表达的艺术,对话性艺术通过践履性的互动过程展开艺术实践。本文基于对话美学的定义并从实践策略的分析出发,找出对话性艺术实践的美学价值始于某种特殊的对话交流模式并呈现为一种过程性,本文尝试分析“对话”作为一种实现有效性“参与”的社会介入策略,探讨在中国语境下社会介入式艺术实践的新转向和可能。

关键词：参与式艺术对话美学艺术介入社会

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当代艺术与环境美学

中国美学研究

中国美学研究 2024年第1期 281-298页

作者：萨曼莎·克拉克张超西苏格兰大学埃尔校区创新与文化产业学院山东工艺美术学院

20世纪60年代以来，当代艺术领域的审美争论一直与环境美学争论相关不大。这些回应传统美学局限性而各自发展的学科，现在或许可以有效地互相启示。首先，关注审美体验的去物质化艺术或许可获得环境化的有用成果。其次，盖伯利克的“关... 详细信息

20世纪60年代以来，当代艺术领域的审美争论一直与环境美学争论相关不大。这些回应传统美学局限性而各自发展的学科，现在或许可以有效地互相启示。首先，关注审美体验的去物质化艺术或许可获得环境化的有用成果。其次，盖伯利克的“关联美学”和伯林特的“交融美学”一样，都是将审美体验融入社会的环境美学的一种类型。再次，当代艺术对“框架”的灵活解读，可以呼应“无框架”的自然环境。最后，伯林特对“语境美学”的系统论述可以丰富凯斯特的“对话美学”。

关键词：对话美学关联美学参与环境艺术

从“对话”出发：格兰特·凯斯特的社会参与式批评

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从“对话”出发：格兰特·凯斯特的社会参与式批评

作者：杨晶四川美术学院

学位级别：硕士

格兰特·凯斯特(Grant.H Kester)是美国社会参与式艺术领域重要的艺术批评家和理论家之一,他的美学观点发端于上世纪90年代“美的回归”的讨论语境,成型于2004年。他的批评与其他同领域的批评家有所不同,对具体的社会现实有非常强烈的感... 详细信息

格兰特·凯斯特(Grant.H Kester)是美国社会参与式艺术领域重要的艺术批评家和理论家之一,他的美学观点发端于上世纪90年代“美的回归”的讨论语境,成型于2004年。他的批评与其他同领域的批评家有所不同,对具体的社会现实有非常强烈的感应,本文将其归纳为社会参与式批评。本文以凯斯特的“对话美学”和与之相关的“批评”作为研究,从美学转向、代表艺术实践、对话美学和批评的基本内涵三个维度来研究凯斯特“对话式”视角的来源及其应用。在早期90年代的研究中,凯斯特通过对后工业资本主义下劳动分工和虚拟现实的分析转而进入对康德《判断力批判》中先验的审美经验的批判。在很多艺术作品面前,实际上我们可以识别出一种政治象征性和躯体感官性的审美。其实“无利害关系”的审美天生就带有特定阶级视角的趣味。在分析“对话美学”所涉及的艺术实践时,凯斯特陈述了以社群概念为基础的对话实践的历史沿革,及其背后艺术赞助系统的意识形态纠葛;并且做了两组比较,第一组比较讲述了公共艺术的两种形态,涉及到对话式艺术的转向问题。第二组比较分析了对话式艺术中比较重要的一些方法,以及艺术家为社群代言出现的一些问题。凯斯特的研究在逐渐深入的过程中,从20世纪美学和哲学的基础文献中梳理出一条关于主体间交往伦理的研究脉络,并且以自己的方法从其他艺术实践中得出了“对话美学”最核心的三个关键词:倾听、同理心、时间(绵延)。整体而言,目前国内社会参与式艺术的批评与研究现状,是以毕晓普的“对抗主义”和博瑞奥德的“关系美学”针锋相对的美学观点作为争辩的核心,凯斯特的“对话美学”显得有些寂寥。本文的目的是为了强调凯斯特的“对话美学”及其社会参与式批评方法的重要意义。

关键词：社会参与式批评对话美学倾听同理心绵延

艺术参与社会的案例分析 ——参与式艺术的方法论问题

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艺术参与社会的案例分析 ——参与式艺...

作者：严一棚四川美术学院

学位级别：硕士

无论是当代还是古代,艺术向来都不是脱离于社会而独立存在的。随着中国在经济与科技领域的飞速发展,本土性的艺术发展相较于2008年以前,也呈现出越来越多元化、多样化的面貌。处于全球化语境的中国艺术家,在经历了08年金融危机后,他们... 详细信息

无论是当代还是古代,艺术向来都不是脱离于社会而独立存在的。随着中国在经济与科技领域的飞速发展,本土性的艺术发展相较于2008年以前,也呈现出越来越多元化、多样化的面貌。处于全球化语境的中国艺术家,在经历了08年金融危机后,他们纷纷突破固有的图像方法,而去创作未定性、开放性的参与式艺术。参与式艺术旨在强调艺术作为一种文化生产参与社会有机体的建构之中。从艺术实践本身来看,参与式艺术是一种移除美术馆的,在地开展的,混合媒介的,集体合作式的事件性艺术。在艺术创作中,参与互动是一种体验式的、浸入式的、介入式的、参与式的、具有现场意义的行为。而人以及人与人之间的关系则构成了参与互动的核心。因此该论文以“探析艺术创作中的参与互动行为的生成实现”作为思考的基点,以当代艺术史中的相关案例以及个人的创作及毕业作品作为解释说明,由点及面地分析艺术创作里参与互动行为得以实现的要素和特点。参与式艺术在当下的当代艺术展览中属于一种热门的艺术形式,本文即是从参与式艺术的方法论的角度进行分析。首先简要描述艺术与社会的关系问题,主要是借鉴现有的观点与例据,并以一种历时的时间线去讲述;然后本文通过艺术参与社会的角度切入研究,对参与式艺术的梳理与辩证地分析方法论后认为:参与式艺术现有的方法论存在着一定的局限与有效性,无论是选择对话性、关系性或者对抗性,都没办法做到面面俱到;最后作者根据参与式方法论与案例,发现在地性与主体间性是其核心,其中参与式艺术强调作品现场的互动关系,因此对于艺术家而言,现场的观者或者说场地所处的人文环境显得尤为重要,它会影响到作品的合理性,但更重要的是它决定作品是否为集体创作性质的。主体间性它涉及到人与人作为独立的主体如何能够达成共识的问题,在上述方法论中,我们能够发现四者都涉及到了这一问题,然而对于中国的参与式艺术而言,它们往往忽视了互相理解的基础。因此没有一个绝对定义的参与式艺术方法论,而是要实际根据情况去选择。

关键词：参与式艺术对话美学关系美学对抗主义沉浸式体验主体间性

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关于竹枝词比较文学形象学研究的思考

南华大学学报（社会科学版） 2019年第2期20卷 103-108页

作者：罗杰文山学院人文学院

近30年来,对竹枝词的研究开始成为热点,但总体来说,研究视域仍局限于对竹枝词的民俗学、城市文化价值、民族史志材料的分析为主,对竹枝词文学审美性的深层次挖掘和探究并未得到拓展。从比较文学形象学研究视角来看,竹枝词中涵盖了从唐... 详细信息

近30年来,对竹枝词的研究开始成为热点,但总体来说,研究视域仍局限于对竹枝词的民俗学、城市文化价值、民族史志材料的分析为主,对竹枝词文学审美性的深层次挖掘和探究并未得到拓展。从比较文学形象学研究视角来看,竹枝词中涵盖了从唐到民国时期的异国异族形象,包括少数民族形象、都市文化形象、西方形象、近世女性形象、异域形象、学生形象等。文章在梳理这些形象在中国风土诗歌中形象演变的基础上,厘清竹枝词中各类形象生成的根源,分析其跨文化交流的心理诉求及底层书写,探究出一条与竹枝词相对应的审美话语体系,从而建构起中国文学地方书写中他者视域下的审美认同。这在研究视域上深入拓展了比较文学层面上的竹枝词研究,动态地呈现了竹枝词的审美意识体系。

关键词：竹枝词比较文学形象学他者视域审美话语对话美学

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参与式艺术:是当代艺术还是社会文化的一种方式?

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公共艺术 2021年第3期 6-13页

作者：欧阳甦上海大学上海美术学院

参与在创造性的艺术活动中,发挥着越来越重要的作用。公众不再是被动的接受者和消费者,而是艺术活动的共同创作者,从而改变着文化生产方式。基于关系美学和对话美学发展起来的参与式艺术,着眼于创建开放的实践空间,通过协商,实现艺术和... 详细信息

参与在创造性的艺术活动中,发挥着越来越重要的作用。公众不再是被动的接受者和消费者,而是艺术活动的共同创作者,从而改变着文化生产方式。基于关系美学和对话美学发展起来的参与式艺术,着眼于创建开放的实践空间,通过协商,实现艺术和文化生产的主客体关系的协作。本文主要介绍西方参与式艺术的发展,探讨它作为当代艺术或者社会文化方式,正在进行打破艺术和生活边界的实验。

关键词：参与关系美学对话美学文化生产协作

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