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钱钟书《槐聚诗存》七绝对仗之研究

前沿 2010年第22期 169-172页

作者：卢一飞江苏科技大学人文社科学院江苏镇江212003

钱钟书旧体诗集《槐聚诗存》形式多样,尤以七绝、七律为胜。今遍习其七绝,深参其格律,详论其对仗。七绝本可无对仗,而钱氏对仗独多。钱氏七绝对仗有联句对仗、句中对仗。对仗与诗歌节奏息息相关。对仗带给诗歌节奏美、对称美、情感美。... 详细信息

钱钟书旧体诗集《槐聚诗存》形式多样,尤以七绝、七律为胜。今遍习其七绝,深参其格律,详论其对仗。七绝本可无对仗,而钱氏对仗独多。钱氏七绝对仗有联句对仗、句中对仗。对仗与诗歌节奏息息相关。对仗带给诗歌节奏美、对称美、情感美。本文以三联书店版《槐聚诗存》为对象,研究钱钟书七言绝句之对仗。

关键词：钱钟书槐聚诗存七绝对仗

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论杜诗中连贯句的运用艺术

河南师范大学学报（哲学社会科学版） 2023年第4期50卷 125-131页

作者：李谟润卢盛江广西民族大学文学院广西南宁530006 南开大学文学院天津300071

杜诗在连贯句的运用上有许多创造。杜诗善于运用连贯句充分地表达和展开复杂情感的抒发、叙事、议论与描写等诗意;其连贯句凝练紧凑,有独立诗句的节奏感而又不失散文化;其诗句节奏与诗意节奏融为一体,让诗情表现得更富于节奏变化。在句... 详细信息

杜诗在连贯句的运用上有许多创造。杜诗善于运用连贯句充分地表达和展开复杂情感的抒发、叙事、议论与描写等诗意;其连贯句凝练紧凑,有独立诗句的节奏感而又不失散文化;其诗句节奏与诗意节奏融为一体,让诗情表现得更富于节奏变化。在句式的选择上,杜诗多为对仗的散句,也有部分对仗的连贯句,还有各种连贯句的巧妙组合。杜诗中的连贯句常在开篇之处为全诗抒情定下基调;或在结尾之处,以舒展的笔调结束全篇,留下咏叹余韵。杜诗在连贯句的运用上体现出了高超的艺术技巧,研究杜诗连贯句的运用情况,可为我们更全面地了解杜诗艺术提供帮助。

关键词：杜诗连贯句诗意节奏对仗

诬陷明皇非“故意” 律诗对仗是“陷阱”——孟浩然诵诗“诬陷”唐明皇之辨析

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新闻爱好者(理论版) 2007年第12期 47-48页

作者：刘建龙郑州大学新闻与传播学院

引言——甜美的诗章与酸楚的境遇酌饮清醇的美酒,品味那醉人的芳香;此时你可曾想到:美酒酿造的艰辛以及酒糟发酵的浊瘴?

关键词：孟浩然律诗近体诗对仗唐明皇陷阱

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当代格律诗词创作中的对仗问题

时代文学 2008年第12期 13-14页

作者：张经建南京师范大学文学院

　　引言　　对仗是一种修辞手段,它通过有规则的出句与对句相对而形成诗文整齐的对称美,对仗的出现很早,中也大量用之.南朝刘勰在其中指出:"心生文辞,运裁百虑,高下相须,自然成对.……丽辞之体,凡有四对:言对为易,事对为难;反对为优,... 详细信息

　　引言　　对仗是一种修辞手段,它通过有规则的出句与对句相对而形成诗文整齐的对称美,对仗的出现很早,中也大量用之.南朝刘勰在其中指出:"心生文辞,运裁百虑,高下相须,自然成对.……丽辞之体,凡有四对:言对为易,事对为难;反对为优,正对为劣."……

关键词：对仗古人化石人类格律诗词对句

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对仗的艺术(上)

古典文学知识 2002年第2期 114-119页

作者：陶文鹏

对仗是汉语诗歌独具的艺术手段。汉语文字是方块字,一字一音,最适合对偶,造成诗歌语言形式均衡对称的建筑美。对仗更使诗的语音和意义都能显出错综对称、和谐统一,使诗句既有内在的密度,又有广阔的空间,既有合力,又有张力。中国古典诗... 详细信息

对仗是汉语诗歌独具的艺术手段。汉语文字是方块字,一字一音,最适合对偶,造成诗歌语言形式均衡对称的建筑美。对仗更使诗的语音和意义都能显出错综对称、和谐统一,使诗句既有内在的密度,又有广阔的空间,既有合力,又有张力。中国古典诗歌的五律

关键词：对仗朔漠紫台流水对七律

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对仗规则的常与变

诗词月刊 2006年第5期 113-118,106页

作者：尚佐文

对仗作为汉语所独有的一种语言形式,千百年来,以其强大的表现力,在诗联创作中备受青睐,成为近体律诗、骈文、对联等体裁的标志性要素。究其原因,在于这一形式非常适合汉语言文字特点和中国传统文化审美观念,同时具有一套有“常”有“变... 详细信息

对仗作为汉语所独有的一种语言形式,千百年来,以其强大的表现力,在诗联创作中备受青睐,成为近体律诗、骈文、对联等体裁的标志性要素。究其原因,在于这一形式非常适合汉语言文字特点和中国传统文化审美观念,同时具有一套有“常”有“变”的比较完善的规则体系。所谓“常”,

关键词：对仗形容词李商隐动词基本规则杜甫名词方位词诗联刘禹锡

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对仗的艺术(下)

古典文学知识 2002年第3期 113-118页

作者：陶文鹏

上一期我们谈对仗的艺术——工切、匀称、自然、流畅,主要是从艺术形式的角度说的。对仗除了造成诗歌语言结构均衡对称的建筑美外,还应当使两句之间在互相映衬、对比中产生更丰富的内涵和意味。但是过分工整的对仗,容易导致

关键词：对仗宋代诗人进叔李白七律首联艺术

对仗可分解到单字——旧体诗创作新说:对仗篇

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厦大中文学报 2020年第1期 114-121页

作者：钟振振南京师范大学文学院江苏南京210023

对仗是近体诗创作中最基本最重要的技法之一。当下介绍诗律的读物,包括王力《诗词格律》,论及对仗,都说上下句语法结构须一致,相对的词语须词性相同。这只是教初学者要守规矩,按其规矩却未必能写出精彩的对仗。古人写诗靠熟读经典,举一... 详细信息

对仗是近体诗创作中最基本最重要的技法之一。当下介绍诗律的读物,包括王力《诗词格律》,论及对仗,都说上下句语法结构须一致,相对的词语须词性相同。这只是教初学者要守规矩,按其规矩却未必能写出精彩的对仗。古人写诗靠熟读经典,举一反三;靠语言感觉,习惯成自然,并不讲语法。如今的古汉语语法,是近现代学者借鉴西方语言的语法而构建的,出现很晚。又,古人讲词汇只粗分两大类:"实词"与"虚词"。所谓"实词"指名物词,与现代汉语里"有实际意义"的"实词"非同一概念。所谓"虚词",则是除名物词之外的一切其他词汇,与现代汉语里"没有实际意义,只有语法功能"的"虚词",也非同一概念。古人并没有现代汉语中"名动形数量代副介连助叹"等词性概念。其创作实践中,不同词性词语相对仗,不同语法结构句相对仗的情形甚多。故当下介绍诗律的读物,关于对仗的界定不完备、不准确。笔者以为,对仗之要诀,宜分解到单字,而不仅是单词。物理意义上的物质变化到分子为止,分子不变,故不产生新物质;化学意义上的物质变化则要突破分子界限,到达原子层面,旧分子拆分重组为新分子,故能产生新物质。对仗以单词为最小单位,好比物理学变化到分子为止;以单字为最小单位,好比化学变化可到达原子层面。论全新变化与千变万化,"化学变化"较"物理变化"更占优势。故对仗分解到单字,较之仅分解到单词,有可能更新更活更多变。写得好则可能会更有趣,更有味,更奇妙而匪夷所思。

关键词：近体诗创作对仗

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对仗与对偶的关系

语文月刊 2014年第7期 83-85页

作者：李可钦广东省廉江市第一中学

在旧体诗词当中，我们常会见到“对仗”这一术语。对于这个词的定义，许多资料将它等同于“对偶”进行解释或依附在“对偶”的条目下。对仗真的就是对偶吗？假如它们真的是同一概念，用一个词规范起来岂不更好？如果不是同一概念，区别... 详细信息

在旧体诗词当中，我们常会见到“对仗”这一术语。对于这个词的定义，许多资料将它等同于“对偶”进行解释或依附在“对偶”的条目下。对仗真的就是对偶吗？假如它们真的是同一概念，用一个词规范起来岂不更好？如果不是同一概念，区别在哪？对于两者的关系，历来各持己见，莫衷一是，现今还没有很一致的观点。且看他们对这两者的论述。

关键词： “对偶” 对仗旧体诗词概念同一