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论辛弃疾词锤炼字句与对仗排比的艺术

北京师范大学学报（社会科学版） 2021年第2期 63-70页

作者：陶文鹏中国社会科学院文学研究所北京102445

辛弃疾是两宋最杰出的词人。他的词作开篇常如奇峰突起,扣人心弦;结尾多隐喻象征,寓意深远。他好作奇怪语,炼字能"平字见奇,常字见险,陈字见新,朴字见色"。词中对仗的内容、形式、手法丰富多样,尤善于在对仗中以开阖、正反、抑扬造成"合... 详细信息

辛弃疾是两宋最杰出的词人。他的词作开篇常如奇峰突起,扣人心弦;结尾多隐喻象征,寓意深远。他好作奇怪语,炼字能"平字见奇,常字见险,陈字见新,朴字见色"。词中对仗的内容、形式、手法丰富多样,尤善于在对仗中以开阖、正反、抑扬造成"合力"效应,表现出新鲜深厚的情思意蕴。其排比也显示了高超的艺术。辛弃疾将词的意象美、音乐美、对称美、参差美表现得淋漓尽致。然而玉有微瑕,辛词的极少数作品没有做到逐字逐句地打磨,以致字词重复。顾随评其作品"细谨不拘,大行无亏",是中肯的。

关键词：辛弃疾研炼字句对仗合力排比

对仗巧从诗入画,时空妙转画成诗——也谈“画中有诗”

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文史知识 2023年第2期 45-51页

作者：王卫星中山大学文学院

诗画意境多有相通,“画中有诗”的佳作大都善于表现包含对比、对照、反衬的奇丽时空变幻,类似诗中对仗,不少本就是由诗中对联脱化而出的,其妙处正在于以“对”成“联”—利用对称体势,既强化对比,又提示关联,最难能可贵的是相反相成,正... 详细信息

诗画意境多有相通,“画中有诗”的佳作大都善于表现包含对比、对照、反衬的奇丽时空变幻,类似诗中对仗,不少本就是由诗中对联脱化而出的,其妙处正在于以“对”成“联”—利用对称体势,既强化对比,又提示关联,最难能可贵的是相反相成,正所谓:“反对为优,正对为劣”(《文心雕龙》),“有无相生,难易相成”(《老子》),反对不仅能在对比反衬中彰显事物的特点,而且能避免重复,提供更丰富灵动的审美体验。诗中精彩如画的对联,不仅上下联间能相反相成,还常在联句中自含反衬关系、在各联间形成反衬关系。因此,结合诗中妙转时空的对法,能更好地解读耐人寻味的画境。

关键词：《文心雕龙》画中有诗难易相成有无相生相反相成对仗对比反衬对称体

苏轼七言古诗中的对仗艺术——兼论古体诗“律化”的问题

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四川大学学报（哲学社会科学版） 2017年第6期 28-37页

作者：张淘四川大学文学与新闻学院

古体诗并不要求对仗,苏轼在杜甫的基础上使古体与律诗一样达到了艺术上的审美并重,用韵和句式都越来越接近律诗,这种创作态度与欧阳修趋向保守相比更为大胆。追溯对仗手法在七古中扮演的角色和地位,可以发现苏轼的七古在宋代具有一定的... 详细信息

古体诗并不要求对仗,苏轼在杜甫的基础上使古体与律诗一样达到了艺术上的审美并重,用韵和句式都越来越接近律诗,这种创作态度与欧阳修趋向保守相比更为大胆。追溯对仗手法在七古中扮演的角色和地位,可以发现苏轼的七古在宋代具有一定的特殊性,这来自他对初唐以及杜诗的继承,尤其是面对可视为其座师的欧阳修继承李白诗风时,他能够开辟新路径,在宋人诗歌当以意为主的观念下发挥自身才华,形成了一种瑰伟绝特的"似律古体诗"。

关键词：苏轼七言古诗对仗古体诗律化

对仗可分解到单字——旧体诗创作新说:对仗篇

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厦大中文学报 2020年第1期 114-121页

作者：钟振振南京师范大学文学院江苏南京210023

对仗是近体诗创作中最基本最重要的技法之一。当下介绍诗律的读物,包括王力《诗词格律》,论及对仗,都说上下句语法结构须一致,相对的词语须词性相同。这只是教初学者要守规矩,按其规矩却未必能写出精彩的对仗。古人写诗靠熟读经典,举一... 详细信息

对仗是近体诗创作中最基本最重要的技法之一。当下介绍诗律的读物,包括王力《诗词格律》,论及对仗,都说上下句语法结构须一致,相对的词语须词性相同。这只是教初学者要守规矩,按其规矩却未必能写出精彩的对仗。古人写诗靠熟读经典,举一反三;靠语言感觉,习惯成自然,并不讲语法。如今的古汉语语法,是近现代学者借鉴西方语言的语法而构建的,出现很晚。又,古人讲词汇只粗分两大类:"实词"与"虚词"。所谓"实词"指名物词,与现代汉语里"有实际意义"的"实词"非同一概念。所谓"虚词",则是除名物词之外的一切其他词汇,与现代汉语里"没有实际意义,只有语法功能"的"虚词",也非同一概念。古人并没有现代汉语中"名动形数量代副介连助叹"等词性概念。其创作实践中,不同词性词语相对仗,不同语法结构句相对仗的情形甚多。故当下介绍诗律的读物,关于对仗的界定不完备、不准确。笔者以为,对仗之要诀,宜分解到单字,而不仅是单词。物理意义上的物质变化到分子为止,分子不变,故不产生新物质;化学意义上的物质变化则要突破分子界限,到达原子层面,旧分子拆分重组为新分子,故能产生新物质。对仗以单词为最小单位,好比物理学变化到分子为止;以单字为最小单位,好比化学变化可到达原子层面。论全新变化与千变万化,"化学变化"较"物理变化"更占优势。故对仗分解到单字,较之仅分解到单词,有可能更新更活更多变。写得好则可能会更有趣,更有味,更奇妙而匪夷所思。

关键词：近体诗创作对仗

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谈对联词性对仗中的多样性

对联 2022年第17期 2-5页

作者：李海河

在中国楹联学会颁布的《联律通则》中将联律总结为：一、字数对等；二、词性对品；三、结构对应；四、节律对拍；五、平仄对立；六、形对意联等基本法则。笔者认为，这些规律中，联友们最难掌握的就是对联的词性对品。所谓词性对品，就... 详细信息

在中国楹联学会颁布的《联律通则》中将联律总结为：一、字数对等；二、词性对品；三、结构对应；四、节律对拍；五、平仄对立；六、形对意联等基本法则。笔者认为，这些规律中，联友们最难掌握的就是对联的词性对品。所谓词性对品，就是要求上下联相同的位置对应的词性应当相同，也就是名词对名词，动词对动词，

关键词：对仗

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失之东隅,收之桑榆—对仗英译研究

中国翻译 2013年第5期34卷 97-99页

作者：卓振英浙江师范大学

"对仗"是个诗律术语,指诗、赋、词、曲、楹联中所要求的对偶。英诗并没有对仗这一格律因素,在汉诗英译中,对仗应当如何处理?本文通过个案研究与分析.梳理并归纳出"音韵补偿法"、"平行结构法"、"节奏补偿法"、"首尾呼应法"和"修辞补偿法"... 详细信息

"对仗"是个诗律术语,指诗、赋、词、曲、楹联中所要求的对偶。英诗并没有对仗这一格律因素,在汉诗英译中,对仗应当如何处理?本文通过个案研究与分析.梳理并归纳出"音韵补偿法"、"平行结构法"、"节奏补偿法"、"首尾呼应法"和"修辞补偿法"等,并指出,补偿方法往往必须综合运用,方能产生"群体效应",建构起与对仗相接近的审美价值;同时,在重构对仗这一形式美的过程中,必须注重原作的内容,切不可"得形忘神"。

关键词：对仗诗歌英译方法研究

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稼轩词锤炼字句与对仗的艺术

北方论丛 2021年第2期 5-12,133页

作者：陶文鹏中国社会科学院文学研究所北京100732

辛弃疾词起笔如奇峰飞来,扣人心弦;结尾多隐喻象征,寓意深远。好做奇怪语。炼字能"平字见奇,常字见险,陈字见新,朴字见色"。词中对仗的内容、形式、手法丰富多样,使词篇骈散结合,兼具参差与对称之美,尤善于在对仗中以开阖、正反、抑扬造... 详细信息

辛弃疾词起笔如奇峰飞来,扣人心弦;结尾多隐喻象征,寓意深远。好做奇怪语。炼字能"平字见奇,常字见险,陈字见新,朴字见色"。词中对仗的内容、形式、手法丰富多样,使词篇骈散结合,兼具参差与对称之美,尤善于在对仗中以开阖、正反、抑扬造成"合力"效应,表现出新鲜深厚的情思意蕴。

关键词：稼轩词研炼字句对仗开阖合力

结构主义视阈下对仗对结构和情感的形塑——以杂剧《梧桐雨》为例

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名作欣赏 2021年第20期 131-132+172页

作者：周玮璞西南大学

对仗是元杂剧区别于其他戏剧作品的最重要特点之一,也是元杂剧特别是文人杂剧艺术性塑造的最主要方式。而关于对仗在文本中的形塑作用,除了历来的传统文学研究角度外,西方的结构主义诗学理论也为文本中的对仗研究提供了新的思路。本文... 详细信息

对仗是元杂剧区别于其他戏剧作品的最重要特点之一,也是元杂剧特别是文人杂剧艺术性塑造的最主要方式。而关于对仗在文本中的形塑作用,除了历来的传统文学研究角度外,西方的结构主义诗学理论也为文本中的对仗研究提供了新的思路。本文即试从结构主义诗学的角度入手,在文本批评的理论基础下,选取白朴的杂剧《唐明皇秋夜梧桐雨》这一具体文本,对其具体的对仗形式应用及其对文本结构和内容的形塑作用做出浅要探讨。

关键词：对仗结构主义诗学文本批评《梧桐雨》

谈中华诗文之用典和对仗——胡适对中华文化欠一个百年道歉

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古代文学理论研究 2021年第1期 74-81页

作者：陈福康福州外语外贸学院

中国传统文学是传统文化最重要的组成部分。由于中国历史悠久的特点和汉字的特点,中华诗文也就具有了世界上最突出甚至独有的两个重要特点,一是讲究引用典故,一是讲究音韵骈仗。这正是中国人喜闻乐见和无比自豪的文化财富。用典就是对... 详细信息

中国传统文学是传统文化最重要的组成部分。由于中国历史悠久的特点和汉字的特点,中华诗文也就具有了世界上最突出甚至独有的两个重要特点,一是讲究引用典故,一是讲究音韵骈仗。这正是中国人喜闻乐见和无比自豪的文化财富。用典就是对历史的重温和致敬,对仗乃人类与生俱来的美学追求。然而百年前胡适名文《文学改良刍议》直接精准针对中华诗文这两大特点,试图进行破坏,实属无理,造成了恶劣的影响和损失。胡适对中华文化欠一个百年道歉。

关键词：中华诗文特点胡适典故对仗