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审美距离视域下“赋、比、兴”在书籍封面设计中的应用

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设计 2022年第9期35卷 24-26页

作者：罗鸿胡誉东南大学艺术学院澳门科技大学

书籍封面设计需要有效表达书本实质内核,目的为书籍封面设计传达出适当距离的时代美感,才能充分唤醒读者的阅读兴趣。方法以瑞士心理学家爱德华·布洛的审美距离理论为切入点,探讨了文学中“赋、比、兴”的艺术手法,结果对书籍封面设计... 详细信息

书籍封面设计需要有效表达书本实质内核,目的为书籍封面设计传达出适当距离的时代美感,才能充分唤醒读者的阅读兴趣。方法以瑞士心理学家爱德华·布洛的审美距离理论为切入点,探讨了文学中“赋、比、兴”的艺术手法,结果对书籍封面设计保持审美主客体适当距离进行应用要点的梳理,结论以期为业界在书籍封面设计上提供可鉴之处。

关键词：封面设计审美距离赋比兴艺术手法爱德华·布洛

审美距离的相对论——电视综艺节目模式引进热潮的冷思考

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青年记者 2015年第26期 6-7页

作者：梁岩中国传媒大学艺术研究院北京青年政治学院传播系

自从2010年《中国达人秀》开始,中国大陆进入海外节目引进的全盛时期,抛开了之前模仿抄袭港台、日韩的节目模式阶段,大量引进海外节目版权,创造了电视荧屏百花绽放的一时繁荣。

关键词：审美距离全盛时期电视荧屏模式阶段期待视野江苏卫视深圳卫视辽宁卫视本土化改造人物形象

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论期待视野下《蝴蝶梦》的审美距离

世界文学研究 2022年第4期10卷 486-491页

作者：徐苏怡扬州大学外国语学院江苏扬州

期待视野说明读者阅读作品的主动性。当读者阅读的作品超出自己的期待视野,读者往往会认为它丰富了自己的审美经验,提高了自己的审美水平。当读者意见与作品一致时,读者与作品保持距离,从旁观者角度边欣赏边领悟,美学接受成为可能。本... 详细信息

期待视野说明读者阅读作品的主动性。当读者阅读的作品超出自己的期待视野,读者往往会认为它丰富了自己的审美经验,提高了自己的审美水平。当读者意见与作品一致时,读者与作品保持距离,从旁观者角度边欣赏边领悟,美学接受成为可能。本文将从“期待视野”角度出发,剖析小说《蝴蝶梦》中叙述模式、情节结构、人物刻画等蕴含的美学距离,进而解读作者的创作心理。

关键词：期待视野《蝴蝶梦》吕蓓卡审美距离悬念

20世纪上半叶中美陀思妥耶夫斯基接受研究:他者意识与审美距离

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中国俄语教学 2020年第2期39卷 62-70页

作者：俞航广西师范大学文学院 541004

20世纪上半叶中美两国均开始了对19世纪俄国作家陀思妥耶夫斯基的译介与接受。美国以康斯坦斯·加内特翻译《罪与罚》(1912)开始了对陀思妥耶夫斯基的接受热潮,而中国则以20年代初在报纸上刊载陀氏的短篇小说为起点,经历了译介与研究的... 详细信息

20世纪上半叶中美两国均开始了对19世纪俄国作家陀思妥耶夫斯基的译介与接受。美国以康斯坦斯·加内特翻译《罪与罚》(1912)开始了对陀思妥耶夫斯基的接受热潮,而中国则以20年代初在报纸上刊载陀氏的短篇小说为起点,经历了译介与研究的起步、发展到逐渐成熟与深入的诸阶段。中美两国对陀思妥耶夫斯基的接受均根据本国的社会现状和文化传统进行了创新性误读,以适应自身民族的社会历史条件。

关键词：陀思妥耶夫斯基文学接受他性审美距离

从舞台到银幕:戏曲电影化后的审美流变与审美距离

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人文天下 2023年第11期 81-87页

作者：代玉政山东艺术学院

传统戏曲的舞台演剧有着独特的民族风格,在电影技术传入中国后,戏曲作为跨媒介的先行者,以电影的形式进一步发展,并在不同时期彰显出相应的美学风格。在戏曲电影化后,其审美心理与审美距离已然受技术、媒介和文化等因素而发生转变,显示... 详细信息

传统戏曲的舞台演剧有着独特的民族风格,在电影技术传入中国后,戏曲作为跨媒介的先行者,以电影的形式进一步发展,并在不同时期彰显出相应的美学风格。在戏曲电影化后,其审美心理与审美距离已然受技术、媒介和文化等因素而发生转变,显示出新的审美价值。对于当下戏曲电影创作、传播与接受三个层面面临的问题,从审美距离的角度进行合理分析,能推动戏曲传统文化与现代艺术形式的有机统一,传播与弘扬民族文化。

关键词：戏曲电影审美距离舞台演剧

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我国人类学纪录片的审美转向与审美距离

当代电视 2021年第8期 77-81页

作者：孔祥宇吴志昊云南大学民族学与社会学学院云南大学文学院

我国人类学纪录片的拍摄始于20世纪30年代,历经初创期、发展期、转折期和新时期四个阶段,已经形成了稳固的拍摄理念、严谨的拍摄方法和明确的拍摄目标。随着影视学和影视人类学的学科、学术及教育的发展,加之人类学纪录片的受众范围扩大... 详细信息

我国人类学纪录片的拍摄始于20世纪30年代,历经初创期、发展期、转折期和新时期四个阶段,已经形成了稳固的拍摄理念、严谨的拍摄方法和明确的拍摄目标。随着影视学和影视人类学的学科、学术及教育的发展,加之人类学纪录片的受众范围扩大,人类学纪录片在延续以往的科学与纪实价值的同时,渐渐显示出更高的审美价值。将人类学纪录片纳入审美范畴,厘清人类学纪录片的审美主体,从审美距离的角度研究人类学纪录片的创作、传播与接受,不仅具有独特的学术价值,更是实现包括人类学纪录片在内的纪录片实践创新的重要路径。

关键词：人类学纪录片审美距离审美主体创作传播接受

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审美距离说与文创产品设计研究

传媒论坛 2020年第7期3卷 129-130页

作者：唐欢禐李妍(指导) 浙江外国语学院中国语言文化学院浙江杭州310012 不详

"审美距离说"作为西方美学理论之一,由瑞士美学家爱德华·布洛提出。他认为人们创造美和欣赏美的基础在于与对象保持适当的心理距离。本文将基于布洛的审美距离说理论,分析当今文创产品所传达的情感与设计者、消费者自身在美学意义上所... 详细信息

"审美距离说"作为西方美学理论之一,由瑞士美学家爱德华·布洛提出。他认为人们创造美和欣赏美的基础在于与对象保持适当的心理距离。本文将基于布洛的审美距离说理论,分析当今文创产品所传达的情感与设计者、消费者自身在美学意义上所形成的距离,以及如何产生最佳的心理距离,以期为文创产品设计提供一些启示。

关键词：审美距离心理距离爱德华·布洛文创设计

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审美距离视域下的电影起源

艺术传播研究 2020年第1期 77-83页

作者：王廷轩中国传媒大学电视学院北京100024

电影在一百多年的发展变革历程中,其审美效果深受技术的影响,但其最根本的吸引力应该还是来自审美体验。布洛提出的“审美距离”学说已在各种审美实践中逐渐成熟,因此也可以用来观察早期电影史。电影技术让影像动态化之初,审美距离被拉... 详细信息

电影在一百多年的发展变革历程中,其审美效果深受技术的影响,但其最根本的吸引力应该还是来自审美体验。布洛提出的“审美距离”学说已在各种审美实践中逐渐成熟,因此也可以用来观察早期电影史。电影技术让影像动态化之初,审美距离被拉得过近,所以尽管公映的影片众多,特技也逐渐出现,但电影还谈不上真正的艺术,陷入审美困境。随着各国从业者对电影构成理论的不断探索,将镜头而非故事作为电影基本单位的蒙太奇理论终于获得认可,审美距离由此被推回到合适的范围之中,催生了相对最佳的审美体验,奠定了电影作为一门艺术的地位。不过,在这个审美距离的维度上,技术带来的“引力”和艺术带来的“斥力”此后也一直在反复推挽。

关键词：审美距离电影艺术影像史

诗歌译解:跨越翻译叙事的审美距离——基于刘华文《翻译诗学》的考察

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中州大学学报 2022年第1期39卷 102-108页

作者：张宏雨上海交通大学外国语学院上海200240

诗歌译解研究,鲜见从“审美距离”思维方法论角度来展开。因诗译叙事常伴随创造,故而译文并非“零度写作”的结果,它与原文之间难以保持零距离,会产生审美心路及效果的差异,即审美距离。从刘华文《翻译诗学》来看,原诗与译诗之间审美距... 详细信息

诗歌译解研究,鲜见从“审美距离”思维方法论角度来展开。因诗译叙事常伴随创造,故而译文并非“零度写作”的结果,它与原文之间难以保持零距离,会产生审美心路及效果的差异,即审美距离。从刘华文《翻译诗学》来看,原诗与译诗之间审美距离被拉远的动因在于:原诗中的“眼前之物”与译诗中的“言下之物”之别;翻译选择中的“近取譬”与“远取譬”之别;“观译”与“看译”之别;原诗与译诗不同“自感”下的“感人”之用之别。译者可以通过主体审美经验体认的主动介入,明辨原诗“表于言”(小用)与“隐于言”(大用)之间的关系,化“小用”为“大用”,深入诗意之“心源”,努力跨越翻译叙事中的审美距离。

关键词：汉语诗歌英译《翻译诗学》审美距离