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炫目的影像奇观——从迈克尔·贝电影奇观现象说开去

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炫目的影像奇观——从迈克尔·贝电影奇观现象说开去

作者：刘进华西南大学

学位级别：硕士

迈克尔·贝是数字好莱坞背景下的导演,一个较为成功的商业导演,他不象科波拉、斯皮尔伯格那样是公认的世界电影大师,但是在他的创作中清晰的表现出了影像的奇观特性。他的作品《绝地战警》、《世界末日》、《珍珠港》、《变形金刚》等... 详细信息

迈克尔·贝是数字好莱坞背景下的导演,一个较为成功的商业导演,他不象科波拉、斯皮尔伯格那样是公认的世界电影大师,但是在他的创作中清晰的表现出了影像的奇观特性。他的作品《绝地战警》、《世界末日》、《珍珠港》、《变形金刚》等创造了大量的奇观影像,极大冲击了受众的眼球,获得了巨大的商业回报,在一定程度上代表了当今电影的一种发展趋势。虽然,迈克尔·贝未被奥斯卡奖项亲睐,但是他依然是好莱坞不容忽视的导演,尤其是其电影中体现的奇观现象值得研究。论文将迈克尔·贝置于数字好莱坞的大环境中,对他的作品进行归纳和总结出其中最常见的奇观类型,在此基础上对影像奇观呈现的原因进行分析研究。消费社会的娱乐性特征固然是电影呈现奇观的重要因素,但是比较其它艺术门类电影具特征的还是其技术本性,是技术的发展产生了电影,同样是技术的进步成就了影像奇观的呈现。奇观影像拓展了电影的审美界域,为我们带来一场场视觉盛宴,而虚拟影像的达成和实现使得电影的另一特性——奇观性渐趋明朗。

关键词：迈克尔·贝奇观数字技术虚拟影像

林诣彬导演作品的奇观影像研究——兼论短片《囚》的创作

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林诣彬导演作品的奇观影像研究——兼论短片《囚》的创作

作者：张嘉豪河北师范大学

学位级别：硕士

林诣彬导演的影视作品以奇观影像为着眼点,有着个人色彩极为鲜明的创作特征,流溢着创作者个人奇观设计的独特风格。本文从速度奇观、陌生景观、身体奇观以及奇观呈现中的诉求满足与科技反思四个方面解读林诣彬导演影视作品中的奇观景象... 详细信息

林诣彬导演的影视作品以奇观影像为着眼点,有着个人色彩极为鲜明的创作特征,流溢着创作者个人奇观设计的独特风格。本文从速度奇观、陌生景观、身体奇观以及奇观呈现中的诉求满足与科技反思四个方面解读林诣彬导演影视作品中的奇观景象,深入探索其作品中奇观影像的创作理念和艺术规律,并在每章节论述中结合个人毕业作品《囚》的创作实践进行分析总结。首先,林诣彬导演在作品中借助光影强烈的明暗变化、非常规构图作用于心理感知的速感营造以及摄影机与被摄主体的同步运动增强视觉感官上的速度凸显,同时又借助高音强的音乐能量和跨越阈值的语速设置,分别从视觉听觉两个方面营造出速度奇观。其次,林诣彬导演在消费文化的大背景下,运用两类场景满足观众对陌生景观的猎奇心理。利用异域地带的风景美学、具有心灵慰藉作用的堡垒景观和奢靡元素的拼贴搭建出现实图景的视觉快感,借助超验性的地外场景以及废墟景观特有的空间修辞手法满足观众对于异化现实景观的想象力消费,分别从现实图景和异化现实共同搭建出陌生景观。然后,林诣彬导演为应对在视觉文化转向下观众早已疲于仅窥视异性身体的困境,分别从角色形象的重新构建和虐待身体的呈现两方面构建出身体奇观以满足观众对于身体展示的更高要求。以角色形象的奇异妆容以及通过数字技术所创造出的怪形身体实现形象的重构,又以展示遭受破坏甚至被肢解的身体,来满足观众的“受虐情节”,呼吁异性恋秩序的恢复。最后,林诣彬导演在奇观景观的艺术化设计中,嵌入对青年亚文化的诉求满足与对科技的危机反思。借助青年亚文化元素的嵌入与糅合提升奇观效果,从而满足青年这一观影主力群体的言语诉求。同时以隐性奇观的设置手法,将其个人对科技便利性的危机反思融进其作品中,为观众提供看待新事物的全新思路。

关键词：奇观身体景观

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游戏直播奇观现象研究

游戏直播奇观现象研究

作者：杨林新疆财经大学

学位级别：硕士

在电子游戏与网络直播技术的不断发展下,催生了一个新产业——电子游戏直播业。目前,游戏直播业风靡海内外,国内游戏直播平台更是如雨后春笋般的生长,吸引了大量资本与受众。从受众,参与人数,影响与效果来看,可以说游戏直播已成为一个... 详细信息

在电子游戏与网络直播技术的不断发展下,催生了一个新产业——电子游戏直播业。目前,游戏直播业风靡海内外,国内游戏直播平台更是如雨后春笋般的生长,吸引了大量资本与受众。从受众,参与人数,影响与效果来看,可以说游戏直播已成为一个蔚为壮观的媒介奇观。然而近两年游戏直播业务在高速发展的同时,其也不可避免的带来一些相应的社会问题,诸如青少年荒废学业,游戏直播内容低俗等。这也使得社会上有越来越多的人士关注游戏直播这个新兴事物。本文就将着眼点放置于这些具体的问题上,通过运用道格拉斯·凯尔纳的媒介奇观理论,来对游戏直播进行一个全面耙梳式的分析,包括其发展起因与历史流变,受众观,直播风格,资本市场与网红主播。可以说游戏直播这样的当代媒体文化奇观是诊断式批评最理想的对象,这一奇观是文化工业和互联网的结合物,也是经过大量投资、创作和实验后的媒体文化产品。能够深刻反映当前我国网络文化中一些重要问题。本文主要通过宏观和微观两个层面来对游戏直播分析,宏观上来讲,通过文本分析与文献资料整理,描述出游戏直播奇观的特征与背后潜藏的资本角力,揭示出游戏直播的奇观正如其他媒介奇观一样,将受众的注意力从现实生活中最紧迫的任务中转移开,披上消费主义的外套,使得受众主体麻木不仁,安于享乐。微观层面对于直播平台的参与者进行深入细致的分析,通过访谈与案例分析,总结出网络游戏男主播追求名利,女主播被符号化,受众安于享乐的特征,游戏直播被低俗异化的内容充斥着。并且整个游戏直播参与人员呈现出部落化的一种状态。作为一个多元与异质的奇观集团,技术与文化的结合产生出游戏直播这一种新的亚文化领域,在这个领域内传统的否定与反叛被解构,受到资本的收编与改造,受众不再抵抗,消费和享乐占据了这个领域。正是对于这些问题的研究,呼唤整个游戏直播平台能够自律自省,相关部门能够完善监管机制,游戏直播参与人能够自己遵守社会规范。全社会能够着力打造具有中国特色社会主义的游戏直播,创造符合社会主义核心价值观的优秀的传播内容。

关键词：游戏直播奇观消费主义亚文化

表演·奇观·想象—周立波“海派清口”现象研究

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表演·奇观·想象—周立波“海派清口”现象研究

作者：邬聪媛西南大学

学位级别：硕士

从2008年起,周立波凭借自己独创的“海派清口”在上海创下了票房和人气的双奇迹,成为新时代的娱乐英雄。周立波“海派清口”现象的火爆,也已经超出了其本身表演领域的范畴,形成了日常生活中以不同受众群体之间通过媒介影像的消费而寻找... 详细信息

从2008年起,周立波凭借自己独创的“海派清口”在上海创下了票房和人气的双奇迹,成为新时代的娱乐英雄。周立波“海派清口”现象的火爆,也已经超出了其本身表演领域的范畴,形成了日常生活中以不同受众群体之间通过媒介影像的消费而寻找与建构的自我主体认同。本文将运用“奇观／表演”理论,分析周立波“海派清口”现象形成过程中,迷群通过积极主动的媒介使用过程来形成自我身份认同以及群体认同建构,是由传媒和迷群依托上海独特的历史文化背景,共同建构起的对于上海城市想象共同体的文化认同。本文绪论部分对“奇观／表演”理论和“媒介与身份认同建构”研究等进行了文献综述,并对研究内容、方法、意义等作了阐释。第一章对周立波“海派清口”的“剧场表演形态”和“媒介表演形态”进行了分析和区分,从而指出周立波“海派清口”现象的形成和火爆的原因。第二章将利用奇观／表演理论范式,来分析周立波“海派清口”现象背后受众经由“媒介渗透——影像大举进入日常生活——利用文本进行自我表达——身份／认同”的过程,从“着迷”不断演变为“成群”。第三章将分析受众实践过程中,他者印象、符号消费和个人生产形成的自我认同建构,以及通过“奇观／顾影自怜”循环形成的群体区隔和群体认同建构,形成的经由扩散受众而引发的文化奇观。第四章将分析传媒和迷群依托上海独特的历史文化背景而建构起的城市想象共同体的文化认同。从而得出结论,周立波“海派清口”想象所形成的文化认同是立足于媒介景观和虚拟社区想象的碎片化幻象中形成的,是在文化去疆域与再疆域的逻辑中沉浮的,因此难以代表上海形成新型的海派都市文化。

关键词：周立波海派清口表演奇观想象

“奇观”与“叙事” ——性别视角下的《满城尽带黄金甲》

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“奇观”与“叙事” ——性别视角下的...

作者：朱华煜厦门大学

学位级别：硕士

本文认为,《满城尽带黄金甲》是一部男权思想浓厚的商业电影。从这一观点出发,本文将从性别视角切入,通过对电影中大量“奇观”以及电影的“叙事”进行详细透视与探析,解读在电影中隐藏的男权意识形态。同时本文旨在把《满城尽带黄金甲... 详细信息

本文认为,《满城尽带黄金甲》是一部男权思想浓厚的商业电影。从这一观点出发,本文将从性别视角切入,通过对电影中大量“奇观”以及电影的“叙事”进行详细透视与探析,解读在电影中隐藏的男权意识形态。同时本文旨在把《满城尽带黄金甲》作为当下流行文化的标本,对其进行详细解剖,达到揭示男权意识形态对商业电影的支配作用,以及对观众审美的影响的目的。绪论部分,主要介绍《满城尽带黄金甲》的研究现状以及在此基础上本文的研究主题和创新之处,并对论文中涉及的相关基本概念做出明确界定。第一章,着重从电影的“奇观”,即画面元素着手进行分析。揭示电影所运用的男性视点,及其美学内涵。同时揭示这种“奇观”的运用满足了观众在欣赏电影过程中“看”与“被看”的快感,以及这一快感所渗透的男权思想。第二章,针对电影的“叙事”进行性别叙事模式的分析,主要在精神分析理论指导下,揭示电影本身的“菲勒斯中心主义”叙事,以及电影中的“俄狄浦斯”原型家庭结构关系,同时分析观影过程中观众的心理认同机制,以此揭示电影的男权叙事本质。第三章,从《满城尽带黄金甲》剧本框架明显改编自《雷雨》这一点出发,通过对比揭示,电影只是借用了《雷雨》的外壳,但是其精神实质却与原著大相径庭。一改原著的革命的进步的意义,而成为对父权秩序的强调与确认,是思想上的一次倒退。并且分析这其中的原因,发现这是由电影本身的商业属性所决定的。结语部分,笔者认为《满城尽带黄金甲》并不是个别现象,而是一个典型案例,通过对《满城尽带黄金甲》中男权思想的揭示,帮助我们了解商业电影的男权文化本质,更好的用性别的眼光去发现大众流行文化中林林总总的男权思想的运用,在一定程度上也具有现实意义。

关键词：奇观叙事性别视角

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抖音乡村短视频奇观化研究

抖音乡村短视频奇观化研究

作者：李遥宁夏大学

学位级别：硕士

20世纪60年代,随着消费社会的发展,媒体为受众打造了一幅幅视觉化盛宴,法国理论学家居伊·德波在消费社会的背景下提出了“景观社会”理论。21世纪初,美国媒体学者道格拉斯·凯尔纳在德波“景观社会”理论的基础上又提出了“媒体奇观”... 详细信息

20世纪60年代,随着消费社会的发展,媒体为受众打造了一幅幅视觉化盛宴,法国理论学家居伊·德波在消费社会的背景下提出了“景观社会”理论。21世纪初,美国媒体学者道格拉斯·凯尔纳在德波“景观社会”理论的基础上又提出了“媒体奇观”理论。“奇观”作为一种社会文化现象,它主要是借助一系列视听符号为用户建构的影像,且这种影像极具感官刺激性,其背后往往与消费社会有着密切联系。仔细观察可以发现,当今社会奇观无处不在,抖音乡村短视频场域也不例外。乡村创作主体通过短视频平台进行积极的自我呈现和自我表达,特别是利用身体元素进行表演性的叙事,同时借助滤镜、剪辑、拼贴等媒介技术打造出极具感召力的视听大餐,刺激短视频用户的感官。抖音短视频平台不仅为“奇观”的建构提供了呈现的“舞台”,还积极主动地参与到奇观的缔造中。奇观背后是消费主义、媒介技术、大众意识等多重因素作用的结果。基于上述分析,本文以媒体奇观理论为研究视角,以抖音乡村短视频为案例,从“新农人计划”中选出40个具有代表性的样本,按照“媒体奇观理论述要→抖音乡村短视频奇观的呈现→抖音乡村短视频奇观的特征分析→抖音乡村短视频奇观的建构→抖音乡村短视频奇观的反思”这一逻辑展开行文。首先对奇观理论本身进行溯源和梳理,其次从乡村短视频的内容奇观、狂欢奇观、消费奇观三个层面入手,分析抖音乡村短视频呈现的奇观;再次,对抖音乡村短视频奇观的表演性、融合性等特征进行分析,并对奇观建构因素和建构过程进行解读;最后,对抖音乡村短视频奇观带来的容器人、麻痹效果、娱乐至死等问题进行理性反思。

关键词：抖音乡村短视频奇观

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长江三峡地质奇观

中国地质 1996年第11期 28-29页

作者：谭开鸥李玉生

长江三峡为中国旅游胜地,素以雄奇壮丽的峡谷风光著称,从长江上的大三峡到两岸支流大宁河上的小三峡,以及天险乌江上的许多峡谷,几乎不可胜数。历代中外游人无不为之倾倒,留下了无数不朽

关键词：小寨天坑奇观红池坝夏冰洞长江三峡

对电影奇观的理性审视——以迈克尔·贝的电影为例

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电影文学 2011年第12期 35-36页

作者：刘进华湖北民族学院文学与传媒学院

奇观影像正在成为电影构成的重要因素,在一定程度上促成了电影事业的进步,是娱乐时代人们对电影期望的表征。但过度地追求奇观效果,而不能很好地将奇观效果和叙事功能融合一体,会适得其反。迈克尔·贝的一些奇观电影恰好印证了这一道理... 详细信息

奇观影像正在成为电影构成的重要因素,在一定程度上促成了电影事业的进步,是娱乐时代人们对电影期望的表征。但过度地追求奇观效果,而不能很好地将奇观效果和叙事功能融合一体,会适得其反。迈克尔·贝的一些奇观电影恰好印证了这一道理,因此对其作品中的视觉奇观现象进行研究有利于我们理解好莱坞,甚至是整个电影系统所体现出来的奇观现象。

关键词：迈克尔·贝奇观审视

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试析中国奇观电影及其困境

试析中国奇观电影及其困境

作者：杨阳上海师范大学

学位级别：硕士

随着视觉文化在当代中国的全面入侵,作为最能给人带来视觉享受的电影越来越多的受到大众的青睐。而自诞生初期就备受争议的中国奇观电影伴随着近年来中国电影市场的大繁荣又一次站到了风口浪尖。同其诞生初期相比,经过十余年的发展,中... 详细信息

随着视觉文化在当代中国的全面入侵,作为最能给人带来视觉享受的电影越来越多的受到大众的青睐。而自诞生初期就备受争议的中国奇观电影伴随着近年来中国电影市场的大繁荣又一次站到了风口浪尖。同其诞生初期相比,经过十余年的发展,中国奇观电影所取得的成就有目共睹,但在视觉文化浪潮的持续推进、资本大肆入侵电影市场、电影技术日新月异等一些新背景中,看似本应飞速发展中国奇观电影的却变得进退维谷。在此基础之上,本文试图通过对中国奇观电影进行全面的分析,以此探究当下中国奇观电影的积极意义与现实困境,以期对其发展做出微薄贡献。本文共分为四个部分,第一部分对奇观、奇观电影的概念进行梳理,并指出奇观电影所具有的独特美学特质,以此把握中国奇观电影的美学特征。第二部分对中国奇观电影的形成历史进行溯源,并探究中国奇观电影兴盛原因。第三部分结合中国具体的奇观电影文本进行分析,阐述中国奇观电影当下的发展现状。第四部分在前文基础之上指出中国奇观电影当下所存在的一些困境,以期促进中国奇观电影更为健康地发展。

关键词：奇观奇观电影视觉文化技术