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论民族唱法声音形态及其表现形态的美

中国音乐 2003年第1期 69-70页

作者：李萍湖南师范大学音乐系

时下,声乐界对于'唱法'问题的讨论十分热烈,其中,民族唱法现有的唱法模式能否成为整个民族声乐的发展方向,已成为业内人士非常关注的问题.笔者以为,有关唱法的讨论,首先要看它是否体现了民族的审美心理、审美取向.因为作为一种唱法,它... 详细信息

时下,声乐界对于'唱法'问题的讨论十分热烈,其中,民族唱法现有的唱法模式能否成为整个民族声乐的发展方向,已成为业内人士非常关注的问题.笔者以为,有关唱法的讨论,首先要看它是否体现了民族的审美心理、审美取向.因为作为一种唱法,它不仅仅是指一种演唱的方法,而是一种艺术思想的体现,并代表一定的美学原则.民族的审美心理、审美取向、艺术思想等等,往往是通过演唱方法这一载体来完成的.为此,我们讨论民族唱法,很有必要去了解民族唱法中蕴含的审美意识是通过什么样的形态来表现的.

关键词：民族唱法声音形态表现形态形态美

皮埃尔·乔得洛斯基《凝视的象征主义》声音形态分析

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皮埃尔·乔得洛斯基《凝视的象征主义》声音形态分析

作者：罗韵啸上海音乐学院

学位级别：硕士

《凝视的象征主义》是法国当代作曲家皮埃尔·乔得洛斯基,为钢琴与预制电子音乐而作的电子音乐作品TYPOLOGIES DU REGARD（2009-2011）/18’00”。本文将紧紧围绕“声音形态”展开音乐分析。在分析过程中,笔者利用音频谱、乐谱、波形谱... 详细信息

《凝视的象征主义》是法国当代作曲家皮埃尔·乔得洛斯基,为钢琴与预制电子音乐而作的电子音乐作品TYPOLOGIES DU REGARD（2009-2011）/18’00”。本文将紧紧围绕“声音形态”展开音乐分析。在分析过程中,笔者利用音频谱、乐谱、波形谱及频谱等谱面图形,从宏观与微观两个角度对作品展开了分析,这样的分析目的是因为笔者想通过借助声音形态分析软件所带来的便利,观察到更为宏观的声音布局结构形态,以及更为微细的声音形态,获得更为详尽的声音信息,以此领会作曲家的创作意图,创作习惯及创作技法,从而更为全面的了解作曲家和作品。

关键词：皮埃尔·乔得洛斯基电子音乐声音形态声音艺术

电子/计算机音乐中声音形态的时间性解读——以几位代表性作曲家的理论与创作为例

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电子/计算机音乐中声音形态的时间性解读——以几位代表性作曲家...

作者：梁晓中央音乐学院

学位级别：硕士

电子/计算机音乐中声音形态的时间性,是笔者基于具体音乐开拓者皮埃尔·舍费尔的“类型形态学”、英国电子音乐作曲家丹尼斯·斯莫利的“频谱形态学”以及瓦雷兹的理论“声是正在形成的音”所提出的广义范畴下的衍生性说法,它既包括电子... 详细信息

电子/计算机音乐中声音形态的时间性,是笔者基于具体音乐开拓者皮埃尔·舍费尔的“类型形态学”、英国电子音乐作曲家丹尼斯·斯莫利的“频谱形态学”以及瓦雷兹的理论“声是正在形成的音”所提出的广义范畴下的衍生性说法,它既包括电子/计算机音乐领域的声音在微观时间维度的声谱所呈现的音响运动形态(物理、声学范畴),又代表了声音在宏观时间维度中的动态行为理念(美学、哲学范畴)。因此,我们可以借助这一广义概念,来分析电子/计算机音乐中声音在微观时间之维的声谱形态样貌,以及声音在宏观时间之维的动态变化。综上,“声音形态”衍生出了一系列新的音乐思想与观念,这极大地丰富了电子/计算机音乐的分析途径与审美感知视角。纵观电子/计算机音乐发展历史,空间与时间是电子/计算机音乐声音形态探索与发展中最重要的两个要素。目前,有关声音形态的空间布局、设置方面的理论研究与作品分析已有相关学者予以探讨,但从时间的维度来窥探声音形态,并对其理论探索与作品实践的归纳与分析却很少。因此,笔者从“时间”之维出发,基于“声音形态”的相关理论,结合电子/计算机音乐中具有代表性的各类作品的实例,试图对电子/计算机音乐声音形态进行探索性的分析、概括与梳理。论文的撰写分为四个部分:电子/计算机音乐中的“时间”观念;电子/计算机音乐声音形态时间化的理解;早期几位代表性作曲家关于声音形态在时间维度的理论开拓与创作实践;数字化时代粒子合成中声音形态的时间性。在撰写过程中,笔者通过对各类代表性作品的分析,力求对所探讨的理论加入实证性的解读。

关键词：音乐时间性声音形态声音行为空间的时间性

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试论言语的声音形态

平顶山师专学报 2002年第4期17卷 80-83页

作者：毛力群浙江师范大学人文学院浙江金华321004

朗读就是以言语的声音形态为载体表现作品的生命律动。在言语的声音形态中,语音是最基本的层面;朗读技巧构成其第二个层面;而语味是言语声音形态的最高层面,它是一个艺术层面、精神层面,是朗读的灵魂。

关键词：言语声音形态语味朗读语音

皮埃尔·乔得洛斯基《对话/自省》的声音组织及结构形态初探

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音乐艺术（上海音乐学院学报） 2011年第2期 22-27,4页

作者：邵青上海音乐学院附中作曲科

本文从声音组织与结构形态入手对《对话/自省》进行分析,以探寻电子音乐、电子音乐与常规乐器相结合的作品之创作手法与结构方式。

关键词：电子声学音乐 Pierre Jodlowski 《对话/自省》声音形态组织结构方式

原生态声音美学的议题:声音的印记与声音的形态

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音乐探索 2011年第3期 30-33页

作者：吴荣顺国立台北艺术大学音乐学研究所

心理控制(概念)是声音艺术中普遍存在的心理现象。每个文化源的歌唱心理调控都具有声音信息的前提预读机制,以及系统化处理、合理分配和及时转换与井然有序的调节顺序等特征。歌乐实践中的感知觉在重复与不断的体验中,形成了生理与心理... 详细信息

心理控制(概念)是声音艺术中普遍存在的心理现象。每个文化源的歌唱心理调控都具有声音信息的前提预读机制,以及系统化处理、合理分配和及时转换与井然有序的调节顺序等特征。歌乐实践中的感知觉在重复与不断的体验中,形成了生理与心理的条件反射,是形成与固定歌唱技术的过程,这个瞬间消逝与冗长的行为过程,形成了每个民族、每个地区、每个乐种的声音印记。

关键词：原生态声音美学声音形态

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皮埃尔·乔得洛斯基《对话/静默》的声音组织及结构形态初探

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皮埃尔·乔得洛斯基《对话/静默》的声音组织及结构形态初探

作者：邵青上海音乐学院

学位级别：硕士

电子音乐（Electro-acoustic Music）,完整的称谓应是电子声学音乐,是建立在人类科学技术发展基础之上,在声音媒介以及声响组织方式上都不同于传统音乐的新音乐语言方式。自20世纪初噪音被解放之后,音乐便打开了又一扇门,多出了... 详细信息

电子音乐（Electro-acoustic Music）,完整的称谓应是电子声学音乐,是建立在人类科学技术发展基础之上,在声音媒介以及声响组织方式上都不同于传统音乐的新音乐语言方式。自20世纪初噪音被解放之后,音乐便打开了又一扇门,多出了许多的可能性和可变性。继而又凭借科技的发展,音乐找到了另一双全新的翅膀,借着电脑和各种软件为自身开拓了一片新的天地。电子音乐从萌芽到现在已有整整的一百零一年（1907—2008）,在这期间,从最初的只为摆脱12音音高体系对音材料的束缚,到由剪刀和胶水剪贴的模拟时代,再到今天用软件操作和控制的数字化时代,电子音乐的发展与创作方式发生了巨大的变化。在这个发展过程中,电子音乐从声音、声音媒介、声响组织方式、电子音乐的结构思维到电子音乐的声音观念等方面,不仅丰富和发展了电子音乐创作本身,也为非电子音乐的创作带来了深远的影响。电子音乐因其新的声音观念而产生了新的声音的发生方式、新的声音的组合方式,以及新的结构方式等技术手段。而这些为了实现电子音乐声音观念而形成的组织手段,生成手段,形式化逻辑等,不仅对电子音乐的创作,并且对于非电子音乐的创作亦有着指导意义。因此,剖析一部电子音乐与现场乐器相结合的作品不仅显得非常的必要,且也为我们现实的创作实践提供了一种技术参照的可能性。本文以法国作曲家皮埃尔·乔得洛斯基（Pierre Jodlowski 1971—）1997年为电子媒介与长笛而作的作品《对话/静默》（Dialog/No Dialog）为例,分别对这部作品的电子媒介部分与长笛部分的声音、节奏、音响形态以及二者相结合时各参数的组织结构方式、作品的整体结构形态进行了剖析,试阐述当今的电子媒介与现场乐器结合之作品的具体创作方式及其组织结构形态。本文所涉及的电子音乐属于在创作方式与过程中运用电子技术及电子音乐创作思维而产生的音乐,不涉及用电子发声乐器演奏的音乐。

关键词：电子声学音乐 Pierre Jodlowski 对话/静默电子媒介现场演奏乐器声音形态组织结构方式

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有声读物中的声音叙事策略研究

科技与出版 2022年第2期 40-46页

作者：周小莉武汉大学信息管理学院武汉430072

以"声音"为主角而出场的有声读物,其声音形态不仅是叙事语言中的有机构件,还逐渐从视觉文本中剥离出来,直接参与到内容叙事全过程。有声读物的听觉语境以不同样态的"声音"为叙事工具,在声音传递和听觉环境中运用独特叙事手段和阐释功能... 详细信息

以"声音"为主角而出场的有声读物,其声音形态不仅是叙事语言中的有机构件,还逐渐从视觉文本中剥离出来,直接参与到内容叙事全过程。有声读物的听觉语境以不同样态的"声音"为叙事工具,在声音传递和听觉环境中运用独特叙事手段和阐释功能,搭构了与传统"视读"迥异的"阅听体验"。文章聚焦有声读物叙事过程的声音之维,从叙事工具的征调呈现、叙事手段的定位铺展和叙事功能的阐释增值3个方面,来探寻其声音叙事策略的奥秘,以期阐扬有声读物对大众的阅读接受和声音阐释的叙事价值。

关键词：有声读物声音形态叙事手段阐释功能

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中国传统音乐表演中的声音张力及其营构

中国音乐 2023年第2期 64-74页

作者：刘承华周口师范学院音乐舞蹈学院南京艺术学院

根据格式塔美学,音乐的表现力并不在声音本身,而在发声中形成的张力和张力结构。所谓声音张力,是指表演时通过特定技法使声音始终保持一定的紧张度,形成坚挺的、有“筋”有“骨”的音线。由于张力是两个不同方向的力互相作用的产物,所以... 详细信息

根据格式塔美学,音乐的表现力并不在声音本身,而在发声中形成的张力和张力结构。所谓声音张力,是指表演时通过特定技法使声音始终保持一定的紧张度,形成坚挺的、有“筋”有“骨”的音线。由于张力是两个不同方向的力互相作用的产物,所以,声音张力也是表演者在演奏或演唱时施力和控制相配合的结果。其生成过程有两个层面,一是形态上要做到光滑连贯(即“圆熟”),此为基础;二是在质上要有压强,声音中要蕴含能量(即“彻满”),此乃本体。声音压强的营构要点有三:施以足够的能量、控制能量的释放和以变化激活能量。张力形成的最后根据是音乐表现以及表演者对其真切、深入的体验。

关键词：声音张力声音形态声音压强音乐表演传统音乐