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四体演进视域下余华《文城》的叙事策略

四体演进视域下余华《文城》的叙事策略

传播媒介变迁的四体演进:一个符号修辞学分析

2024年“传承·弘扬中华文化”高峰论坛

作者：严子钊云南民族大学

《文城》暌违八年,是余华全新的长篇力作,故事讲述了一个男人穷尽一生追寻妻子而妻子却因怀揣着不可告人的秘密无法与他相见的故事。整部小说不仅仍保留着余华脱离"先锋文学"后一贯的风格,以温暖的笔触拥抱人性。其以正补两篇切分小说... 详细信息

《文城》暌违八年,是余华全新的长篇力作,故事讲述了一个男人穷尽一生追寻妻子而妻子却因怀揣着不可告人的秘密无法与他相见的故事。整部小说不仅仍保留着余华脱离"先锋文学"后一贯的风格,以温暖的笔触拥抱人性。其以正补两篇切分小说的做法也十分精彩发人深思。本文尝试用符号修辞学四体演进的观点,浅析《文城》的叙事结构,同时探讨这样的叙事结构背后又蕴藏着作者何种特殊的用意。

关键词：《文城》四体演进叙事结构晚期风格

来源： cnki会议评论

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符号与传媒 2022年第2期025卷 131-143页

作者：曹丹陈华明四川大学文学与新闻学院

在媒介化社会中,从发展史的角度宏观地把握传播媒介的形态及变迁进程,有助于理解当今传播媒介的发展样态与未来可能。媒介不仅是工具,还具有表意性。本文突破传统媒介研究的“工具性”局限,从符号修辞学的视角出发,借用“四体演进”理论... 详细信息

在媒介化社会中,从发展史的角度宏观地把握传播媒介的形态及变迁进程,有助于理解当今传播媒介的发展样态与未来可能。媒介不仅是工具,还具有表意性。本文突破传统媒介研究的“工具性”局限,从符号修辞学的视角出发,借用“四体演进”理论,分析传播媒介在形态变迁历程中的不同表意模式,梳理出一条从媒介表意角度来认知传播媒介形态及其变迁的路径,认为传播媒介的发展变迁不全是技术进步的结果,也是人类信息需求与表达同外部世界互动的结果,人类的传播媒介在经历了隐喻阶段、转喻阶段、提喻阶段后,发展到了反讽阶段。本文还对传播媒介在反讽阶段之后的形态走向进行了探讨。

关键词：传播媒介变迁四体演进符号修辞

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符号学视角下中国动画表意的四体演进历程

影视制作 2022年第3期28卷 83-88页

作者：武华山四川大学文学与新闻学院

动画电影《哪吒之魔童降世》的横空出世,在国内掀起一阵波澜,也为中国动画带来了不同以往的关注度。但波澜平息后,“后继无人”的境况不觉让人产生疑问,中国动画如何才能重回巅峰,产生持续的影响力?因循“四体演进”的符号表意规律,本... 详细信息

动画电影《哪吒之魔童降世》的横空出世,在国内掀起一阵波澜,也为中国动画带来了不同以往的关注度。但波澜平息后,“后继无人”的境况不觉让人产生疑问,中国动画如何才能重回巅峰,产生持续的影响力?因循“四体演进”的符号表意规律,本文将中国动画划分为“传颂民族大义的隐喻时期”“精研民族艺术的转喻时期”“专注民族教育的提喻时期”和“亚文化反讽时期”,总结中国动画在不同阶段承载的意义与表意特征,以期洞悉规律,为未来发展提供些许启发。

关键词：中国动画四体演进伴随文本《哪吒之魔童降世》

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符号修辞四体演进下的体育迷分析

文化研究 2022年第4期51卷 222-235页

作者：陆正兰郭家杰四川大学文学与新闻学院

体育迷是体育观众的身份演进。在当代社会中,他们不仅作为消费者推动体育产业的发展,更承担着体育文化的延续与创造。体育观众从普通观看者到体育迷,其符号表意行为呈现出不同的文化特征。本文以足球运动为例,从符号修辞的四体演进视角... 详细信息

体育迷是体育观众的身份演进。在当代社会中,他们不仅作为消费者推动体育产业的发展,更承担着体育文化的延续与创造。体育观众从普通观看者到体育迷,其符号表意行为呈现出不同的文化特征。本文以足球运动为例,从符号修辞的四体演进视角对体育迷的表意历程进行梳理,分析体育迷在隐喻、转喻、提喻、反讽这四种不同文化发展阶段的主要特征,重点剖析符号修辞的反讽阶段,球迷文化出现的意义倒置与意义悖论问题。

关键词：体育观众体育迷符号修辞四体演进体育文化

符号修辞四体演进视角下《史记》体制义例新探

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丝绸之路 2022年第3期 153-158页

作者：明钰四川大学文学与新闻学院四川成都610207

以符号学“四体演进”理论探究《史记》体制义例,在以往“五体”之成说的基础上,对《史记》百三十篇先后演进的动态进程加以历时、纵向地描述剖析。在“由内容而结构,以结构为内容”这一前提下,以《史记》文本编排义例为主、“四体演进... 详细信息

以符号学“四体演进”理论探究《史记》体制义例,在以往“五体”之成说的基础上,对《史记》百三十篇先后演进的动态进程加以历时、纵向地描述剖析。在“由内容而结构,以结构为内容”这一前提下,以《史记》文本编排义例为主、“四体演进”理论为辅,用新视角作为“考古工具”,发掘文本的历史现场,将百三十篇划分为“神祇时期”“英雄时期”“人的时期”“颓废时期”这四大格,探寻序目内部的动态进程和太史公谋篇布局的深层目的。更进一步以《史记》文本反哺“四体演进”之说,为“反讽之后?”的疑虑提供《史记》答案。

关键词：《史记》体制义例符号修辞四体演进四大格反讽

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符号学“四体演进”视野下的关公形象嬗变

世界宗教文化 2021年第3期 168-174页

作者：梅林四川大学符号学-传媒学研究所

陈寿《三国志·关羽传》中,对关羽史实有较为详细的记载。自宋以降,关羽也从普通的武将变成了"武圣人",并引发了"关公崇拜"这一独特的文化现象,其"形象"的不断嬗变也引发了学界的关注。本文将"关公形象"纳入符号学的范畴,在"四体演进"... 详细信息

陈寿《三国志·关羽传》中,对关羽史实有较为详细的记载。自宋以降,关羽也从普通的武将变成了"武圣人",并引发了"关公崇拜"这一独特的文化现象,其"形象"的不断嬗变也引发了学界的关注。本文将"关公形象"纳入符号学的范畴,在"四体演进"的理论框架下进行研究,将其嬗变分为"隐喻视野下的历史关公""转喻视野下的文化关公""提喻视野下的符号关公"以及"反讽视野下的虚幻关公",从多维度加以剖析,希冀给这个文化现象的解读提供一个全新的视角,从而为以后多学科、多角度地研究关公崇拜现象起到抛砖引玉的作用。

关键词：符号学四体演进关公形象

符号修辞四体演进视野下的“大巴山作家群”——以田雁宁为例

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当代文坛 2016年第4期 74-78页

作者：任伟四川大学文学与新闻学院四川师范大学基础教学学院

本文以符号修辞四体演进理论研究"大巴山作家群"代表作家田雁宁文学创作的发展演变历程。参照这一理论,田雁宁迄今为止的创作可以划分为隐喻、转喻、提喻、反讽四个时期。通过各个时期的梳理分析,客观反映田雁宁三十多年的创作演变,总... 详细信息

本文以符号修辞四体演进理论研究"大巴山作家群"代表作家田雁宁文学创作的发展演变历程。参照这一理论,田雁宁迄今为止的创作可以划分为隐喻、转喻、提喻、反讽四个时期。通过各个时期的梳理分析,客观反映田雁宁三十多年的创作演变,总结其中的经验与遗憾,希望对后来者有所启发。

关键词：符号修辞四体演进 “大巴山作家群” 田雁宁

符号修辞学视角下国产科幻电影的四体演进探析

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电影评介 2021年第23期 63-68页

作者：惠政姜振宇南京大学艺术学院四川大学文学与新闻学院

作为人类对未来进行集体想象的手段,科幻电影潜移默化地传达着特定国家、民族和社会的文化。80余年来,国产科幻电影一直致力于扭转弱势地位,实现“标出性翻转”,其类型发展与突破的背后呈显著的演进趋势,对此,我们应当如何理解呢?

关键词：科幻电影集体想象符号修辞学演进趋势弱势地位四体演进潜移默化国产

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中国当代女性绘画的四体演进

中国当代女性绘画的四体演进

作者：赵锐锐海南师范大学

学位级别：硕士

上世纪90年代以来,女性绘画受到越来越多的关注。时至今日,女性绘画以其独立的视角和鲜明的文化诉求,业已成为当代绘画中不容忽视的力量。因此,正确理解当代女性绘画,对于厘清中国现当代艺术的发展脉络,有着十分重要的价值。那么,女性... 详细信息

上世纪90年代以来,女性绘画受到越来越多的关注。时至今日,女性绘画以其独立的视角和鲜明的文化诉求,业已成为当代绘画中不容忽视的力量。因此,正确理解当代女性绘画,对于厘清中国现当代艺术的发展脉络,有着十分重要的价值。那么,女性绘画作为现当代艺术的部分,它的时间进程应该如何把握,而从不同时期,不同作品的形式和内容的变动、更迭中如何描述女性意识位置和意义,是理解女性绘画的关键问题。笔者认为,我们有理由把建国以来的女性绘画作为当代女性绘画的整体来把握,对49年至今的中国当代女性绘画的发展,有一种普遍的观点认为是从“共性”到“自我”再到“自由(1))”的过程。但是在这些研究中,只是对女性绘画发展现象的描述,并未上升到文化原理层面。基于此,笔者用符号修辞学的四体演进将其总结为女性表意的四个阶段:隐喻时期——社会自我;转喻时期——他人自我;提喻时期——生理机能自我;反讽时期——心理自我。这四个阶段,女性表意的四个主修辞格相互否定递进,女性绘画的意义呈现四步否定关联——隐喻建立同一性,转喻强调外在性否定同一性,提喻强调内在性又否定外在,反讽否定从隐喻建立的参考系女性才真正进入自我反思。在这一过程中,女性视角在前三个阶段从不自觉到自觉,反讽的形式标志着女性视角的成熟。女性绘画文本以身份变化为动力,推动自我位移,完成了自我回归。当代女性绘画史就是女性对自己进行意义矫正解释,每个阶段的绘画都是对前一阶段的反思和颠覆,自我寻找最终走向自我解构。

关键词：当代女性绘画四体演进符号自我自我的纵向位移