中国当代女性绘画的四体演进

作     者：赵锐锐 

作者单位：海南师范大学 

学位级别：硕士

导师姓名：周春花;卢士刚

授予年度：2019年

学科分类：1304[艺术学-美术学] 13[艺术学] 

主      题：当代女性绘画 四体演进 符号自我 自我的纵向位移 

摘      要：上世纪90年代以来,女性绘画受到越来越多的关注。时至今日,女性绘画以其独立的视角和鲜明的文化诉求,业已成为当代绘画中不容忽视的力量。因此,正确理解当代女性绘画,对于厘清中国现当代艺术的发展脉络,有着十分重要的价值。那么,女性绘画作为现当代艺术的部分,它的时间进程应该如何把握,而从不同时期,不同作品的形式和内容的变动、更迭中如何描述女性意识位置和意义,是理解女性绘画的关键问题。笔者认为,我们有理由把建国以来的女性绘画作为当代女性绘画的整体来把握,对49年至今的中国当代女性绘画的发展,有一种普遍的观点认为是从“共性到“自我再到“自由(1))的过程。但是在这些研究中,只是对女性绘画发展现象的描述,并未上升到文化原理层面。基于此,笔者用符号修辞学的四体演进将其总结为女性表意的四个阶段:隐喻时期——社会自我;转喻时期——他人自我;提喻时期——生理机能自我;反讽时期——心理自我。这四个阶段,女性表意的四个主修辞格相互否定递进,女性绘画的意义呈现四步否定关联——隐喻建立同一性,转喻强调外在性否定同一性,提喻强调内在性又否定外在,反讽否定从隐喻建立的参考系女性才真正进入自我反思。在这一过程中,女性视角在前三个阶段从不自觉到自觉,反讽的形式标志着女性视角的成熟。女性绘画文本以身份变化为动力,推动自我位移,完成了自我回归。当代女性绘画史就是女性对自己进行意义矫正解释,每个阶段的绘画都是对前一阶段的反思和颠覆,自我寻找最终走向自我解构。