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彝族史诗“支嘎阿鲁”中反面角色形象研究

彝族史诗“支嘎阿鲁”中反面角色形象研究

作者：汪亚丽贵州民族大学

学位级别：硕士

自彝族英雄史诗“支嘎阿鲁”诞生以来,正面的英雄人物形象就一直作为史诗表现的重点,以往学界对史诗“支嘎阿鲁”人物形象的研究也主要集中在英雄人物“支嘎阿鲁”上,或对人物进行单独研究,或采用比较研究的方法对其进行比较研究,探讨... 详细信息

自彝族英雄史诗“支嘎阿鲁”诞生以来,正面的英雄人物形象就一直作为史诗表现的重点,以往学界对史诗“支嘎阿鲁”人物形象的研究也主要集中在英雄人物“支嘎阿鲁”上,或对人物进行单独研究,或采用比较研究的方法对其进行比较研究,探讨出“支嘎阿鲁”的人物形象、地位及影响。可以说,正面的英雄人物形象作为理想主义的化身,长存于史诗的创作中。然而,史诗中还存在着更多非理性的、非真善美的反面人物形象,目前学界对其研究仍存有很大的研究空间。他们是史诗中最不引人注目的角色,常以配角的身份出现,却在激化事件矛盾、使故事情节紧张、揭露社会问题、塑造正面形象等方面有着举足轻重的作用。全文以彝族史诗“支嘎阿鲁”中的反面角色形象为研究对象,以文本细读、理论分析、交叉研究等方法,通过梳理彝族史诗“支嘎阿鲁”中的反面角色,论述反角形象与叙事形态之间的关系以及反面角色所蕴含的彝族文化内涵,进而探讨这一角色在史诗中的重要意义与价值。全文由绪论、正文四章、结语三部分组成。绪论部分介绍了选题的基本情况,并对所采用的研究方法及所用的专业术语做了简要的说明。第一章选取贵州民族出版社出版,由阿洛兴德翻译整理的《支嘎阿鲁王》(1994)、田明才主编的《支嘎阿鲁传》(2006),杨甫旺主编的《阿鲁举热》(云南民族出版社,2015)、沙打各马、阿牛木支主编的《支格阿龙》(四川民族出版社,2008)为史诗文本,对史诗内容及反角形象进行了概述,并把史诗“支嘎阿鲁”中的反角类型进行分类。第二章主要借用普罗普的故事形态学理论,从故事形态学理论的功能角度探讨史诗中反面角色的角色功能、统计反角叙事功能的数量、种类与重复次数,从而提炼反角叙事的基本故事结构;从反角的斗争叙事和矛盾冲突功能,反角故事的修辞符号功能探讨反角在故事情节中所承担起的功能作用。第三章主要论述了“支嘎阿鲁”史诗中反角形象所体现的彝族文化内涵,分别从祖先崇拜、“吉尔”崇拜、英雄崇拜三个方面进行探讨。第四章主要论述了史诗“支嘎阿鲁”中反角形象的艺术价值,从时代价值、艺术效果、艺术反思三方面分而论之。结语部分对全文进行了总结,同时指出本论文的不足之处。希望通过该研究,能够展现更加鲜活的反角形象,并且为丰富史诗中的人物形象研究,做出一些实质性的可供参考的成果。

关键词：彝族史诗“支嘎阿鲁” 反面角色叙事功能文化内涵艺术价值

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论动画创作中反面角色的塑造法则

论动画创作中反面角色的塑造法则

作者：付雨诗南京艺术学院

学位级别：硕士

融媒体时代下,动画作为一门跨媒介艺术相比较其他艺术形式叙事性更强,可塑性更高。动画角色是动画叙事的必要手段能与观众建立起有效的对话机制,而其中反面角色作为引起矛盾推动情节发展的元素,其塑造一直是时下炙手可热的创作命题,在... 详细信息

融媒体时代下,动画作为一门跨媒介艺术相比较其他艺术形式叙事性更强,可塑性更高。动画角色是动画叙事的必要手段能与观众建立起有效的对话机制,而其中反面角色作为引起矛盾推动情节发展的元素,其塑造一直是时下炙手可热的创作命题,在以往的动画作品中反面角色的形象趋于表现纯粹的邪恶、丑陋,创作者通过批判反面角色来达到教化观众的作用,这也与早期中国动画“寓教于乐”有着异曲同工之妙。而随着数字化时代到来,娱乐手段不断增多大众审美趣味也在不断提高。传统的反派塑造逐渐退出了时代舞台,多数趋于“亦正亦邪”的多元化塑造形式。作为本文的核心关键词“法”,本文将其界定为文艺创作的法则和规律。塑造动画电影中的反面角色也应遵循一定的规范和章程。由此来讨论塑造反面角色相应的创作法则。反面角色创作法则在本文中等同于角色塑造的客观性。按照通识性创作手法,反面角色的存在应当有着一定的必要性。本文从艺术创作的源头来剖析反面角色塑造的现状,并由此探寻反面角色塑造的法则规律以及反面角色创作法则的特征与表现,以此来为为中国动画电影的剧中人物塑造在多元化创作背景下提供发展创新思路,加强并遵循一定的创作法则从而创造出更加深入人心被观众所认同的角色形象。

关键词：动画创作反面角色角色塑造创作法则

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从身体视角看郭沫若历史剧中反面角色的形象

楚雄师范学院学报 2022年第2期37卷 73-81页

作者：王明娟王学振海南师范大学文学院海南海口571158 济南幼儿师范高等专科学校山东济南250307

20世纪三、四十年代郭沫若在历史剧《屈原》《棠棣之花》《高渐离》《孔雀胆》《南冠草》中塑造了秦始皇、赵高、魏安釐王、郑袖、侠累等众多反面角色,分别指向帝国主义、蒋介石国民党政府、汪伪政权和大量汉奸。作者秉承古为今用、失... 详细信息

20世纪三、四十年代郭沫若在历史剧《屈原》《棠棣之花》《高渐离》《孔雀胆》《南冠草》中塑造了秦始皇、赵高、魏安釐王、郑袖、侠累等众多反面角色,分别指向帝国主义、蒋介石国民党政府、汪伪政权和大量汉奸。作者秉承古为今用、失事求似的创作思想和史学精神,把握住人物原型与现实中所喻指的人物之间在思想和行为上的相通之处,突出战争年代身体为政治和社会服务的观念。剧中反面角色在其反动行为中看重人身体的物质属性、工具属性及对抗功能,把英雄人物作为政治工具和战争武器,同时还对女性身体持有性别歧视。郭沫若通过对反面角色身体思想的刻画揭示其思想和灵魂的本质,由此起到了促进民众政治意识生成和提振抗日信心的作用。同时,也实现了剧作者、剧本人物和观众之间的情感共鸣,坚定了国民团结抗日的决心。

关键词：身体视角郭沫若历史剧反面角色

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郭沫若民国历史剧中反面角色写作成因

文学教育(上) 2022年第5期 47-51页

作者：王明娟王学振海南师范大学文学院济南幼儿师范高等专科学校海南师范大学

郭沫若民国时期历史剧中塑造了秦始皇、赵高、魏安釐王、郑袖、侠累、车力特穆尔、宋玉、王聚昌、郑詹尹、张仪、侯嬴等众多反面角色，分别指向帝国主义、蒋介石国民党政府、汪伪政权和大量汉奸，其中融注了郭沫若的中西文化积淀和爱国... 详细信息

郭沫若民国时期历史剧中塑造了秦始皇、赵高、魏安釐王、郑袖、侠累、车力特穆尔、宋玉、王聚昌、郑詹尹、张仪、侯嬴等众多反面角色，分别指向帝国主义、蒋介石国民党政府、汪伪政权和大量汉奸，其中融注了郭沫若的中西文化积淀和爱国情感。通过塑造反面角色的舞台形象并刻画其血腥的反动行为，郭沫若从逆向的角度揭示出社会变革和战争动乱的年代中反面角色所代表的反动势力对中华传统文化中英雄崇拜情结的依赖和痴迷，另外也透过反派人物及其行为的猖狂和残暴侧映出中国人根深蒂固的奴性思想对全民族抗战的负面影响和阻碍，同时反面角色的创作也是郭沫若与敌对势力斗争的产物，反映了他个人的文化反侵略思想。

关键词：郭沫若历史剧反面角色写作成因

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浅析美国动画电影反面角色衍变规律

艺术与设计（理论版） 2022年第11期2卷 133-135页

作者：艾梦英国博尔顿大学英格兰博尔顿BL35AB

在动画电影中,反面角色在片中有着举足轻重的作用。他们既是矛盾的制造者和发展者,也是推动剧情发展的必要条件。对于这类角色的塑造已不再局限于脸谱化的单一模式,逐渐向多元化、立体化转型。反面角色与剧中其他角色不再是水火不容的... 详细信息

在动画电影中,反面角色在片中有着举足轻重的作用。他们既是矛盾的制造者和发展者,也是推动剧情发展的必要条件。对于这类角色的塑造已不再局限于脸谱化的单一模式,逐渐向多元化、立体化转型。反面角色与剧中其他角色不再是水火不容的相处模式,它可以作为主角来发展整个剧情,也可以利用其外表与内质的高反差性去推动情节发展。文章选取不同时期美国经典动画中的反面角色,分析其角色构建方式及衍变成因。

关键词：美国动画电影反面角色脸谱化多元化后现代主义

反面角色的正面演绎《红岩魂》中黎纪刚扮演者的自白

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反面角色的正面演绎《红岩魂》中黎纪刚扮演者的自白

作者：乔浩然吉林艺术学院

学位级别：硕士

在以往的艺术作品中,尤其是在我儿时观看的影视剧作品中,演员塑造的反面角色有时候会出现单一、刻板的现象,类似于“坏人”、“好人”等符号式的演绎,使得角色的形象概念化、脸谱化、扁平化。这可能是由于演员批判式的演绎反面角色而造... 详细信息

在以往的艺术作品中,尤其是在我儿时观看的影视剧作品中,演员塑造的反面角色有时候会出现单一、刻板的现象,类似于“坏人”、“好人”等符号式的演绎,使得角色的形象概念化、脸谱化、扁平化。这可能是由于演员批判式的演绎反面角色而造成的后果。艺术作品中的人物形象是在现实生活中提炼出来的,反面角色也是流淌着血液、活生生的“人”。反面角色从生活中提炼而来,演员塑造反面角色时也要“到生活中去”。演员不应从“反面角色”这个概念出发,而是从现实生活的本质出发,以人性的角度来分析、体验、诠释角色,赋予角色“一个人的生命性”。笔者通过《红岩魂》中饰演反面角色——黎纪纲,浅析反面角色的正面演绎,阐述在创作过程中的心得与体会。

关键词：反面角色人性化解读正面演绎

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论“十七年”电影中的反面角色

北京电影学院学报 2014年第4期 8-13页

作者：柳迪善武汉纺织大学传媒学院

本文将对"十七年"电影中的反面角色做梳理分析,分别从刻画手法、造成后果、历史渊源及非常时期的特殊处理四个方面进行论述。文章认为,"十七年"电影的反面角色常常在"食色性也"的本能/生物层面上逡巡徘徊,此刻画手法可上溯至明清小说,... 详细信息

本文将对"十七年"电影中的反面角色做梳理分析,分别从刻画手法、造成后果、历史渊源及非常时期的特殊处理四个方面进行论述。文章认为,"十七年"电影的反面角色常常在"食色性也"的本能/生物层面上逡巡徘徊,此刻画手法可上溯至明清小说,由此造成的"暴力合法化"思想从"十七年"银幕一直延续到现实世界中,并成为文革时期武斗虐杀等集体暴力事件的理论支持。

关键词：十七年电影反面角色

反面角色作为悲剧主角——论《马尔他的犹太人》

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反面角色作为悲剧主角——论《马尔他的犹太人》

作者：洪真真上海外国语大学

学位级别：硕士

酒神狄奥尼索斯在希腊神话中被视为戏剧之神，亚里士多德在其《诗学》中认为悲剧起源于酒神颂歌。古希腊人希望从崇拜的神灵处获得力量。酒神之所以成为戏剧守护之神而受凡人崇拜的原因是因为他死而复生而获得的生命活力。古希腊人从酒... 详细信息

酒神狄奥尼索斯在希腊神话中被视为戏剧之神，亚里士多德在其《诗学》中认为悲剧起源于酒神颂歌。古希腊人希望从崇拜的神灵处获得力量。酒神之所以成为戏剧守护之神而受凡人崇拜的原因是因为他死而复生而获得的生命活力。古希腊人从酒神节日的即兴表演中发展出人类历史上最经典最具有力量的文学形式悲剧。很多古希腊经典作品都体现了作者的观点和想法：神因凡人的错误行为而施加惩罚，但是凡人必须拥有自由意志来挑战神给予的命运。由于悲剧主角所处的特殊重要社会地位，他的过失行为造成的错误和后果必然会对周边人造成影响，因此悲剧主角必须对此承担起全部责任。悲剧取材于希腊神话和荷马史诗的英雄主义故事，悲剧即具有正面英雄的特点。然而戏剧并非古希腊特有，奇迹剧和道德剧存在于中世纪的英国。文艺复兴时期，古希腊文化复兴为英国作家提供了新养分供他们茁壮成长。以文艺复兴为名新兴资产阶级寻找新途径宣扬自己的想法和愿望，文学作品成为其中一种表达方式。而马洛正处与中世纪逐渐衰落新兴资产阶级逐渐兴起的时期，经济、社会、文化条件新旧交错，为文学提供了丰富的创作灵感和资源。马洛并非等闲之辈，英年早逝却留下传世佳作，敢公然亵渎上帝。马洛在作品中创新，结合古希腊悲剧发展出马洛式的悲剧概念。马洛吸取了悲剧传统因素，同时创作出了反面角色作为悲剧主角的戏剧。这些反面角色的悲剧主角，在英国舞台上树立起拥有摧毁力量的巨人式人物例如《马耳他的犹太人》中的巴拉巴斯，《浮士德博士的悲剧》中的浮士德博士和《帖木儿》中的帖木儿大帝。《马耳他的犹太人》主角巴拉巴斯便是反面角色作为悲剧主角的典型代表之一。他拥有的自由意志并不是反抗神灵和命运，而是挑战现实的种种困难和阻挠力量来开拓未来的无限可能性。他的行动和责任并不是为其他人着想而是为了达成他自己野心勃勃的毕生事业。他所具有的反面特点通过以上两方面具体化，同时这两方面充实并且加强了这一反面悲剧主角所拥有的生命活力。巴拉巴斯是反面角色，同时他是生命活力的代表，无畏于周边的苦难和束缚。这既是马洛对当时社会状况描写，也是作为人应该怎样生存的态度。

关键词：酒神悲剧克里斯托弗·马洛反面角色巴拉巴斯

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日本动画反面角色的内在构建手法研究

当代电影 2018年第2期 158-161页

作者：朱方胜武汉理工大学艺术设计学院 2013级博士研究生430070

在经历了多年对国外动画作品的模仿与研习,我国近几年的动画作品创造出了一些脍炙人口的经典反面角色。但相比于同期的一些外国动画作品,尤其是日本的动画作品,我们仍旧存在着差距。日本动画产业起步较早,且发展时间长,对于角色的构建... 详细信息

在经历了多年对国外动画作品的模仿与研习,我国近几年的动画作品创造出了一些脍炙人口的经典反面角色。但相比于同期的一些外国动画作品,尤其是日本的动画作品,我们仍旧存在着差距。日本动画产业起步较早,且发展时间长,对于角色的构建经验也十分丰富,笔者通过对一些经典的日本动画作品中的反面角色进行了深入的分析,总结出了如下关于反面角色内在构建的手法特征。

关键词：动画反面角色角色构建