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论元明戏曲中的墓祭礼俗及其文化内涵

史志学刊 2022年第1期 22-30页

作者：艾炬山西师范大学文学院山西太原030000

墓祭是古代民间祭祖的重要形式之一,是人们日常生活中普遍参与的一项重要民俗活动。元明戏曲作品中有着大量关于民间墓祭活动的描写,这些情节反映了当时墓祭活动的时间选择、祭祀用品、祭祀仪节以及孝道文化、饮食文化、信仰文化等诸多... 详细信息

墓祭是古代民间祭祖的重要形式之一,是人们日常生活中普遍参与的一项重要民俗活动。元明戏曲作品中有着大量关于民间墓祭活动的描写,这些情节反映了当时墓祭活动的时间选择、祭祀用品、祭祀仪节以及孝道文化、饮食文化、信仰文化等诸多信息。探究戏曲作品中的墓祭礼俗活动,一方面可以加深我们对当时民间习俗的认知,另一方面也有助于我们更好地理解作品中丰富的文化内涵以及剧作者的创作心理,无论就民俗学还是就戏曲史而言,都有着一定的学术价值,具有学科交叉的特别意义。

关键词：元明戏曲墓祭礼俗文化内涵

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元明戏曲中的少数民族语(续)

河北师范大学学报（哲学社会科学版） 1994年第2期17卷 59-65页

作者：王学奇

火敦脑儿清·杨潮观《吟风阁杂剧·偷桃捉住东方朔》[孝顺歌·前腔]白:"黄河自禹王导水之后,已是彻底澄清,被那八匹马在池上,这个一泡尿,那个一堆粪,淌到星宿海中,壅出一个火敦脑儿来,积秽源源而下,把黄河清流,登时变成浊流了。"火敦脑... 详细信息

火敦脑儿清·杨潮观《吟风阁杂剧·偷桃捉住东方朔》[孝顺歌·前腔]白:"黄河自禹王导水之后,已是彻底澄清,被那八匹马在池上,这个一泡尿,那个一堆粪,淌到星宿海中,壅出一个火敦脑儿来,积秽源源而下,把黄河清流,登时变成浊流了。"火敦脑儿,蒙语,意译为星宿海。《至元译语》、《华夷译语》、《鞑靼译语》的《天文门》皆谓"星"为"火敦";《地理门》谓"海"为"阿来"。《鞑靼译语·地理门》

关键词：译语声近义同蒙语无名氏华夷怯薛人事汉语元明戏曲汤显祖

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元明戏曲中的“高丽”事象考

东疆学刊 2011年第2期28卷 9-14页

作者：王政淮北师范大学人事处

元明戏曲中反映了诸多高丽国的文化风物事象,如"高丽毛施布"、"高丽席"、"高丽女"、"高丽铜"以及"高丽磨衲"等。尽管戏曲家们眼中的高丽风物并非严格对应历史学范畴的王氏高丽时期,但这些艺术描写从一个侧面透视了古高丽与中原地区特殊... 详细信息

元明戏曲中反映了诸多高丽国的文化风物事象,如"高丽毛施布"、"高丽席"、"高丽女"、"高丽铜"以及"高丽磨衲"等。尽管戏曲家们眼中的高丽风物并非严格对应历史学范畴的王氏高丽时期,但这些艺术描写从一个侧面透视了古高丽与中原地区特殊的政治关系和贸易往来十分兴盛的历史影像。

关键词：元明戏曲高丽风物事象

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元明戏曲中的少数民族语

河北师范大学学报（哲学社会科学版） 1994年第1期17卷 79-85页

作者：王学奇

我国是以汉民族为主体逐渐形成的多民族国家。在历史上汉族和四境的少数民族的接触从未断间过,因此汉语和少数民族语就不可避免地要互相渗透、吸收、融合。到蒙元崛起北方,南并中原,统治了整个中国以后,胡、汉杂居,无所不在,从此,蒙语... 详细信息

我国是以汉民族为主体逐渐形成的多民族国家。在历史上汉族和四境的少数民族的接触从未断间过,因此汉语和少数民族语就不可避免地要互相渗透、吸收、融合。到蒙元崛起北方,南并中原,统治了整个中国以后,胡、汉杂居,无所不在,从此,蒙语对汉语的影响,其深广程度是任何时代、任何民族语所不能比拟的。元·杜善夫诗云:"吴疆连晋境,汉卒杂番兵。"明·蒋一葵《长安客话》卷五"古渔阳"条引都人白某过蓟州诗云:"人烟多戍卒,市语杂番声。"明·王世贞《曲藻序》云:"大江南北,渐染胡语,时时采入。"所谓"时时采入"者,即指元明戏曲中采用了蒙语。因此,我们今天读元明戏曲,对其中的蒙语,必须有所理解,才能进一步更好地继承和发扬这份宝贵遗产。为此,就我目前所能解释的,依音序诠释部分词语如下,以为同道参考。不当之处,还望指正。

关键词：元明戏曲译语少数民族语无名氏汉语蒙语关汉卿华夷多民族国家干荷叶

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元明戏曲中的蒙古语续考

西北民族研究 1997年第2期 273-278页

作者：方龄贵

元明戏曲中的蒙古语续考方龄贵１１、大剌唬无名氏《神奴儿》剧四折正未白，“这文状上有个老院公，可怎生不见？”外郎白：“院公下在牢中哩。”正末白：“他有甚么罪过，下在死牢里？与我提将来者。”张千白：“院公死了也。”正末白... 详细信息

元明戏曲中的蒙古语续考方龄贵１１、大剌唬无名氏《神奴儿》剧四折正未白，“这文状上有个老院公，可怎生不见？”外郎白：“院公下在牢中哩。”正末白：“他有甚么罪过，下在死牢里？与我提将来者。”张千白：“院公死了也。”正末白：“怎么死了？”外郎白：“院公生一...

关键词：蒙古语族语言元明戏曲《元朝秘史》无名氏蒙古字韵东部裕固语哈叭狗蒙古语文达斡尔语内蒙古大学

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元明戏曲中的祭祀风俗摭论

东疆学刊 2010年第3期27卷 59-63页

作者：王政淮北师范大学文学院安徽淮北235000

元明戏曲作品中许多关于祭俗的描写都透露着古典戏曲文化的深厚蕴涵,因而观察其戏曲,就可以看到:1.元明戏曲作品所描写的祭俗事象是社会风俗史上实存的东西。戏曲家对之作客观摹写,使之融入艺术叙事,这实际上反映了一种细节真实的创作... 详细信息

元明戏曲作品中许多关于祭俗的描写都透露着古典戏曲文化的深厚蕴涵,因而观察其戏曲,就可以看到:1.元明戏曲作品所描写的祭俗事象是社会风俗史上实存的东西。戏曲家对之作客观摹写,使之融入艺术叙事,这实际上反映了一种细节真实的创作倾向。2.戏曲家让剧中人活动于风俗事象的氛围之中,其形象特质与生存境况也就自然而然地被历史化、"风尚化"了,形象的"文化品相"或时代色调也就被点染出来了。3.这些祭俗现象作为"传统的因子",在古代文化传承中已是某种较稳定的东西,而这种稳定的东西正是中国戏曲母题学应该关注的内容。

关键词：元明戏曲祭祀风俗

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元明戏曲中的蒙古语借词研究

元明戏曲中的蒙古语借词研究

作者：史慧宁夏大学

学位级别：硕士

汉语中的蒙古语借词主要集中于元明戏曲和史书,尤以戏曲居多。借词是接触语言学的重要研究对象之一。本文采用接触语言学的理论,对元明戏曲中的蒙古语借词进行数量、词性、词义上的统计;从语言学角度描写蒙古语借词在汉语语境下的用字... 详细信息

汉语中的蒙古语借词主要集中于元明戏曲和史书,尤以戏曲居多。借词是接触语言学的重要研究对象之一。本文采用接触语言学的理论,对元明戏曲中的蒙古语借词进行数量、词性、词义上的统计;从语言学角度描写蒙古语借词在汉语语境下的用字特征、词汇特征和句法特征;历时考察宋代始见的蒙古语借词、清代戏曲沿用的蒙古语借词及现代汉语普通话、现代汉语方言、回族话及回族经堂语所保留的蒙古语借词;从历史文化角度分析蒙古语借词进入汉语的原因;基于语言与文化的关系,重新审视蒙元少数民族文化对中原传统汉文化的冲击。全文共分六部分：第一部分为绪论,简要介绍了研究所依据的理论、方法和目的,描述了借词、汉语中的蒙古语借词、语言接触和汉蒙语言接触的研究现状,说明语料来源;第二部分主要对元明戏曲中蒙古语借词的数量、词性和词义进行统计;第三部从语言学角度分析元明戏曲中的蒙古语借词,归纳元明戏曲中蒙古语借词的用字特征,词汇特征及句法特征;第四部分对元明戏曲中的蒙古语借词做历时考察,统计宋代戏曲始见的蒙古语借词、清代戏曲沿用的蒙古语借词和现代汉语普通话、现代汉语方言、回族话及回族经堂语保留的蒙古语借词;第五部分分析元明戏曲多蒙古语借词的历史文化背景及蒙古语借词所承载的游牧民族文化特征;第六部分为结语,简要总结本文内容。

关键词：元明戏曲蒙古语借词语言学文化

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关于元明戏曲中的两个蒙古语词

内蒙古大学学报(哲学社会科学版) 2000年第6期32卷 36-40页

作者：赵文工内蒙古大学蒙古学研究院!内蒙古呼和浩特010021

方龄贵先生在《元明戏曲中的蒙古语》一书中 ,考释了出现在元明戏曲中的 114个蒙古语词的汉义。这一成果在学界功不可没。然而某些结论还有商榷余地。本文拟就该书考释的两个蒙古语词阐述个人意见。关于“哈剌赤”,方先生认为 ,它的汉... 详细信息

方龄贵先生在《元明戏曲中的蒙古语》一书中 ,考释了出现在元明戏曲中的 114个蒙古语词的汉义。这一成果在学界功不可没。然而某些结论还有商榷余地。本文拟就该书考释的两个蒙古语词阐述个人意见。关于“哈剌赤”,方先生认为 ,它的汉义为“执掌黑雕旗的人”,而我认为 ,“哈剌赤”,当指勇敢强悍的兵士。方先生在解释曲文中的“莎可只”这一蒙古语词时指出 ,“莎可只”中的“只”是汉语 ,而我的看法是 ,“只”应看作是蒙古语动词词干“莎可”之后的语法附加成分

关键词：元明戏曲蒙古语词哈剌赤莎可只

今天的戏剧需要什么——以元明戏曲的兴衰轨迹为例

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四川戏剧 2013年第2期 47-49页

作者：贾喜鹏长治学院中文系长治046000

今天的戏剧虽然表面昌盛,但对比影视,仍然是惨淡经营。元明戏曲的兴衰轨迹证明,戏剧艺术的繁荣不仅要求社会资源与市场资源的具备,更为重要的是伟大剧作家的出现,也即人才资源的培养。伟大作家心智结构中核心的东西,在于他们敏锐把握现... 详细信息

今天的戏剧虽然表面昌盛,但对比影视,仍然是惨淡经营。元明戏曲的兴衰轨迹证明,戏剧艺术的繁荣不仅要求社会资源与市场资源的具备,更为重要的是伟大剧作家的出现,也即人才资源的培养。伟大作家心智结构中核心的东西,在于他们敏锐把握现世的矛盾与需求,用独特的感悟,给予所承继的传统与文化以新的重设和内涵,并以儒家的淑世精神,在作品中表现对于现世民众和社会的无限深情,投射饱含力度的人文关怀。

关键词：戏剧元明戏曲剧作家心智结构淑世精神