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赛博文本视域下互动影像的交互机制研究

北京电影学院学报 2020年第6期 4-11页

作者：罗婧婷台湾世新大学新闻传播学院

本文以赛博文本作为理解数字媒体时代文本现象的理论视角。该理论聚焦于文本的拓扑结构,其包含了互动性和遍历性特征。作为探析互动影像交互机制的理论,互动影像既在该理论的框架内,又扩展了其意涵。它让遍历性与线性共存的同时,打破了... 详细信息

本文以赛博文本作为理解数字媒体时代文本现象的理论视角。该理论聚焦于文本的拓扑结构,其包含了互动性和遍历性特征。作为探析互动影像交互机制的理论,互动影像既在该理论的框架内,又扩展了其意涵。它让遍历性与线性共存的同时,打破了赛博文本对两者的二元划分。互动影像采用表层交互的迷宫式折返结构,融合潜层叙事的线性逻辑,形成了互动影像独有的交互机制。该机制本身作为"媒材",让影像创作从话语叙事往"体验"转向。

关键词：赛博文本互动影像交互机制遍历

互动影像在博物馆展陈设计中的应用实践 ——以“第四放映室”项目为例

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互动影像在博物馆展陈设计中的应用实践 ——以“第四放映室”项...

作者：袁一铭吉林艺术学院

学位级别：硕士

随着数字时代的到来,人们获取信息的方式在不断地发生改变。麦克卢汉在《理解媒介·论人的延伸》一书中提出“万物皆媒介”的观点,博物馆作为传统媒介,是文化信息传播的平台和与历史“交流”的渠道。数字媒体时代下,博物馆的数字化建设... 详细信息

随着数字时代的到来,人们获取信息的方式在不断地发生改变。麦克卢汉在《理解媒介·论人的延伸》一书中提出“万物皆媒介”的观点,博物馆作为传统媒介,是文化信息传播的平台和与历史“交流”的渠道。数字媒体时代下,博物馆的数字化建设如火如荼。在这一发展趋势下,互动影像装置艺术在博物馆的规划与升级中扮演着越来越重要的角色,它令参观者的体验由过去单一的浏览转变至当前沉浸式的交互。本文通过对案例博物馆——长影旧址博物馆的多维度考察,归纳总结了长影旧址博物馆的展陈设计问题,以及数字媒体技术在博物馆展陈设计中的应用问题,并利用数字媒体技术手段对长影旧址博物馆的放映室进行改造,扬长避短,对有限空间最大化利用的同时,融入了“情感记忆”的交互设计理念,为数字化博物馆建设提供了一种新的思路。

关键词：互动影像展陈设计情感记忆博物馆

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基于增强现实技术的互动影像设计方法研究

基于增强现实技术的互动影像设计方法研究

作者：徐村湖南大学

学位级别：硕士

自从20世纪80年代，第一批互动影像在实验室中被创立，其发展已经走过了将近30个年头。在这漫漫的三十年中，随着网络视频编码技术的发展，Flash与HTML5系列平台的开发，束之高阁的互动影像渐渐走入大众视野互动影像因为其多媒介的感官... 详细信息

自从20世纪80年代，第一批互动影像在实验室中被创立，其发展已经走过了将近30个年头。在这漫漫的三十年中，随着网络视频编码技术的发展，Flash与HTML5系列平台的开发，束之高阁的互动影像渐渐走入大众视野互动影像因为其多媒介的感官渠道，和其本身所具有的互动特性，使其成为了在网络环境下重现与模拟情境的恰当工具。在近年来无数的商业应用之中，互动影像都表现出了良好的宣传与行销功能。究其原因，是其特性所带来的对于情境的模拟，恰好符合了人类虚拟情境化学习的内在需要。虚拟情境重建与体验的特性，使其在对深度传达信息，真实模拟现场体验等有强烈要求的领域有着诸多应用。当下，互动影像技术百花齐放，由视频压缩技术，图像跟踪技术，电脑图形技术等组成的知识体系共同构建了互动影像知识体系的主要框架。但是人们似乎忽略了一个事实，在如此多的技术支撑之下，互动影像设计本身缺乏理论支撑。互动影像作为设计表达的工具，如何对其进行利用，相对于其他表达方式其有何种优势一直都是亟待解决的问题。本文首先对于互动影像的定义入手，剖析互动影像的作用方式，由此推导互动影像设计要素。逐个对设计要点进行讨论。针对其影片要素的设计方法，交互要素的设计方法，以及机制要素的设计方法提出相应解决方案。总结各要素交叉领域的设计方法与规则。用以对于互动影像设计产生一个整体的概念。对于传统基于单屏幕交互范式的互动影像进行改良，引入AR技术转换同屏分割式UI设计为多屏UI设计，增强互动影像体验，以及平台传播性。在侗锦织造技艺项目中进行项目实践，验证设计框架以及方法的可行性。

关键词：互动影像设计方法增强现实技术

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基于体感交互技术的互动影像设计

基于体感交互技术的互动影像设计

作者：肖雯丽上海工程技术大学

学位级别：硕士

随着大众文化水平的提高与科学技术的快速发展,文字及图片展示不能满足观众对物质文化遗产的认知需求,互动设计的发展使观众可从被动接受信息转换到主动参与到展示之中,交互性更强、参与性更高的展示体验感已成为了普遍需求。交互设计... 详细信息

随着大众文化水平的提高与科学技术的快速发展,文字及图片展示不能满足观众对物质文化遗产的认知需求,互动设计的发展使观众可从被动接受信息转换到主动参与到展示之中,交互性更强、参与性更高的展示体验感已成为了普遍需求。交互设计展示的形式与体感交互技术的应用领域随着科技的发展日益增多,这为互动展示的新形式奠定了基础,也为体感交互展示设计的形式与方法提供了新的可能性。本次设计实践以《梁园飞雪图》为例进行互动影像设计,以体感交互展示的方式增加大众的参与感与体验感,探讨增进互动设计的系统方式。通过卡诺模型问卷调研的形式进行用户需求研究以及设计需求确定,以提高用户体验为目标制定了互动展示设计实践的策略,将交互展示设计与体感交互技术相结合,探讨实践提升沉浸感及体验感的有效展现形式。首先明确交互展示的主题目标,将画面拆分成单页进行展示,使画面细节展示的更加全面;其次设置实时有效的反馈动作,运用体感交互技术中的手势识别进行交互动作,制定简单的交互手势和交互方式,使用户在学习交互行为的同时可以获得即时的交互反馈,给予用户沉浸感;然后在交互过程中提升视觉效果,对单页画面元素进行提取,设计制作动态效果;再选择相应的体感交互技术与计算机编程软件搭建场景,完成交互手势的收集与反馈,进行系统界面样式设计,将体感交互技术的互动性融入古画展示的交互性展示中;最后对本次设计应用实践进行总结、反思,探讨体感交互技术未来在数字化展示领域中可发展的其他形式与可能性,并归纳本次实践未解决的问题并予以记录。体感交互技术与数字化交互展示设计的融合是技术与艺术的融合,也是理性与感性的结合。这种融合既可以提高大众对于交互展示设计的参与感,又潜移默化的提高了大众对物质文化遗产本身的兴趣。这种实践尝试有助于推动整体文化遗产的保护与传播,同时也使互动设计的应用领域更加广泛。

关键词：体感交互技术文化遗产保护《梁园飞雪图》互动影像

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接受美学视域下互动影像的视觉设计研究

接受美学视域下互动影像的视觉设计研究

作者：张婧琪大连理工大学

学位级别：硕士

在全球数字化经济时代的高速更迭中,人们的视觉感知注意力逐渐转向对多元数字技术与新媒体电子信息的聚焦。作为新媒体艺术与数字技术交融呈现出大量新颖艺术形态之一的互动影像,正契合了这一持续推故汲新的数字化浪潮。互动影像凭借自... 详细信息

在全球数字化经济时代的高速更迭中,人们的视觉感知注意力逐渐转向对多元数字技术与新媒体电子信息的聚焦。作为新媒体艺术与数字技术交融呈现出大量新颖艺术形态之一的互动影像,正契合了这一持续推故汲新的数字化浪潮。互动影像凭借自身独特的互动参与性与虚拟沉浸性等特质,从最初并未受到充分关注的一种游移观念成为了不断走近人们视野的一种超群实践。因此,越来越多的艺术创作者与研究学者们接续探讨互动影像,优质作品与案例也层出不穷。但在这其中也不免浮现出各类矛盾问题,譬如作品视觉形态的固化设计使得受众缺失个性化审美情感延续的体验等。互动影像作为连通真实物理世界与数字虚拟世界的一座艺术桥梁,根据实际的应用需求,被广泛应用于多领域场景。但对于互动影像艺术而言,不仅是技术上的进步和形式上的转变,更是对围绕视觉体验而展开的受众审美意识和主体能动性的提升。因此,如何在强调受众参与并符合受众基本情感期待的双重条件下,提升互动影像视觉设计的审美体验是亟需解决的问题。本研究以互动影像作为研究对象,以前人的研究作为基础,选用接受美学的核心观点作为理论依据。本文首先分析了源于文学领域的接受美学理论中艺术作品生产与接受的动力过程,同时,梳理互动影像的发展脉络与特征并阐释接受美学中作者-作品-受众与互动影像中艺术家-作品-受众三位一体角度下,均侧重分析受众与作品动态关系的相通性。基于此,通过对互动影像的视觉表现形态、审美体验形式构成与艺术作品设计策略三方面进行研究,进而形成互动影像视觉设计的方法总结。拓宽了接受美学在艺术领域的应用,丰富了互动影像的视觉设计在实践与跨学科理论上的结合,以期日后为创作者对应用在不同领域的互动影像设计提供建设性启示与借鉴价值。

关键词：接受美学互动影像交互视觉设计

基于情境主义的互动影像创作研究 ——以《城市漫游》互动影像为例

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基于情境主义的互动影像创作研究 ——...

作者：朱雪芹北京交通大学

学位级别：硕士

情境主义是20世纪60年代法国的一个政治艺术运动,提出通过建构情境、解构景观的方法来抵抗日益物化、景观化的资本主义社会,重新激发人们对日常生活的本真需求。随着科技的不断革新,在当代社会进入了新的景观时期,由过去以图像视觉为主... 详细信息

情境主义是20世纪60年代法国的一个政治艺术运动,提出通过建构情境、解构景观的方法来抵抗日益物化、景观化的资本主义社会,重新激发人们对日常生活的本真需求。随着科技的不断革新,在当代社会进入了新的景观时期,由过去以图像视觉为主的景观表象,转变为以网络大数据为基础的虚拟社会。情境主义提出的思想观念对于反思当代社会问题依然具有指导性作用。本文基于情境主义对社会问题的批判精神和艺术主张及相关实践进行研究,探索情境主义对互动影像创作的持续影响和指导意义。以情境主义国际的历史事件为创作主题灵感来源,引发对当代社会问题的思考启发,立足于以定位导航为例的现代科学技术对人类行为方式和活动习惯的控制与监管,关注现代化信息社会下技术、人类、环境之间的关系问题。通过分析居依·德波的反电影创作以及“漂移”“异轨”“情境建构”行为策略下的艺术实践,以反导航的行为质疑科技改观生活的论调,反思过于依赖技术社会现状,以独特视角的环境影像激发观众不同于日常的视觉感受,构建真实反导航情境导入观众的互动参与。通过《城市漫游》互动影像的创作,尝试以提出问题的姿态,引起人们对所处社会环境中技术利弊的辩证思考,为面对当前全面革新的新景观社会带来启示并引发反思。

关键词：情境主义互动影像定位导航技术

基于processing平台实时互动影像呈现

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基于processing平台实时互动影像呈现

作者：张冉北京工业大学

学位级别：硕士

每次科技发展，技术的进度都带来了艺术的变革。20世纪60年代，一些艺术家对偶发世纪、表演、环保工作、声音、视频、独立电影已经公共艺术的新形式感兴趣，他们的作品扩大并使人民接受了艺术品作为非物质概念的观点。早在20世纪40年代... 详细信息

每次科技发展，技术的进度都带来了艺术的变革。20世纪60年代，一些艺术家对偶发世纪、表演、环保工作、声音、视频、独立电影已经公共艺术的新形式感兴趣，他们的作品扩大并使人民接受了艺术品作为非物质概念的观点。早在20世纪40年代，在房间大小的装置中作为时空实验的独立制片和头晕实验之间的关系开始加强。电影放映机在这些概念作品中的使用至关重要。20世纪60年代末70年年代初，这种趋势促使早期视频艺术家接受了新媒体作为空间装置形式的应用。21世纪中期，计算机把声音、视觉或文本信息作为对数据对象进行处理的能力，也为艺术创造了新的多学科方向的巨大潜力。数据可以无线第操作并储存在数据库或档案室中，在多种环境和学科中提高无数种用途，尤其是在远距离交流方面，这些技术改变允许在艺术品内互动交流并参与其中，从而改变作品潜在的形式和功能。艺术品不仅变得具有非物质性和交互性，而且可以同时被大量观众在不同的位置观看或体验，虽然驾驭创作过程仍然是艺术家的基本任务，创作数字作品中完全作者权的消失，对于那些追求创造预习不同程度的参与和代理的自生形式的艺术家来说，已经成为现实。数字艺术作品将艺术与科学相互融合，区别以往艺术表现样式，强调与观众相互间的作品互动。艺术有原来单方向信息传输，转变为作者和观众间的双方信息传输交流。本论文主要采用文献研究、调查法、观察法与实践实验研究相结合的方法。论文有目的、有计划、有系统地搜集有关研究对象现实状况和历史状况的材料。对实时互动影像进行有计划的、周密的和系统的了解，并对调查搜集到的大量资料进行分析、综合、比较、归纳。在此基础上以数字艺术制作平台processing为例，通过编程语言实现实时互动数字影像，探讨数字时代数字交互艺术的全新表现形式。

关键词：艺术与科学数字媒体互动影像 PROCESSING

《信息重构人格》互动影像的观念表达与交互创意研究

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《信息重构人格》互动影像的观念表达与交互创意研究

作者：徐子城华中师范大学

学位级别：硕士

互动影像以其开放性、交互性等特征,在影像的表达方式和表达效果等方面具备更大的优势,成为了一种更受大众欢迎的艺术体验模式。在互动影像中观者不再是被动的接受者,而是与创作者共同完成作品的参与者。创作者会预先设定互动的方式,结... 详细信息

互动影像以其开放性、交互性等特征,在影像的表达方式和表达效果等方面具备更大的优势,成为了一种更受大众欢迎的艺术体验模式。在互动影像中观者不再是被动的接受者,而是与创作者共同完成作品的参与者。创作者会预先设定互动的方式,结合交互创意将思想观念融合到影像艺术之中,观者则利用自己的动作、手势等方式主动参与作品,与影像画面进行互动,在互动中领悟创作者表达的观念。近年来,林俊廷、林欣、teamLab团队等一批国内外新媒体艺术家及团体开始涌现,他们借助空间营造、多感官交互等方式实验性扩展了互动影像艺术的外延和内涵,互动影像作品也随之更加丰富多维。而在信息技术的发展中,信息的传播与获取方式也在发生着重大变革,令人突破传统视听方式的局限,带来个体思想、情感乃至行为方式的变化,进而引发信息对人格的重构。基于此,本文围绕“信息重构人格”进行互动影像创作,针对信息技术发展带来的人格重构现象进行多维度剖析,尝试运用以观众参与为主、受众反馈为核心的互动叙事表达方式对信息话题加以客观表达,以一种全视角的方式将观众带入到对于该话题的辩证式讨论中,引发观众深思,并基于整个创作过程对互动影像的观念表达与交互创意展开研究。具体为:第一,深入研究信息话题,针对信息对人格产生的作用展开观念构想;第二,结合互动影像的艺术形态及互动形式特征,分析观念构想的艺术转换方式,进行互动影像的内容设定与交互设计;第三,通过对作品视觉形式与交互创意的分析,完成主题《信息重构人格》的创作实践;第四,思考互动影像观念表达与交互创意间的关系,做出总结。

关键词：信息重构人格互动影像观念表达交互创意

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场景化叙事下的互动影像艺术研究

场景化叙事下的互动影像艺术研究

作者：史爽爽苏州大学

学位级别：硕士

随着大众消费能力的提升,消费者对文化的需求逐步增加。影像作为展示和宣传文化的重要载体,受到了大众的普遍关注。同时,大众对影像呈现模式的要求也越来越高。本论文从“场景”的角度出发,结合叙事学、影像学和视觉设计学等相关领域的... 详细信息

随着大众消费能力的提升,消费者对文化的需求逐步增加。影像作为展示和宣传文化的重要载体,受到了大众的普遍关注。同时,大众对影像呈现模式的要求也越来越高。本论文从“场景”的角度出发,结合叙事学、影像学和视觉设计学等相关领域的进行研究,以艺术展览、博物馆展览和商业展览等内在和外在的场景模式为对象进行研究,从而发掘出博物馆、商业展和艺术展的设计思路和优势,并探究其场景的布置理念,从而给我们影像艺术研究者借鉴和启发。首先,视觉空间语言和理论知识的存在对当下视觉设计和新媒体艺术有着重要的研究价值。本文以视觉传达领域的多维度发展现状作为基础,探索互动影像艺术的立体化、空间化和多元化。以适应信息时代设计的发展,使影像的呈现实现场景化。并分析叙事学下场景化的表现方式和设计理念。把场景划分为两类:一类是实体的,一类是虚拟的,通过“场”表现主题与内容,“景”的存在,是为了营造氛围,丰富“人”的活动体验,对叙事空间场景化的视觉构建进行了上述两方面的分析。空间内场景的装置、布局、陈列等元素和影像的内容设计是相互关联的,影像内容的场景和现实空间内的场景构成一个独特的新模式,给予观众深刻的文化体验和情感认知。叙事分为多线路叙事、非线性叙事和沉浸式叙事三种方法,通过“叙事”打破传统影像叙事的边界,为观众构建出人与网络媒介之间的桥梁。并总结出场景化叙事在博物馆展览、艺术展览和商业营销宣传的有效价值。最后以苏州古典园林为实践对象,通过问卷调查和实地调研探究苏州古典园林的设计模式和理念。同时调研大众对园林呈现方式的喜爱程度,并通过分析场景化理论即从叙事角度给出切实可行的建议。通过本论文所研究的理论依据和创新实践,综合分析以上的调研的结果,确定本次设计实践的方向和重点。将互动影像艺术融入到苏州古典园林中,以对古典园林的推广和宣传提供一定的参考价值,也为后疫情时代互动影像艺术文化更有效便捷的进行线上宣传和线下展示提供了场景化的设计理念。

关键词：互动影像场景化叙事沉浸式体验空间叙事