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关联理论视角下的中国相声幽默分析

关联理论视角下的中国相声幽默分析

作者：许龙芬成都理工大学

学位级别：硕士

中国相声作为国家瑰宝从各方面反映出我们的民族精神。每年在春节联欢晚会的舞台上，中国相声的幽默给全国的观众带来了欢笑，被全国观众期待着。因此探索挖掘中国相声的理解和产生机制具有重要的意义。虽然相声的定义各种各样，但是没... 详细信息

中国相声作为国家瑰宝从各方面反映出我们的民族精神。每年在春节联欢晚会的舞台上，中国相声的幽默给全国的观众带来了欢笑，被全国观众期待着。因此探索挖掘中国相声的理解和产生机制具有重要的意义。虽然相声的定义各种各样，但是没有一个是被广泛接受的。Pocheptsov在1981年的时候将幽默分为两种：情境幽默和言语幽默。相声属于言语幽默。它出现在1870年左右。经过100年的发展，以民间艺术的形式被广泛接受。此种形式的艺术全方面反映出某个时代某个国家的文化特色。然而，由于缺乏文化背景知识和对相声的基本形式、结构的认识，外国人对相声的了解还不多。幽默是人类特有的重要特征。有很多语言学相关领域的学者长时间研究幽默。像拉斯金的语义脚本理论，阿塔多的文字幽默总论，格赖斯的合作原则，他们从予以文本，语用学角度对幽默进行的系统的研究。和他们不同的是，关联理论开始从认知学角度对幽默进行研究。而关联理论是认知学和语用学的交叉点。引起了了公众的广泛重视。关联理论是Sperber和Wilson二人在《关联：交际与认知》这本书中提出的。时至今日，关联理论被广泛应用到幽默的研究中。但是很少涉足到相声这个领域里。因此本文会从关联理论的角度研究相声中的幽默，并且中国相声中的产生和理解机制会做详细分析。整篇论文由七章组成。绪论部分介绍研究意义和目的以及该项研究的背景。并基于该领域目前所取得的相关成就指出本文的必要性。第一章介绍幽默理论的研究成果以及阐述相声，幽默的研究现状，例如Raskin的语义脚本理论，Attardo的言语幽默总论，Grice的合作原则以及Sperber&Wilson的关联理论。第二章从关联理论的角度具体阐述相声中幽默效应的产生，以及分析影响理解幽默的因素，例如习俗，宗教，政治和语言。第三章介绍主要的研究方法。第四章从关联理论的角度更具体一些相声案例分析。第五章介绍产生幽默效果的语言策略。最后的结论部分会简单介绍该篇论文的主要研究成果，以及本文研究的不足点。

关键词：关联理论幽默中国相声

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关于中国相声中的刻意曲解的语用研究

关于中国相声中的刻意曲解的语用研究

作者：王洒东北师范大学

学位级别：硕士

本文从语用学的角度对中国相声中的刻意曲解进行了研究。文章从东北师范大学超星图书馆、网络和各种关于相声的书籍中收集了大量的语料,对刻意曲解进行了定性研究。整个研究是以收集资料开始,然后对其进行分类整理。通过仔细地观察研究... 详细信息

本文从语用学的角度对中国相声中的刻意曲解进行了研究。文章从东北师范大学超星图书馆、网络和各种关于相声的书籍中收集了大量的语料,对刻意曲解进行了定性研究。整个研究是以收集资料开始,然后对其进行分类整理。通过仔细地观察研究,本文试图探寻刻意曲解这一特殊语言现象。基于Verscheren's提出的语言顺应理论,本文从语用学的角度对中国相声中的刻意曲解进行了研究。本文试图回答下列三个问题:是什么引起相声节目中的其中一个表演者去刻意曲解另外一个表演者的话语?他是如何刻意曲解另外一个表演者的话语的?他通过刻意曲解另外一个表演者的话要达到什么作用?全文共分六部分,第三、四、五部分为主体部分。第一部分简要地介绍了研究本文的理由,动机以及研究对象。第二部分首先分类介绍了目前对于刻意曲解的研究现状。目前国内外学者对于误解的研究很多,但与误解关系密切的曲解问题很少有人研究,国内外学者也只有在研究误解的同时顺便提及过。然后列出了文章所需要的理论背景。第三部分探讨了刻意曲解的触发条件。刻意曲解的触发条件有两个,其中一个是说话者提供的最小信息,另外一个是话语的不确定性。话语的不确定性包括语言歧义(同音词、多义词、指示语和结构歧义),说话者的间接言语行为,说话者的隐含意义还有修辞格等等,这些都有可能引起刻意曲解。第四部分探讨了进行刻意曲解的方法。这些方法包括有意识地扭曲词语的约定俗成的意义,创造词语的新意义,脱离语境,过于文字化和改变主题等等。第五部分介绍了刻意曲解的语用功能。首先我们讨论了刻意曲解是怎么通过语境的影响来作为一种顺应手段。语境影响语言使用者对语言选择的一个重要方面就是社会这个大世界,包括社会背景,社会规范和权力关系等等。语言使用者的心境也有可能导致对刻意曲解的使用。然后我们讨论了刻意曲解在语言交际中的特殊的语用功能。为了达到自身的目的,语言使用者会选择刻意曲解这个语用策略来促进人际关系,达到特殊的交际效果比如说制造幽默效果和讽刺效果。第六部分是结论部分。在总结全文的基础上提出了不足。

关键词：刻意曲解顺应理论语用中国相声

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中国相声的包袱艺术新论

海南师范大学学报（社会科学版） 2013年第3期26卷 89-94页

作者：陈建华泰山学院文学与传媒学院山东泰安271021

相声是中国喜剧的典型代表,至今是广大群众喜闻乐见的主流喜剧形式,具有重要的研究价值。相声是包袱的艺术,包袱是相声艺术的宗旨和核心。包袱不仅仅源于滑稽幽默的语言,其核心本质是:现挂,即现场抓包袱,话题指向观众和现实,形成包袱的... 详细信息

相声是中国喜剧的典型代表,至今是广大群众喜闻乐见的主流喜剧形式,具有重要的研究价值。相声是包袱的艺术,包袱是相声艺术的宗旨和核心。包袱不仅仅源于滑稽幽默的语言,其核心本质是:现挂,即现场抓包袱,话题指向观众和现实,形成包袱的关键;叙事荒诞、错位以求出奇制胜,形成包袱的主干;人物滑稽和矛盾的性格形成包袱的核心。

关键词：中国相声包袱现挂叙述角色

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中国相声与日本漫才比较

文学教育（中） 2022年第8期 124-127页

作者：邢泽威宁波大学外国语学院

中国相声,一种曲艺表演,通俗易懂并常让人忍俊不禁,为广大群众所喜闻乐见,而在一衣带水的邻国日本,也有着与中国相声极为相似的日本漫才表演.二者有诸多相似之处,但又各具特色.本文试从文化渊源、表演形式、发展历程、社会功能、盛行地... 详细信息

中国相声,一种曲艺表演,通俗易懂并常让人忍俊不禁,为广大群众所喜闻乐见,而在一衣带水的邻国日本,也有着与中国相声极为相似的日本漫才表演.二者有诸多相似之处,但又各具特色.本文试从文化渊源、表演形式、发展历程、社会功能、盛行地五个角度对二者进行比较分析,并针对现状提出发展建议.

关键词：中国相声日本漫才比较分析发展建议

来源：博看期刊评论

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日本“漫才”与中国相声的表演差异刍议

山东艺术 2021年第5期 15-21页

作者：王艳玲常帝天津师范大学新闻传播学院

相声是中国一种传统曲艺形式,以浓厚的喜剧风格和幽默的语言见长,将观众引入一个妙趣横生的世界;日本"漫才"以极快的语言节奏和夸张的动作模拟出一个特定场景,并通过不断地出错制造笑料。本文从日本"漫才"的缘起入手,旨在探究日本"漫才... 详细信息

相声是中国一种传统曲艺形式,以浓厚的喜剧风格和幽默的语言见长,将观众引入一个妙趣横生的世界;日本"漫才"以极快的语言节奏和夸张的动作模拟出一个特定场景,并通过不断地出错制造笑料。本文从日本"漫才"的缘起入手,旨在探究日本"漫才"与中国相声两种语言艺术的各自表演特色及其审美价值。

关键词：日本漫才中国相声异曲同工

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象似性原则在中国相声中的运用

江西蓝天学院学报 2010年第3期5卷 67-69页

作者：邓文超杭州师范大学

象似性原则是当今认知语言学中的一个重要内容。象似性原则不只局限于认知语义学框架,在语用学层面也有重要的作用。本文把该理论广泛接受的三个原则,即数量象似性原则、标记象似性原则和顺序象似性原则放置于中国相声的语境中,分析其... 详细信息

象似性原则是当今认知语言学中的一个重要内容。象似性原则不只局限于认知语义学框架,在语用学层面也有重要的作用。本文把该理论广泛接受的三个原则,即数量象似性原则、标记象似性原则和顺序象似性原则放置于中国相声的语境中,分析其对中国相声的语用解释力。

关键词：象似性原则语用分析中国相声

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关联理论看幽默及对中国相声的话语分析

山西农业大学学报（社会科学版） 2007年第4期6卷 417-420页

作者：解峰郑书云河南科技大学外国语学院河南洛阳471003

以语用学中Speber和Wilson所提出的关联理论为框架,从认知角度来解释幽默话语。指出理解幽默话语是人们通过对已知信息推理的不断修改与重考而找到最佳关联——幽默的真谛。同时因读者在理解时付出更多努力而获得补偿——开怀一笑。并... 详细信息

以语用学中Speber和Wilson所提出的关联理论为框架,从认知角度来解释幽默话语。指出理解幽默话语是人们通过对已知信息推理的不断修改与重考而找到最佳关联——幽默的真谛。同时因读者在理解时付出更多努力而获得补偿——开怀一笑。并以此为基础对传统幽默——中国相声进行分析研究,指出其幽默根源在于错误推理的表面合理性,即说话者选择的最佳关联与听话者心中的最佳关联产生鲜明的对照和冲突,旨在探求关联性和幽默之间的关系,以期待对言语幽默有更好的理解和欣赏。

关键词：言语幽默关联性最佳关联语境中国相声

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中国相声的包袱艺术新论

从日本传统曲艺“落语”论中国曲艺“相声”的传播

舞台艺术（戏曲、戏剧） 2013年第5期

作者：陈建华

相声是中国喜剧的典型代表，至今是广大群众喜闻乐见的主流喜剧形式，具有重要的研究价值。相声是包袱的艺术，包袱是相声艺术的宗旨和核心。包袱不仅仅源于滑稽幽默的语言，其核心本质是：现挂，即现场抓包袱，话题指向观众和现实，形... 详细信息

相声是中国喜剧的典型代表，至今是广大群众喜闻乐见的主流喜剧形式，具有重要的研究价值。相声是包袱的艺术，包袱是相声艺术的宗旨和核心。包袱不仅仅源于滑稽幽默的语言，其核心本质是：现挂，即现场抓包袱，话题指向观众和现实，形成包袱的关键；叙事荒诞、错位以求出奇制胜，形成包袱的主干；人物滑稽和矛盾的性格形成包袱的核心。

关键词：中国相声包袱现挂叙述角色 Chinese cross talks jokes on-the-spot use of laughing stocks narration roles

来源：人大复印报刊资料评论

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戏剧之家 2023年第6期 26-28页

作者：江玉四川旅游学院外国语学院四川成都610100

中日两国一衣带水,自古以来就有着深入的文化交流。在中国传统文化的影响下,日本艺术家、作家将其本国的语言、剧本以及表演形式进行“本土化”改造。笔者拟用日本文化资源学的视点,论述日本“落语”和中国“相声”的发展历程,让大家认... 详细信息

中日两国一衣带水,自古以来就有着深入的文化交流。在中国传统文化的影响下,日本艺术家、作家将其本国的语言、剧本以及表演形式进行“本土化”改造。笔者拟用日本文化资源学的视点,论述日本“落语”和中国“相声”的发展历程,让大家认识日本“落语”和中国“相声”的相似之处,再综合实地调查情况对二者进行对比分析,论述日本落语和中国相声的“传承”与“传播”诸问题,并通过教育资源化的研究论述中国相声“培养观众”的重要性,并得出对中国曲艺发展有裨益的结论。

关键词：文化资源学日本落语中国相声传承教育资源化传播

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