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东亚美术对青春风格画派的影响

民族艺术研究 2019年第2期32卷 106-118页

作者：王才勇复旦大学文艺美学研究中心

作为现代主义绘画运动于19世纪末20世纪初出现的一个重要画派,青春风格画派受到了东亚美术(中国和日本)的重要影响。克里姆特早期(所谓的金色时期)深受日本着色版画影响,后期深受中国美术的影响。对此不仅有大量文献资料可以佐证,而且... 详细信息

作为现代主义绘画运动于19世纪末20世纪初出现的一个重要画派,青春风格画派受到了东亚美术(中国和日本)的重要影响。克里姆特早期(所谓的金色时期)深受日本着色版画影响,后期深受中国美术的影响。对此不仅有大量文献资料可以佐证,而且作品语汇也毋庸置疑地展现出这一点。同属青春风格画派的其他画家对东亚美术的热衷虽没有克里姆特来得直接和具体,但其作品语汇同样展现出东亚影响的痕迹,比如艾贡·席勒、赫德尔等。青春风格画派正像印象派、纳比派那样,在画法创新上明显受到了来自东亚美术的启示,他们将由这个启示而来的约减发展成约减至动感线条,约减至内在生命律动,从而自成一派,在现代画史上稳稳站住了脚。

关键词：青春风格画派东亚美术克里姆特艾贡·席勒赫德尔

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表现主义绘画与东亚美术

艺术探索 2019年第6期33卷 6-17页

作者：王才勇复旦大学文艺美学研究中心

表现主义绘画诞生和成长于20世纪初至二战爆发前的30余年时间里,这是一个西方美术创作主动接受东亚美术启发而进行画法创新的年代。表现主义画家在画法创新过程中研读东亚美术已不再像此前19世纪时那样需要专门表明,而是直接付诸实践。... 详细信息

表现主义绘画诞生和成长于20世纪初至二战爆发前的30余年时间里,这是一个西方美术创作主动接受东亚美术启发而进行画法创新的年代。表现主义画家在画法创新过程中研读东亚美术已不再像此前19世纪时那样需要专门表明,而是直接付诸实践。因此,东亚美术的影响主要见于他们留下的作品,尤其是大量习作,而不是文字阐释。这方面最为清晰的是奥古斯特·马克和康定斯基。大量流传下来的作品清楚表明,他们曾研习过东亚美术,尤其是水墨,他们的画法创新基本是在东亚画法的启迪下生发出来的。虽然最终形成的作品在总体面貌上与东亚美术截然不同,但画法上的衍生关系是明显存在的。

关键词：表现主义绘画东亚美术奥古斯特·马克康定斯基

东西方美术交流视野下的东亚美术史先驱恩内斯特·费诺罗萨

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美育学刊 2022年第1期13卷 61-68页

作者：夏娃张永良李军烟台大学建筑学院山东烟台264005 中国宜兴陶瓷博物馆江苏宜兴214221 中央美术学院人文学院北京100105

恩内斯特·费诺罗萨是近代日本美术复兴及19世纪末20世纪初东西方美术交流不可缺失的先驱人物。他不以西方美学为主导,而积极鼓吹东方美术价值及美学思想,持续向美国和欧洲推扬东方艺术。费诺罗萨有幸亲身研究日本珍藏的中国第一流古书... 详细信息

恩内斯特·费诺罗萨是近代日本美术复兴及19世纪末20世纪初东西方美术交流不可缺失的先驱人物。他不以西方美学为主导,而积极鼓吹东方美术价值及美学思想,持续向美国和欧洲推扬东方艺术。费诺罗萨有幸亲身研究日本珍藏的中国第一流古书画,而且受天皇委任对国内艺术财产进行分类登记与管理。他以哲学、社会学、人类学等多重角度阐释中国和日本美术的特征,所著《中日艺术源流:东亚美术史纲》具有划时代意义。时至今日,由费诺罗萨等学者确立的鉴赏模式,依然深刻地影响着欧美博物馆的东亚艺术品味。这位毕生研究并推介东亚美术的外国学者不应该被忽视,尤其是对于架构东西方美术交流桥梁所做出的重要贡献。

关键词：费诺罗萨东亚美术妙想东西方美术交流

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印象派与东亚美术关系问题述要

徐州工程学院学报（社会科学版） 2014年第4期29卷 79-82页

作者：王涌华东理工大学外语学院上海200237

印象派与东亚美术关系是一个无人不知晓但又很少被说清楚的问题。文章从史实依据和美术语汇这两个角度,深入阐释了东亚美术对印象派这一启动现代美术运动之主潮的影响所在,并由此折射出了现代画法从一开始就带有的传统印痕,进而为现代... 详细信息

印象派与东亚美术关系是一个无人不知晓但又很少被说清楚的问题。文章从史实依据和美术语汇这两个角度,深入阐释了东亚美术对印象派这一启动现代美术运动之主潮的影响所在,并由此折射出了现代画法从一开始就带有的传统印痕,进而为现代美术论域中的传统与现代、东方与西方问题抛出了一块引玉之石。

关键词：印象派东亚美术传统与现代东方与西方

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伊顿的现代设计导引与东亚美术

西北美术（西安美术学院学报） 2014年第3期 123-126页

作者：王涌华东理工大学

伊顿是现代设计教育的开创者之一。在他为现代设计勾勒宏图的教育生涯中,东亚传统美术是他不容低估的创造源泉。他从东亚传统美术中看到了具有现代意味的节奏感和主观造型,进而从中挖掘出了一些可普遍复制的图式,使之成为现代工业设计... 详细信息

伊顿是现代设计教育的开创者之一。在他为现代设计勾勒宏图的教育生涯中,东亚传统美术是他不容低估的创造源泉。他从东亚传统美术中看到了具有现代意味的节奏感和主观造型,进而从中挖掘出了一些可普遍复制的图式,使之成为现代工业设计一个的重要源泉。伊顿的创作和教育实践不仅表明了东亚传统美术的现代性潜力,而且史无前例地映现了东亚传统与现代工业设计之间的隐秘关联。

关键词：伊顿东亚美术节奏感主观形态现代工业设计

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书画同源

国企管理 2024年第4期 122-122页

作者：王见广州美术学院菲律宾克里斯汀大学东亚美术研究中心广州美术学院书法篆刻研究室

王见,毕业于中央工艺美术学院,自幼酷爱书法、绘画,尤擅水墨。现为广州美术学院硕士研究生导师,菲律宾克里斯汀大学东亚美术研究中心博士生导师,广州美术学院书法篆刻研究室主任,是广东省第一位获得“美术书法”教授职称的高校教师。

关键词：书法篆刻广州美术学院书画同源克里斯汀美术书法中央工艺美术学院东亚美术高校教师

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东画西渐的三个历史阶段及其意义

学习与探索 2019年第3期 138-144页

作者：王才勇复旦大学中文系上海200433

东亚美术对西方绘画创作界的影响肇始于17世纪中叶,迄今已经呈现出三个表征清晰的历史阶段:近代阶段(17—18世纪)、现代阶段(19—20世纪前期)和后现代阶段(20世纪后期至21世纪)。这三个时期的西方美术创作各有其特点,展现了西方绘画由... 详细信息

东亚美术对西方绘画创作界的影响肇始于17世纪中叶,迄今已经呈现出三个表征清晰的历史阶段:近代阶段(17—18世纪)、现代阶段(19—20世纪前期)和后现代阶段(20世纪后期至21世纪)。这三个时期的西方美术创作各有其特点,展现了西方绘画由近代转向现代,又走向后现代的完整过程。在这一过程中,不同时期的西方画家们基于各自时代新生的美学追求,从异体的中华和日本美术中撷取了不同方面作为艺术创新的灵感源泉,推进了西方美术的发展。这一影响史不仅展现了西方美术自身的历史特点,同时也映现了西方艺术家所挖掘出的东亚美术的几个不同方面。由东画西渐碰撞出的诸多现象将为我们对西方近现代美术和中华传统美术的认知提供一系列新的素材和空间。

关键词：东画西渐文明互鉴西方近现代美术中华传统美术 “中国风” 东亚美术

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立体派画法语汇中的东亚要素

美术学报 2021年第2期 82-91页

作者：王才勇复旦大学文艺美学研究中心

实际促成毕加索推出立体派画法的渊源有三:此前西方现代绘画,非洲土著雕刻与东亚美术。东亚美术的渊源意义不在直接的语汇层面,而在语汇内蕴的法则上,那就是不同时空在同一个平面的展开,由此就会出现在不同时空漂游的画面效果。立体派... 详细信息

实际促成毕加索推出立体派画法的渊源有三:此前西方现代绘画,非洲土著雕刻与东亚美术。东亚美术的渊源意义不在直接的语汇层面,而在语汇内蕴的法则上,那就是不同时空在同一个平面的展开,由此就会出现在不同时空漂游的画面效果。立体派画法语汇建基的这个东亚原则之所以被人谈论不多,是因为立体派中色块空间的切压和组接与不着加工痕迹的东亚美术语汇完全不同,直接语汇层面的相异遮蔽了内蕴的关联。毕加索的立体派美术语汇当然不是对东亚美术直接移植的结果,而是基于绘画理念进行创造性转化的产物,转化过程中又很大程度融入了欧洲现代美术和非洲土著雕刻的一些要素,进而成就了对立体派画法的首创。从野兽派转向立体派的勃拉克,之所以没有毕加索那么厉害的分解和变形,从另一个层面映现出东亚美术的印记,那就是保留对象性边界,让画面不同视觉要素(色彩,构形等)间的交互作用去进行表达。在立体派的后续发展中,东亚要素虽然越来越退出直接语汇层面,但立体派画法语汇宏大的后续发酵,从特定层面昭示出东亚美术对立体派画法的影响引发了多么深远的画法革命。

关键词：毕加索勃拉克立体派东亚美术简化分解

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东亚审美文化对雷东画法创新的影响

西北美术（西安美术学院学报） 2018年第4期 25-30页

作者：王才勇复旦大学

作为19世纪末法国象征主义画派的主要人物,雷东的画法创新受到了东亚审美文化的影响,这不仅见诸他对东亚文化典籍和作品的研习,更见诸他创造出的一系列作品本身。通过对雷东作品的分析可以看到,作为其作品语汇特点基本表征的黑白构图和... 详细信息

作为19世纪末法国象征主义画派的主要人物,雷东的画法创新受到了东亚审美文化的影响,这不仅见诸他对东亚文化典籍和作品的研习,更见诸他创造出的一系列作品本身。通过对雷东作品的分析可以看到,作为其作品语汇特点基本表征的黑白构图和色彩叠加染化都是在东亚审美文化启示下进行再创造的产物。此外,他作品中大量出现的合眼冥想之坐忘系列,清楚展现出画家对东方佛教坐忘理念的认可和接受。这些东亚印迹又一次彰显了东亚审美文化在西方早期现代主义美术创作中的意义。

关键词：雷东东亚美术西方现代美术象征主义