立体派画法语汇中的东亚要素

作     者：王才勇 Wang Caiyong

作者机构：复旦大学文艺美学研究中心 

出 版 物：《美术学报》 (Art Journal)

年 卷 期：2021年第2期

页      面：82-91页

学科分类：06[历史学] 060207[历史学-专门史] 0602[历史学-中国史] 

基　　金：国家社科基金重大项目“文明互鉴视域下中华审美文化对近现代西方的影响研究”(17ZDA016)阶段性成果 

主　　题：毕加索 勃拉克 立体派 东亚美术 简化 分解 

摘      要：实际促成毕加索推出立体派画法的渊源有三:此前西方现代绘画,非洲土著雕刻与东亚美术。东亚美术的渊源意义不在直接的语汇层面,而在语汇内蕴的法则上,那就是不同时空在同一个平面的展开,由此就会出现在不同时空漂游的画面效果。立体派画法语汇建基的这个东亚原则之所以被人谈论不多,是因为立体派中色块空间的切压和组接与不着加工痕迹的东亚美术语汇完全不同,直接语汇层面的相异遮蔽了内蕴的关联。毕加索的立体派美术语汇当然不是对东亚美术直接移植的结果,而是基于绘画理念进行创造性转化的产物,转化过程中又很大程度融入了欧洲现代美术和非洲土著雕刻的一些要素,进而成就了对立体派画法的首创。从野兽派转向立体派的勃拉克,之所以没有毕加索那么厉害的分解和变形,从另一个层面映现出东亚美术的印记,那就是保留对象性边界,让画面不同视觉要素(色彩,构形等)间的交互作用去进行表达。在立体派的后续发展中,东亚要素虽然越来越退出直接语汇层面,但立体派画法语汇宏大的后续发酵,从特定层面昭示出东亚美术对立体派画法的影响引发了多么深远的画法革命。