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  • 9 篇 《家在水草丰茂的地...
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  • 1 篇 传媒学院

机构

  • 1 篇 浙江师范大学
  • 1 篇 武昌首义学院
  • 1 篇 银川科技学院
  • 1 篇 陕西科技大学
  • 1 篇 韩国清州大学
  • 1 篇 浙江省奉化中学
  • 1 篇 四川大学
  • 1 篇 昆明理工大学
  • 1 篇 中国传媒大学
  • 1 篇 西昌学院

作者

  • 1 篇 陈爱国
  • 1 篇 武瑶
  • 1 篇 路茜
  • 1 篇 刘宗元
  • 1 篇 杨田喜
  • 1 篇 费园
  • 1 篇 吉洛打则
  • 1 篇 连泽睿
  • 1 篇 刘玥辰
  • 1 篇 崔颖
  • 1 篇 邬舒丹
  • 1 篇 李睿珺
  • 1 篇 邹红燕
  • 1 篇 刘晓东

语言

  • 9 篇 中文
检索条件"主题词=《家在水草丰茂的地方》"
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透视电影《家在水草丰茂的地方》的多维关系
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电影新作 2019年 第2期 127-129页
作者： 刘宗元 刘玥辰 陕西科技大学
由青年导演李睿珺自编自导的电影《家在水草丰茂的地方》将镜头对准中国西部草原的牧民生活,讲述了一对裕固族兄弟阿迪克尔和巴特尔在两匹骆驼的陪伴下,历经七天六夜艰辛的旅程寻找在水草丰茂的草原放牧的父母的故事。整部影片故事情节... 详细信息
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空间视阈下的中国西部少数民族题材电影——以《家在水草丰茂的地方》为例
外国语言文学与文化论丛
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外国语言文学与文化论丛 2021年 174-184页
作者： 邹红燕 四川大学外国语学院
本文以爱德华·索亚的"第三空间"为理论基础,以少数民族题材电影《家在水草丰茂的地方》为例,意图展示中国西部地区的环境、文化与民族生活等现状,并试图打破少数民族题材电影研究中存在的传统与现代、乡土与城市的二元观念。
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民族志电影《家在水草丰茂的地方》中的疾病隐喻
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非物质文化遗产研究集刊 2018年 第1期 230-243页
作者： 陈爱国 费园 浙江师范大学文化创意与传播学院
电影《家在水草丰茂的地方》通过一对裕固族儿童穿越沙漠寻找父亲和家乡的故事,反映了裕固族文化生存的历史与现状。影片在影像上运用虚实结合、符号隐喻的手法,使得叙事和抒情达到了和谐,尤其是含蓄的疾病隐喻,不仅使叙事更加丰富,也... 详细信息
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《家在水草丰茂的地方》:族裔身份的认同与生态文明的反思
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视听 2021年 第9期 108-109页
作者： 连泽睿 银川科技学院
影片《家在水草丰茂的地方》立足于"一带一路"倡议的理念与文化背景,秉持朴素真诚的创作态度,力图展现少数族裔的文化传承与精神演变,表达了对草原生态文明强烈的忧患意识。本文基于生态批评理论,以族裔身份和游牧精神为切入点,反思后... 详细信息
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《家在水草丰茂的地方》的生态美学意义
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艺术大观 2020年 第12期 40-41页
作者： 吉洛打则 西昌学院
《家在水草丰茂的地方》拍摄出了一个少数民族的空间历史记忆和时代宿命印记、精神心灵状态和社会生存状况。本文主要以生态批评的视角对影片进行草原文化生态"空骨化"、自然生态"荒漠化"和社会生态"离散化"等多维生态美学解读,揭示影... 详细信息
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功能对等理论视角下的《家在水草丰茂的地方》字幕翻译研究
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科教文汇 2017年 第18期 175-176页
作者： 路茜 武昌首义学院外国语学院 湖北武汉430064
本文结合电影翻译的特点,以电影《家在水草丰茂的地方》为例阐述了语言学家Nida提出的功能对等理论在电影翻译中的应用,以期促进中国电影对外翻研究和发展,实现中国电影的跨文化交流。
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水草丰茂的地方离我们有多远——李睿珺电影《家在水草丰茂的地方》赏析
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名作欣赏 2017年 第32期 175-176页
作者： 邬舒丹 浙江省奉化中学
爷爷说"家在水草丰茂的地方",于是兄弟俩开始了回家的路。回家是寻找也是寻根,是对草原不断沙漠化的控诉。水是生物链的根系,父亲的草原沙化、母亲的河流干枯都是人类向自然巧取豪夺的结果。人与自然不和谐的声音,导演艺术地把它隐含在... 详细信息
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构建西北乡村银幕话语空间的一种可能--电影《隐入尘烟》导演李睿珺访谈
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当代电影 2022年 第5期 22-28,F0002页
作者： 李睿珺 武瑶 刘晓东 不详 中国传媒大学戏剧影视学院 韩国清州大学艺术学院
李睿珺,中国内地导演、编剧、制片人,1983年出生于甘肃高台,毕业于山西传媒学院,代表作品有《老驴头》《告诉他们,我乘白鹤去了》《家在水草丰茂的地方》《路过未来》《隐入尘烟》等。其中,2012年,《告诉他们,我乘白鹤去了》入围第69届... 详细信息
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新时代与新面貌:21世纪第二个十年少数民族题材电影发展概况
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吉林艺术学院学报 2022年 第3期 19-23页
作者： 崔颖 杨田喜 昆明理工大学艺术与传媒学院 云南昆明650504
21世纪第二个十年,在政策支持和市场激励下,我国少数民族电影的创作进入了新的历史时期,电影数量和质量均迈上了新的台阶。少数民族电影的表现主体涵盖了更多的少数民族同胞,“母语电影”的创作渐入佳境,电影的市场化探索也取得一定成... 详细信息
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