检索结果-南通市图书馆

川剧与越剧音乐声腔特点的比较研究——以同题《白蛇传》为例

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大众文艺 2012年第1期 105-105页

作者：任晓红浙江师范大学

川剧与越剧作为我国戏剧文化发展的两种重要剧种,在很多方面呈现着各自的特色。本文选择了由"浙江绍兴小百花越剧团"出演,陈飞的越剧《白蛇传》以及由川剧著名演员任庭芳执导,刘谊、刘稣、阳旭、李科等倾情演绎的《白蛇传》作为比较对象... 详细信息

川剧与越剧作为我国戏剧文化发展的两种重要剧种,在很多方面呈现着各自的特色。本文选择了由"浙江绍兴小百花越剧团"出演,陈飞的越剧《白蛇传》以及由川剧著名演员任庭芳执导,刘谊、刘稣、阳旭、李科等倾情演绎的《白蛇传》作为比较对象,将从音乐声腔特点的角度浅析川剧与越剧的演剧风格的异同,通过比较研究,进一步了解东西部戏剧文化的特点,促进地域文化的交流与发展。

关键词：川剧越剧白蛇传音乐声腔

固守其本的改革观——两难中之程砚秋创新探析

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同方期刊数据库

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中国京剧 2004年第2期 4-7页

作者：蒋锡武

不少年来，似乎是无形中产牛的印象，在戏曲改革问题上，京剧两大表演艺术家，一个梅兰芳，一个程砚秋，二人之取向，是有分野的：梅趋于守成；程较为激进。记得一九六四年全国京剧现代戏观摩演出期间，传闻五十年代初，梅兰芳曾带头联... 详细信息

不少年来，似乎是无形中产牛的印象，在戏曲改革问题上，京剧两大表演艺术家，一个梅兰芳，一个程砚秋，二人之取向，是有分野的：梅趋于守成；程较为激进。记得一九六四年全国京剧现代戏观摩演出期间，传闻五十年代初，梅兰芳曾带头联名上书，反对戏改，程砚秋则拒绝签名，而他的一位挚友

关键词：京剧表演艺术家程砚秋创新意识戏剧改革音乐声腔

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上党落子的剧种沿革与现状浅析

中国戏剧 2023年第12期 87-88页

作者：温旭伟山西大同大学音乐学院

山西省是我国名副其实的戏曲之乡,剧种资源非常丰富,尤其梆子腔系得到了充分的发展,故有“四大梆子”之说。此外,在本地方言民歌与外地音乐声腔融合碰撞与学习借鉴的基础上,一些歌舞表演不断嬗变,依托形制成熟的剧种表演体系,丰富自身行... 详细信息

山西省是我国名副其实的戏曲之乡,剧种资源非常丰富,尤其梆子腔系得到了充分的发展,故有“四大梆子”之说。此外,在本地方言民歌与外地音乐声腔融合碰撞与学习借鉴的基础上,一些歌舞表演不断嬗变,依托形制成熟的剧种表演体系,丰富自身行当,成功突破“小戏”的规格,逐渐发展为较为规范的戏曲剧种,上党落子(一说“上党乐子”((1)))就是其中之一。

关键词：表演体系戏曲剧种上党落子歌舞表演本地方言音乐声腔小戏名副其实

固守其本的改革观——两难中之程砚秋创新探析

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中国戏剧 2004年第1期 26-29页

作者：蒋锡武

不少年来，似乎是无形中产生的印象，在戏曲改革问题上，京剧两大表演艺术家，一个梅兰芳，一个程砚秋，二人之取向，是有分野的：梅趋于守成：程较为激进。记得1964年全国京剧现代戏观摩演出期间，传闻50年代初，梅兰芳曾带头联名上书... 详细信息

不少年来，似乎是无形中产生的印象，在戏曲改革问题上，京剧两大表演艺术家，一个梅兰芳，一个程砚秋，二人之取向，是有分野的：梅趋于守成：程较为激进。记得1964年全国京剧现代戏观摩演出期间，传闻50年代初，梅兰芳曾带头联名上书，反对戏改，程砚秋则拒绝签名，而他的一位挚友予以代签，未料程竟与之绝交。那时我还小，尚在戏校学习，对这样的说法，自然谈不上关注，但总是相信的。及至若干年后，涉足所谓研究，接触到梅程的一些文章论述，发现事情似乎也不是那么泾渭分明，势同冰炭的。梅既不是闻戏改即反对。

关键词：程砚秋创新京剧改革意识演员表演技巧音乐声腔戏曲改革

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新编广东汉剧《诗娘》的艺术特征

嘉应学院学报 2015年第10期33卷 19-23页

作者：钟玲钟礼俊嘉应学院音乐学院广东梅州514000 广东汉剧传承研究院广东梅州514000

广东汉剧是广东三大剧种之一,原称"外江戏"是以皮黄(又称南北路)声腔为主的板腔体剧种。新编广东汉剧《诗娘》音乐唱腔优美,旋律幽雅,丰富地运用了广东汉乐、客家民间小调等地域性很强的音乐元素,是历史剧中的现代戏。

关键词：广东汉剧自梳女音乐声腔艺术特征

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高胡的正确运用及黄梅戏的伴奏手法

黄梅戏艺术 2005年第1期 16-17页

作者：王晓静

自清乾隆以后,起源于湖北的黄梅采茶调流入毗邻的安徽省安庆地区,在不断吸收地方的山歌小调以及古老剧种的音乐声腔后,经长期的融合演化而在具有安庆地方色彩的黄梅调.黄梅戏最初只有打击乐器伴奏,即所谓'三打七唱'.抗日战争时期,曾尝... 详细信息

自清乾隆以后,起源于湖北的黄梅采茶调流入毗邻的安徽省安庆地区,在不断吸收地方的山歌小调以及古老剧种的音乐声腔后,经长期的融合演化而在具有安庆地方色彩的黄梅调.黄梅戏最初只有打击乐器伴奏,即所谓'三打七唱'.抗日战争时期,曾尝试用京胡托腔,后又试用二胡伴奏,但都未能推广.到建国初期,才逐渐确定用主胡作主要伴奏乐器,并逐渐建立起以民族乐器为主,西洋乐器为辅的混合乐队,以增强音乐表现力.

关键词：黄梅戏正确运用手法高胡抗日战争时期音乐表现力安庆地区音乐声腔古老剧种地方色彩打击乐器建国初期伴奏乐器民族乐器西洋乐器安徽省试用小调山歌京胡二胡主胡乐队

一场收获的艺术之旅——观摩第十一届中国艺术节记

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戏友 2016年第4期 33-35页

作者：荆晶山西省戏剧研究所

2016年10月31日晚,第十一届中国艺术节在西安落下帷幕。我们有幸于10月17日至22日观赏了来自全国六个省市的六台演出,包括评剧、琼剧、壮剧、淮剧、芗剧与现代音乐剧,真可谓是一次受益匪浅、美不胜收的艺术之旅。六台演出风格迥异、异... 详细信息

2016年10月31日晚,第十一届中国艺术节在西安落下帷幕。我们有幸于10月17日至22日观赏了来自全国六个省市的六台演出,包括评剧、琼剧、壮剧、淮剧、芗剧与现代音乐剧,真可谓是一次受益匪浅、美不胜收的艺术之旅。六台演出风格迥异、异彩纷呈。它们讲着不同的乡音、唱着不同的乐调。一时是跌宕高亢的北梆子,一时是吴侬软语的柔情调。

关键词：唱腔田汉安娥说唱音乐剧种特色中国艺术节音乐声腔剧目壮剧僮剧戏曲乐队冯子材大悲调复调手法评剧艺术

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浅析眉户剧的演唱形式

艺术评鉴 2017年第2期 168-169,41页

作者：潘乐山西师范大学音乐学院

眉户剧是"弦索腔"大家庭中的一员,属于曲牌联套体,具有独具特色的音乐特色,但在其发展壮大的过程中,其音乐形式深受临近的"梆子腔"——秦腔和蒲剧的影响,这使得它的音乐特点又兼具"板腔体"的特点。两套截然不同的音乐唱腔结构,决定了眉... 详细信息

眉户剧是"弦索腔"大家庭中的一员,属于曲牌联套体,具有独具特色的音乐特色,但在其发展壮大的过程中,其音乐形式深受临近的"梆子腔"——秦腔和蒲剧的影响,这使得它的音乐特点又兼具"板腔体"的特点。两套截然不同的音乐唱腔结构,决定了眉户剧的演唱形式的多样性。此外,新中国成立以来,眉户剧在音乐形式上也进行了大胆创新,于是,眉户剧的演唱形式也随之发生了变化。

关键词：眉户剧音乐声腔音乐体系演唱形式

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彭美英：将今生献给正字戏 003

彭美英：将今生献给正字戏