检索结果-南通市图书馆

民间节日诙谐形式的精神风格化——评劳马的三部话剧

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当代作家评论 2013年第3期 103-108页

作者：程光炜中国人民大学文学院

一二0一二年，小说家劳马连续创作了《苏格拉底》、《好兵帅克》和《巴赫金的狂欢》三部话剧。他本意想给中国人民大学的学生话剧团写点剧本，但朋友们为他无心插柳却周密老到的话剧作品感到高兴。在笔者看来，这些话剧也许是对他二十... 详细信息

一二0一二年，小说家劳马连续创作了《苏格拉底》、《好兵帅克》和《巴赫金的狂欢》三部话剧。他本意想给中国人民大学的学生话剧团写点剧本，但朋友们为他无心插柳却周密老到的话剧作品感到高兴。在笔者看来，这些话剧也许是对他二十年小说创作资源的一次清理，哲学的眼光，喜剧的结构，以及对狂欢理论的独特解释，等等。

关键词：话剧团风格化精神诙谐节日中国人民大学小说创作狂欢理论

融流浪汉小说与癫狂的诙谐文学为一体——论余华《兄弟》在法国的接受

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文学评论 2015年第6期 110-115页

作者：张博巴黎索邦大学法国文学系

《兄弟》在中法两国批评界第一时间的接受中呈现出巨大的差异,反映出两国批评家不同的审美习惯与思维方法。本文试图从法国批评界对《兄弟》的评论出发,以"真实"与"诙谐"两个角度切入,梳理与分析其中的关键内容,探讨其中所蕴含的思维逻... 详细信息

《兄弟》在中法两国批评界第一时间的接受中呈现出巨大的差异,反映出两国批评家不同的审美习惯与思维方法。本文试图从法国批评界对《兄弟》的评论出发,以"真实"与"诙谐"两个角度切入,梳理与分析其中的关键内容,探讨其中所蕴含的思维逻辑与文学传统,并将其与本土的批评状况作出比较,从而思考在何种意义上异域之眼的观照能够对中国的审美范式与批评话语予以启示和补全。

关键词：《兄弟》文学传统流浪汉小说法国诙谐余华癫狂批评家

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狂欢化诙谐:从怪诞到“搞笑”

文艺争鸣 2011年第11期 27-30页

作者：廖述务海南师范大学

大众文化之区别于精英文化,有一个重要的表征：它是轻松欢快的。相对于学院精英严肃呆板、一本正经的神情,大众文化的爱好者一直欢呼雀跃,笑容满面。波兹曼所谓的＂娱乐至死＂,至少从一个侧面表明：欢笑在今天事关重大。笑也因此成为大... 详细信息

大众文化之区别于精英文化,有一个重要的表征：它是轻松欢快的。相对于学院精英严肃呆板、一本正经的神情,大众文化的爱好者一直欢呼雀跃,笑容满面。波兹曼所谓的＂娱乐至死＂,至少从一个侧面表明：欢笑在今天事关重大。笑也因此成为大众文化中身体审美实践的又一个核心词。那么,究竟什么是笑？这个貌似最简单不过的问题,又恰巧是一个几乎不能轻易回答的问题。

关键词：狂欢化怪诞诙谐大众文化精英文化娱乐至死审美实践爱好者

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后革命、诙谐与意义重建

南方文坛 2013年第5期 52-55页

作者：王瑞瑞廖述务华东师范大学中文系海南师范大学文学院

一20世纪90年代全面开启的市场化进程,不只为我们带来了经济的改观,也彻底地改写了文化风格。革命凌空高蹈,需要与日常愉悦保持必要的距离。在红色影视中,革命者面容严峻,高视阔步地指点江山。即便偶尔迸发的爽朗笑声,也常由同志友情、... 详细信息

一20世纪90年代全面开启的市场化进程,不只为我们带来了经济的改观,也彻底地改写了文化风格。革命凌空高蹈,需要与日常愉悦保持必要的距离。在红色影视中,革命者面容严峻,高视阔步地指点江山。即便偶尔迸发的爽朗笑声,也常由同志友情、阶段性的革命胜利所激发。至于奸笑嬉笑荡笑浪笑,好色贪吃,七扭八歪,则总是由蛇行鼠窜的“地富反坏右”们所垄断和专有。无疑，那个时代将形貌政治学诠释得淋漓尽致。

关键词：后革命 20世纪90年代意义诙谐市场化进程政治学诠释文化风格红色影视

面对死亡的旷达与诙谐——陶渊明与他的《拟挽歌辞》

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文史知识 2002年第2期 59-66页

作者：虞云国

被沈德潜推崇为“六朝第一流人物”的陶渊明(365-427)，人们对他并不陌生。他的曾祖父虽是东晋开国名臣陶侃，但到他少年时代，因家道没落，据其自称“环堵萧然，不蔽风日。

关键词：陶渊明诙谐歌辞挽歌沈德潜人物陶侃祖父东晋六朝

诙谐的暗喻 ——桑德罗·基亚绘画解析及对我创作的启发

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诙谐的暗喻 ——桑德罗·基亚绘画解析...

作者：蒋彤云南艺术学院

学位级别：硕士

桑德罗·基亚（Sandro Chia,1946-）是20世纪70年代末至80年代初意大利“超前卫艺术”运动中最具代表性的艺术家之一,他对西方后现代绘画艺术有广泛影响,具有一定研究价值。本论文以暗喻在基亚绘画中的运用为切入点,阐述基亚绘画中蕴藏... 详细信息

桑德罗·基亚（Sandro Chia,1946-）是20世纪70年代末至80年代初意大利“超前卫艺术”运动中最具代表性的艺术家之一,他对西方后现代绘画艺术有广泛影响,具有一定研究价值。本论文以暗喻在基亚绘画中的运用为切入点,阐述基亚绘画中蕴藏着社会层面的价值思考,而不是表象的绘画语言与图式的拼凑。论述分析其在自由的艺术精神下,作品充溢着西方古典哲思的诙谐的暗喻,并概述与解读点、线、面元素和色彩意象在其表现暗喻与反讽主题中的运用。基亚的绘画语言属于新表现主义范畴,他浸染了“超前卫艺术”的继承与反叛性,他的暗喻表现为即兴、反讽、变形、夸张、诙谐,兼收并蓄,其艺术语言丰富变化,最终目的是“表现画家的主观情感”。基亚热衷个人独有的语言符号,将抽象的反讽性以独特的艺术手法具象化。他的绘画体现着个人主张和价值判断,其暗喻带有某种戏谑式的批判力量,蕴涵着社会生活的道德内容。他还运用点线面与主观色彩的交织、重构,抽象与具象的杂糅,赋予画面令人回味的理性思考。基亚绘画极富精神个性,主观、激情的艺术张力,鲜艳明快的用色风格,笔触的奔放,其作品在人物姿态和精神暗喻上都具有非凡的表现力。文章以多维视角分析、探究基亚给出的绘画“谜题”,力图帮助观者能更深入完整的解读基亚绘画中诙谐的暗喻,并运用到笔者未来的艺术创作中,这也是本论文写作的初衷。

关键词：桑德罗·基亚超前卫诙谐暗喻

同方学位论文库评论

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试论中国古典喜剧中的诙谐与机智

华中师范大学学报（人文社会科学版） 1993年第4期32卷 95-100页

作者：毛宣国

诙谐与机智,是中国古典喜剧中极其活跃的喜剧性因素,深入考察这两种喜剧因素,可以使中国古典喜剧研究更切近喜剧性审美特性的内在规定,同时也能更切合中国古代历史文化的实际,在中国古代文化的大背景下确立中国古典喜剧的某些特征。正... 详细信息

诙谐与机智,是中国古典喜剧中极其活跃的喜剧性因素,深入考察这两种喜剧因素,可以使中国古典喜剧研究更切近喜剧性审美特性的内在规定,同时也能更切合中国古代历史文化的实际,在中国古代文化的大背景下确立中国古典喜剧的某些特征。正是鉴于这种认识,本文对中国古典喜剧中诙谐机智因素作一探讨。 1 在考察中国古典喜剧中诙谐机智这两种因素之前,有必要先从喜剧美学理论方面对这两种基本喜剧因素作一界定,因为人们在谈论这两种喜剧因素时,常存在某种混淆,最常见的混淆,是把它们与幽默范畴相混。其实,机智。

关键词：古典喜剧诙谐机智

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爱的诙谐剧——《“老爹”》

戏剧文学 2019年第3期 158-159页

2019年2月12日-3月31日,潘兴广场签名中心推出杰瑞米·欧·哈瑞斯创作的《“老爹”》一剧。剧中名为富兰克林的年轻黑人艺术家发觉自己受到安德烈这位富有“老爹”的引诱,此君论年纪足可当富兰克林的父亲,住在一栋中世纪修建的大宅里,... 详细信息

2019年2月12日-3月31日,潘兴广场签名中心推出杰瑞米·欧·哈瑞斯创作的《“老爹”》一剧。剧中名为富兰克林的年轻黑人艺术家发觉自己受到安德烈这位富有“老爹”的引诱,此君论年纪足可当富兰克林的父亲,住在一栋中世纪修建的大宅里,生活豪奢,连宅子里的游泳池都比其他人家的大许多。可是因为年纪不饶人,安德烈穿泳衣时暴露的身材缺陷也有目共睹。富兰克林与他之间是否产生了浪漫爱情?亦或是一场起于钱色交易而终于爱情的特别关系。该剧对富兰克林和安德烈的感情生活的描述带有些许超现实主义色彩。不过富兰克林的教母坚信他身处险境急需拯救,为了保护教子的灵魂,她奋不顾身地与安德烈斗智斗勇,使该剧充满了笑点与艺术张力。《“老爹”》对各种形式的爱之间的冲突做了精彩演绎。该剧由丹尼雅·泰莫执导,阿兰·卡明主演。

关键词：富兰克林诙谐浪漫爱情感情生活超现实主义安德烈艺术张力艺术家

奇巧的比喻诙谐的格调——《围城》语言特色点滴

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当代修辞学 1991年第3期 39-40页

作者：叶君伊

钱钟书先生《围城》可以说是一部四十年代的“儒林外史”。作品幽默、讽刺的特点，不仅仅表现在叙事写人的材料中，更表现在独具一格的文学技巧上。

关键词：《围城》语言特色比喻格调诙谐儒林外史四十年代文学技巧