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重写艺术史:从驱逐西方中心主义“话语幽灵”开始

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四川大学学报（哲学社会科学版） 2024年第2期 21-29,207页

作者：支宇四川大学艺术学院成都610207

作为一门学科,“艺术史”首先产生于欧洲,其艺术史观念与写作范式一直存在着根深蒂固的“西方中心主义”色彩。随着西方学术话语的全球化扩张,西方中心主义作为“艺术史书写的话语幽灵”一直或明或暗地支配着世界各国的艺术史书写。无... 详细信息

作为一门学科,“艺术史”首先产生于欧洲,其艺术史观念与写作范式一直存在着根深蒂固的“西方中心主义”色彩。随着西方学术话语的全球化扩张,西方中心主义作为“艺术史书写的话语幽灵”一直或明或暗地支配着世界各国的艺术史书写。无论是“艺术史”“欧洲艺术史”“世界艺术史”还是“全球艺术史”,艺术史书写术语的翻新固然体现了世界各国艺术史学者对“人类艺术通史”书写的憧憬与努力,但并没有改变现有艺术史书写作为西方中心主义话语实践的客观事实。从“不完整的艺术史”“不平等的艺术史”到“不真实的艺术史”,西方中心主义话语幽灵让东方艺术反复辗转于“缺席的东方”“替补的东方”和“易容的东方”三种大同小异的失语状态。要完成世界艺术史的重写与重构,必须从驱逐西方中心主义“话语幽灵”开始。

关键词：艺术史西方中心主义重写文明史话语幽灵

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贡布里希与艺术史无关的十个理由

新美术 2024年第1期45卷 28-37页

作者： [美]詹姆斯·埃尔金斯李晓愚(译) 不详南京大学

这篇论文的初稿是在贡布里希去世的第二年应北美艺术史组织——学院美术协会[the College Art Association]之邀而写的。此文原计划刊于该协会的新型出版物——线上论坛文集:该论坛旨在搜集人们对于贡布里希逝世的简短、非正式的回应及... 详细信息

这篇论文的初稿是在贡布里希去世的第二年应北美艺术史组织——学院美术协会[the College Art Association]之邀而写的。此文原计划刊于该协会的新型出版物——线上论坛文集:该论坛旨在搜集人们对于贡布里希逝世的简短、非正式的回应及其他反馈,稍后可能再将其结集成册。“9·11事件”导致网站的赞助商破产,学院美术协会也就放弃了这一计划,因此这篇论文从未在线发表,也没有刊印。我对此文做了全面修改,但保留了括号中标明引文出处的方式,以此显示这最初是一篇随手笔录的谈话。

关键词：贡布里希学院美术引文出处艺术史第二年出版物

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集部文献的艺术史呈现方式及其价值

中南民族大学学报(人文社会科学版) 2024年

作者：彭修银程旭冉中南民族大学文学与新闻传播学院

集部文献涵盖了中国历代传统文人的文学艺术作品与观点,具有重要的艺术史价值。从传统学术体系出发观其艺术史价值,其“书史”的集成方式以及独有的目录学分类原则构成了其艺术史书写的基本轮廓。具体来看,书法题跋、论书诗、题画诗、... 详细信息

集部文献涵盖了中国历代传统文人的文学艺术作品与观点,具有重要的艺术史价值。从传统学术体系出发观其艺术史价值,其“书史”的集成方式以及独有的目录学分类原则构成了其艺术史书写的基本轮廓。具体来看,书法题跋、论书诗、题画诗、画论、音乐赋等呈现方式将传统艺术门类与诗、文相结合,描画出了集部艺术史的基本面貌。其诗、文、赋、碑刻等多种文体汇集的书写方式,灵感乍现与个人表达相结合的书写特点,艺术性与理论性相融合的思维方式,共同构成了中国传统艺术史书写的独特话语系统,也为艺术史书写提供了宝贵的中国经验。

关键词：集部别集总集艺术史中国传统学术

论艺术传播史的书写:一种通向一般艺术史的视域

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同方期刊数据库

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艺术传播研究 2024年第2期 111-119页

作者：陈忆澄中国传媒大学艺术研究院

艺术传播史的书写包含了两层义涵:一是在“艺术传播”观念下,以“传播”“交流”“流传”等相近概念的视域建构艺术史,二是在传播学学科方法的基础上建构艺术史。只有后者才具有学科交叉(或跨学科)的属性。艺术传播史区别于其他艺术史... 详细信息

艺术传播史的书写包含了两层义涵:一是在“艺术传播”观念下,以“传播”“交流”“流传”等相近概念的视域建构艺术史,二是在传播学学科方法的基础上建构艺术史。只有后者才具有学科交叉(或跨学科)的属性。艺术传播史区别于其他艺术史书写的特征主要在于对关系、关联、介质的揭示,并且注重过程性和生成性。在这种动态连接的书写特质中,艺术传播史逐渐通向了一般的、整体的艺术史。在著述实践中,社会文化史、跨媒介史和技术史的方法构成了艺术传播史通向一般艺术史的实现路径。艺术传播史的书写在体例、文献材料和叙事方法上迎来了新的转向,使一般的、整体的“艺术”在这种史学转向中显现。

关键词：艺术传播艺术史跨学科跨媒介一般艺术

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艺术史的艺术——论张见

书画艺术 2024年第2期 38-43页

作者：李安源不详

一艺术史上有一类画家,性格豪放,但作品却充满女性气质,如罗丹、莫迪里阿尼、毕加索、张大千等。中国当代画家中,朱新建、何家英、江宏伟,也大抵给我这种印象,当然,还有张见。在艺坛行走的张见,一顶礼帽是常见的装扮,周全豪爽的行事,举... 详细信息

一艺术史上有一类画家,性格豪放,但作品却充满女性气质,如罗丹、莫迪里阿尼、毕加索、张大千等。中国当代画家中,朱新建、何家英、江宏伟,也大抵给我这种印象,当然,还有张见。在艺坛行走的张见,一顶礼帽是常见的装扮,周全豪爽的行事,举手投足之间的磊落,颇有当代新工笔画坛引领者的风范。

关键词：当代画家莫迪里阿尼何家英艺术史江宏伟女性气质张见新工笔画

艺术史的人文性质及其在艺术教育中的价值与定位

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美育学刊 2024年第1期15卷 33-37页

作者：刘强强杭州师范大学弘一大师·丰子恺研究中心浙江杭州310012

艺术史的人文性质首先体现于其与历史的密切关联。一方面,艺术史源于历史意识对艺术的灌注;另一方面,艺术史以感性的方式储存着历史的信息,对于理解历史有着不可替代的作用。由于艺术史由具体的艺术作品构成,所以关于具体艺术作品的经... 详细信息

艺术史的人文性质首先体现于其与历史的密切关联。一方面,艺术史源于历史意识对艺术的灌注;另一方面,艺术史以感性的方式储存着历史的信息,对于理解历史有着不可替代的作用。由于艺术史由具体的艺术作品构成,所以关于具体艺术作品的经验不仅是艺术史得以建构的基础,同时也构成了其人文性质的另一维度。艺术史是艺术作品的序列化、审美经验的系统化,以艺术史为线索对艺术作品进行欣赏,有利于建立系统性的审美经验和形式感知,从而促进学习者审美素养的提高。而艺术史与历史的亲缘关系及其体验性,可使学习者了解并参与传统,进而提升其人文素养。基于以上种种原因,艺术史成为艺术教育不可或缺的基本维度。

关键词：艺术史人文性质艺术教育美育

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感性何以丰厚?——论艺术史的美育价值

美育学刊 2024年第1期15卷 27-32页

作者：朱璟杭州师范大学弘一大师·丰子恺研究中心浙江杭州310012

“丰厚的感性”由杜卫首倡,是对调和人性的美育传统在当代所作的承续。此提法实际上为艺术史登上当代美育舞台并充当重要角色做好了出场准备。因为感性之丰厚主要体现在其精神维度和人文属性,这必然依赖于后天教育尤其是艺术史的熏陶。... 详细信息

“丰厚的感性”由杜卫首倡,是对调和人性的美育传统在当代所作的承续。此提法实际上为艺术史登上当代美育舞台并充当重要角色做好了出场准备。因为感性之丰厚主要体现在其精神维度和人文属性,这必然依赖于后天教育尤其是艺术史的熏陶。艺术史将生动具体的艺术作品直接与人的感性经验相接,同时又拓宽了感性经验的跨度,延展了其厚度,对于培育感性的丰厚具有重要价值。由艺术史学者白谦慎所举的一个例子展开讨论,可以发现,“丰厚的感性”在现实中“薄发”为一种自然直观、自由敏锐的审美判断。艺术史以感性直观的方式显明“化”的本体,对这种审美判断的形成机制有圆成之功。

关键词：美育感性艺术史丰厚的感性

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论艺术观念发展与艺术史写作的双向构建关系

中外文化与文论

中外文化与文论 2024年第1期 61-72页

作者：高建平中国社会科学院中国中外文论学会中华美学学会

艺术史是一种特殊的历史,它的写作既要遵从时间的顺序,又受写作者及其所属时代关于艺术的观念的影响。因此,这就存在着双向互动的关系。一方面,艺术史要从过去写到现代,成为艺术的历史记录;另一方面,现代人对“什么是艺术”的新的理解... 详细信息

艺术史是一种特殊的历史,它的写作既要遵从时间的顺序,又受写作者及其所属时代关于艺术的观念的影响。因此,这就存在着双向互动的关系。一方面,艺术史要从过去写到现代,成为艺术的历史记录;另一方面,现代人对“什么是艺术”的新的理解也不断修正人们的艺术史观,使得已写成的艺术史著作显得过时,从而需要重写。在欧洲,从古代到中世纪,再到文艺复兴,以及在中国大致相似的时代,艺术史的写作呈现出一种状态。在欧洲18世纪现代美学和艺术体系兴起,艺术史的写作出现了新的状况。这些体系在20世纪初引入中国,从而在中国也有相应的变化。当下,艺术观念出现了种种新变,必将在艺术史的写作中出现全新的变革。

关键词：艺术史双向互动新变

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女性艺术史与女性艺术刍议

艺术市场 2024年第3期 12-21页

作者：黄丹麾荣宝斋画院中国传媒大学中国美术馆

女性艺术史与女性艺术自产生之日起就与女权主义、女权运动纠缠在一起。谈及女性艺术史与女性艺术,无法绕开女权主义。19世纪80年代,女性主义这一概念诞生。现在,它既是指一种妇女运动,同时也指一种社会思潮或社会理论。

关键词：妇女运动女权主义女权运动社会思潮艺术史女性主义