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扬无咎《逃禅词》研究

扬无咎《逃禅词》研究

作者：纪百灵福建师范大学

学位级别：硕士

扬无咎(1097—1169)是南宋初期江西清江杰出的词人。著有《逃禅词》一卷,其词清丽婉雅,格调殊工。但目前对扬无咎《逃禅词》的整体研究还较为薄弱。本文即以扬无咎《逃禅词》为研究对象,以实证研究和文本解读的方法对扬无咎的生平经历... 详细信息

扬无咎(1097—1169)是南宋初期江西清江杰出的词人。著有《逃禅词》一卷,其词清丽婉雅,格调殊工。但目前对扬无咎《逃禅词》的整体研究还较为薄弱。本文即以扬无咎《逃禅词》为研究对象,以实证研究和文本解读的方法对扬无咎的生平经历、作品概况及交游情况进行梳理,对其词内容作细致的分类研究,深入探讨分析其词艺术风格及手法,力求较为准确地勾勒出扬无咎词的基本风貌,并对其在南宋初期词坛的地位和影响作出客观的评价。

关键词：扬无咎逃禅词内容艺术特色

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扬无咎墨梅画脉研究

扬无咎墨梅画脉研究

作者：卢淳子山东大学

学位级别：硕士

南宋画家扬无咎引领了墨梅画从水墨尝试到正统文人画题材的转变,其画法逐渐成为墨梅技法的典范,为后世众多墨梅画家推崇。墨梅这一绘画题材由北宋僧人仲仁始创,仲仁用浓墨点滴成花,笔下墨梅如窗中花影摇曳,时人称“墨晕法”。南宋扬无... 详细信息

南宋画家扬无咎引领了墨梅画从水墨尝试到正统文人画题材的转变,其画法逐渐成为墨梅技法的典范,为后世众多墨梅画家推崇。墨梅这一绘画题材由北宋僧人仲仁始创,仲仁用浓墨点滴成花,笔下墨梅如窗中花影摇曳,时人称“墨晕法”。南宋扬无咎在此法上继承、创新并自成一脉,其以圈瓣画梅花花瓣,空圈不着色,“飞白”写枝,“鼠尾”写长稍,这种墨梅画法被称为“圈瓣法”。扬无咎同期画家汤正仲、徐禹功等人又在其墨梅画法的顺序上稍加改变,画幅先用水墨晕染再画梅枝与梅花,梅枝上预留出的空白部分,或表示月光下的梅花,或表示皑皑白雪下的梅枝,当时人称这种方法为“倒晕法”。此外,扬无咎墨梅画脉艺术以诗书画一体的方式呈现,画中梅枝以书法笔力逸笔写出,梅花诗词的题跋与画面意境相通,清逸疏朗的风格影响到了后世许多墨梅画家,如元代赵孟坚、王冕,明代陈录、刘世儒,清代恽寿平等画家都深受扬无咎墨梅影响,并创作出众多优秀的墨梅作品。本文首先通过扬无咎的师承与传续阐述其画脉谱系,论述其墨梅是对前人画法的总结,并在此基础上形成独特的画风,后人又在此基础之上承继、创新,继而形成墨梅画脉。文章运用图像分析法与对比研究法,从扬无咎墨梅画脉的作品尺幅、题材、画法等入手,分析其作品的布局与笔墨风格,再依据画脉作品中的梅花诗词与书法题跋,论述其画幅中蕴含的文人逸气。通过分析扬无咎墨梅画脉作品的绘画成就、艺术风格特征,表明扬无咎墨梅画脉在中国画乃至花鸟画史上的地位,及其蕴含的精神与对后世的深远影响。

关键词：扬无咎墨梅墨晕法圈瓣法倒晕法

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扬无咎的咏梅词

文史知识 2019年第6期 31-34页

作者：张庆利辽宁师范大学文学院

扬无咎(1097-1169),字补之,号逃禅老人、清夷长者,清江(今属江西)人,因仰慕汉代扬雄,故改姓'杨'为'扬'。他是南宋时期著名的画家、书法家和词人,他的书法学唐代欧阳询,绘画学北宋李公麟,词自成一家。南宋末期词人刘克庄评价他说:'其墨... 详细信息

扬无咎(1097-1169),字补之,号逃禅老人、清夷长者,清江(今属江西)人,因仰慕汉代扬雄,故改姓'杨'为'扬'。他是南宋时期著名的画家、书法家和词人,他的书法学唐代欧阳询,绘画学北宋李公麟,词自成一家。南宋末期词人刘克庄评价他说:'其墨梅擅天下,身后寸纸千金;所制梅词《柳梢青》十阙,不减《花间》《香奁》,及小晏、秦郎得意之作。词画既妙,而行书姿媚精绝。'所以誉之为'逃禅三绝'(刘克庄《后村题跋·杨补之词画》)。

关键词：扬无咎咏梅词四梅花图传言玉女

扬无咎画梅中的格物思想——《四梅花图》新解

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湖北美术学院学报 2014年第2期17卷 16-19页

作者：张东华中国美术学院

宋代画家扬无咎(1097—1169)的《四梅花图》卷是迄今存世最早的墨梅画杰作,其画后的梅花词长题是我们解读作者当时的创作思想和创作心态最直接的证据,而后世画评家对它的解读也最有争议。本文用思想史与绘画史结合的方法,通过与《梅花... 详细信息

宋代画家扬无咎(1097—1169)的《四梅花图》卷是迄今存世最早的墨梅画杰作,其画后的梅花词长题是我们解读作者当时的创作思想和创作心态最直接的证据,而后世画评家对它的解读也最有争议。本文用思想史与绘画史结合的方法,通过与《梅花喜神谱》比较还原作者当时的心灵状态,对《四梅花图》作一较客观的解读。

关键词：扬无咎四梅花图格物花鸟画

扬无咎《四梅花图》上的鉴藏款印对绘画表现方式的影响

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中华书画家 2015年第3期 119-121页

作者：倪纯如四川大学艺术学院

《四梅花图》的作者是宋代画家扬无咎(1097-1169)。常见对于他生平的描述一般都引自元末明初夏文彦撰《图绘宝鉴》的记载,即"扬补之字无咎,号逃禅老人,南昌人也。祖汉子云,其书从扌不从木。高宗朝以不直秦桧,累徵不起,又自号清夷长者。... 详细信息

《四梅花图》的作者是宋代画家扬无咎(1097-1169)。常见对于他生平的描述一般都引自元末明初夏文彦撰《图绘宝鉴》的记载,即"扬补之字无咎,号逃禅老人,南昌人也。祖汉子云,其书从扌不从木。高宗朝以不直秦桧,累徵不起,又自号清夷长者。水墨人物学李伯时,梅竹松石水仙,笔法清淡闲野,为世一绝"1。这一段记载中一些不准确的内容在后来已被纠正,如"扬补之字无咎"应当为"扬无咎字补之"。"高宗朝以不直秦桧,累徵不起"

关键词：扬无咎四梅花图清夷长者扬补之图绘宝鉴元末明初鉴藏李伯时夏文彦高宗

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扬无咎咏物词及其画意研究

齐齐哈尔师范高等专科学校学报 2022年第4期 41-43页

作者：高攀沈阳师范大学沈阳110000

扬无咎是南宋词人、画家,他的咏物词内容丰富、特色鲜明。扬无咎的咏物词主要分为自然类和生活类两种类型,他通过对自然事物和生活物品的描绘,表达了自己的闲适之趣、隐逸之意和高洁之品,他还在词中运用了许多绘画技法,主要有白描、点... 详细信息

扬无咎是南宋词人、画家,他的咏物词内容丰富、特色鲜明。扬无咎的咏物词主要分为自然类和生活类两种类型,他通过对自然事物和生活物品的描绘,表达了自己的闲适之趣、隐逸之意和高洁之品,他还在词中运用了许多绘画技法,主要有白描、点染和明暗交错等,将词与画巧妙的融合,是南宋词史中独特的风貌,也取得了突出的成就。

关键词：扬无咎咏物词情感表达词与画

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论南宋名家扬无咎的词画艺术及其影响

西华师范大学学报（哲学社会科学版） 2013年第1期 41-47页

作者：何尊沛西华师范大学文学院四川南充637009

扬无咎是南宋初期著名墨梅画家、词人、书法家,其词、画、书法尤为人所称,时有"逃禅三绝"之誉。其词清丽婉雅,格调殊工;其画清淡野逸,格高韵深。以《柳梢青》与《四梅图》为代表的词画艺术,真正达到了"词中有画、画中有词"的极高境界,... 详细信息

扬无咎是南宋初期著名墨梅画家、词人、书法家,其词、画、书法尤为人所称,时有"逃禅三绝"之誉。其词清丽婉雅,格调殊工;其画清淡野逸,格高韵深。以《柳梢青》与《四梅图》为代表的词画艺术,真正达到了"词中有画、画中有词"的极高境界,并将词、画、书法三者完美地融为一体,对后世产生了深远影响。南宋词人刘克庄、周密、陈允平,元代诗人虞集、张雨、柯九思,明人文徵明、文嘉、徐守和、徐贲,清人宋荦、宋韦金,乃至乾隆皇帝等,或题跋、或追和,蔚成词坛画苑千古佳话。

关键词：扬无咎逃禅三绝词中有画画中有词题跋追和

南宋花鸟画水墨形态论——以扬无咎《四梅图》为例

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艺术市场 2022年第3期 85-87页

作者：麻延章西安美术学院美术史论系

水墨形态的花鸟画是两宋绘画在延续中变革的成功表现。南宋扬无咎的《四梅图》尤能代表此风尚,并对后世产生深远影响。本文通过对《四梅图》的创作情境、风格特点、绘画的意义和功能等内容的分析,试图解释它在艺术史中的价值。

关键词：花鸟画水墨形态扬无咎

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论道教思想对扬无咎《逃禅词》的影响及原因

周口师范学院学报 2013年第6期30卷 10-13页

作者：赵帝广西师范大学文学院广西桂林541006

扬无咎是南宋著名的书画家,亦能词,有《逃禅词》一卷存世。他处于两宋之交的特殊时期,这时道教盛行于世。道教的神仙宫观、行为思想对扬无咎词作的影响很大,如内容上表现悠然生活的隐逸题材、道教神仙世界的审美取向以及清新自然的创作... 详细信息

扬无咎是南宋著名的书画家,亦能词,有《逃禅词》一卷存世。他处于两宋之交的特殊时期,这时道教盛行于世。道教的神仙宫观、行为思想对扬无咎词作的影响很大,如内容上表现悠然生活的隐逸题材、道教神仙世界的审美取向以及清新自然的创作风格,都受到了道教十分深刻的影响。究其原因,主要是由于其不隐而隐的生活态度以及性格上与道教的契合。

关键词：扬无咎道教《逃禅词》