扬无咎墨梅画脉研究

作     者：卢淳子 

作者单位：山东大学 

学位级别：硕士

导师姓名：李静

授予年度：2023年

学科分类：1304[艺术学-美术学] 13[艺术学] 

主      题：扬无咎 墨梅 墨晕法 圈瓣法 倒晕法 

摘      要：南宋画家扬无咎引领了墨梅画从水墨尝试到正统文人画题材的转变,其画法逐渐成为墨梅技法的典范,为后世众多墨梅画家推崇。墨梅这一绘画题材由北宋僧人仲仁始创,仲仁用浓墨点滴成花,笔下墨梅如窗中花影摇曳,时人称“墨晕法。南宋扬无咎在此法上继承、创新并自成一脉,其以圈瓣画梅花花瓣,空圈不着色,“飞白写枝,“鼠尾写长稍,这种墨梅画法被称为“圈瓣法。扬无咎同期画家汤正仲、徐禹功等人又在其墨梅画法的顺序上稍加改变,画幅先用水墨晕染再画梅枝与梅花,梅枝上预留出的空白部分,或表示月光下的梅花,或表示皑皑白雪下的梅枝,当时人称这种方法为“倒晕法。此外,扬无咎墨梅画脉艺术以诗书画一体的方式呈现,画中梅枝以书法笔力逸笔写出,梅花诗词的题跋与画面意境相通,清逸疏朗的风格影响到了后世许多墨梅画家,如元代赵孟坚、王冕,明代陈录、刘世儒,清代恽寿平等画家都深受扬无咎墨梅影响,并创作出众多优秀的墨梅作品。本文首先通过扬无咎的师承与传续阐述其画脉谱系,论述其墨梅是对前人画法的总结,并在此基础上形成独特的画风,后人又在此基础之上承继、创新,继而形成墨梅画脉。文章运用图像分析法与对比研究法,从扬无咎墨梅画脉的作品尺幅、题材、画法等入手,分析其作品的布局与笔墨风格,再依据画脉作品中的梅花诗词与书法题跋,论述其画幅中蕴含的文人逸气。通过分析扬无咎墨梅画脉作品的绘画成就、艺术风格特征,表明扬无咎墨梅画脉在中国画乃至花鸟画史上的地位,及其蕴含的精神与对后世的深远影响。