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悲剧审美思维论
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文艺理论与批评 1997年 第6期 83-90页
作者： 周国雄
悲剧审美思维论周国雄在中外三大戏剧理论体系中，悲剧理论较之喜剧和正剧理论不仅繁复，而且深入。目前再来讨论悲剧的审美思维，即如何把握悲剧的标准，从而进行悲剧创作和悲剧评价，这似乎很难深入。因为在各种美学理论中，悲剧定义... 详细信息
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悲剧审美:生命意志及其超越——简论叔本华的悲剧思想
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青海社会科学 1994年 第1期 57-62页
作者： 魏敦友 湖北大学哲学研究所
从取向上看,哲学大致可分为三种,一种近于科学,一种近于政治,一种近于艺术。当然,这种分法也不是绝对的,只是就哲学的倾向性而言。如果这种区分有一定道理的话,那么我认为叔本华的哲学颇近于艺术,他对宇宙和人生的观察和领悟含摄了他个... 详细信息
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中国女性剧作主体性与悲剧审美的生成
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厦门大学学报（哲学社会科学版） 2010年 第2期60卷 123-129页
作者： 潘超青 厦门大学海外教育学院 福建厦门361005
重新探讨中国女性剧作的思想价值和艺术价值,对建构完整的戏剧发展史观、扩展中国戏剧的研究空间意义重大。回顾女性剧作发展的历程,可以发现困扰女性写作主体性艰难形成的压抑性因素,而这恰恰铸就了女性剧作独特的悲剧审美意识。这种... 详细信息
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从亚里士多德的悲剧结局观看古希腊人的悲剧审美人格
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求是学刊 1991年 第4期18卷 74-77页
作者： 徐兴根 中国人民大学美学研究所
“人格”是个心理学概念,指个人在一定的社会环境影响下,逐步形成的气质、能力、爱好、兴趣、习惯等心理特征的总和。所谓悲剧审美人格,即是指个人在悲剧审美活动中表现出来的气质、能力、爱好、兴趣、习惯等心理特征。 任何悲剧理论都... 详细信息
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春柳派的悲剧审美追求及外来影响
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杭州师范大学学报（社会科学版） 2010年 第2期32卷 45-51页
作者： 黄爱华 杭州师范大学人文学院 浙江杭州310036
春柳派戏剧是文明新戏的先行者和王牌军,其戏剧审美追求和对外来演剧模式的自觉借鉴,使它成为当时剧坛站在最前沿的颇有先锋意义的演剧流派。悲剧情感、悲剧情境的强化,日本新派剧情调和悲剧模式,浓厚的浪漫主义和沉郁婉约的悲剧美等,... 详细信息
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论悲剧审美情境的创造
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艺术百家 1990年 第1期6卷 3-10页
作者： 佴荣本
悲剧审美情境的生成以悲剧审美客体为基础,悲剧作家应该着意渲染客体对象生命价值的压抑毁灭过程,遵循客体对象活动的逻辑关系,展现出一幕幕动人心魄的悲剧情节、场面,以及悲剧人物的意志。
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从舞台冲突到社会心理：悲剧审美的文化阐释
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南通大学学报(社会科学版) 2021年 第3期37卷 18-25页
作者： 王杰 连晨炜 浙江大学传媒与国际文化学院 上海交通大学人文学院
作为一种经典的文学样式,悲剧已经在人类历史中发展了上千年并在此过程中形成了独特的审美内涵。传统的悲剧作品在审美接受上强调通过描写主人公的不幸凸显对社会的抗争,以此完成对崇高精神的升华,让大众获得心灵的净化。但是在现代社会... 详细信息
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绘画艺术中的悲剧审美
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新美术 2009年 第5期30卷 62-65页
作者： 郑云龙
19世纪，西方的官方艺术和创造性艺术开始分道扬镳。这种分裂的产物之一是认为艺术天才是那些叛逆了社会传统观念的人，而另一些艺术家则是官僚市侩习气的牺牲品。艺术的价值就在于它与社会规范和体制保持不妥协的批判距离。
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《桃花扇》的悲剧审美
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芒种 2014年 第3期 245-246页
作者： 张涛 河南艺术职业学院
《桃花扇》是我国清代著名剧作家孔尚任创作的一部经典爱情悲剧作品。“借离合之情，写兴亡之感”。作品以侯方域和李香君的爱情故事为主线，反映了国破家亡带来的心灵痛楚，体现出浓郁的悲剧气氛。“慷慨悲歌，凄凉苦楚，是何种文章!... 详细信息
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从《天衣无缝》红色蓑衣分析中国谍战剧的人物悲剧审美
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电影评介 2019年 第14期 86-89页
作者： 赵万斌 李骜 四川大学锦城学院 成都大学
谍战剧是一个永恒不衰的影视剧创作类型。之所以如此,是因为它自带强大的悬疑性和紧张感,以及悲剧式人生,带给观众永不衰竭的期盼。2019年1月10日在浙江卫视、江苏卫视首播的谍战剧《天衣无缝》,以人物服饰为“具象物”贯穿全剧,以“革... 详细信息
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