检索结果-南通市图书馆

外国问题研究 1992年第1期 47-53页

作者：张石

一、关于作品的背景《伊豆舞女》是川端康成的成名作。1926年以《伊豆舞女》、《续伊豆舞女》、为题,发表在《文艺时代》的第一期和第二期上,受到了当时文坛的盛赞。著名作家,川端的朋友铃木彥次郎说:“这是山间流出的清泉水,这是在清... 详细信息

一、关于作品的背景《伊豆舞女》是川端康成的成名作。1926年以《伊豆舞女》、《续伊豆舞女》、为题,发表在《文艺时代》的第一期和第二期上,受到了当时文坛的盛赞。著名作家,川端的朋友铃木彥次郎说:“这是山间流出的清泉水,这是在清冽和新鲜中奔流向前的泉水。

关键词：伊豆舞女川端康成文艺时代铃木铺席满脸通红伤痕累累在旅途中象征意义我自己

来源：

维普期刊数据库

同方期刊数据库评论

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

《伊豆舞女》中的称谓语的汉译研究

《伊豆舞女》中的称谓语的汉译研究

引用

作者：唐颖萍吉林大学

学位级别：硕士

称谓语是指说话人在语言交际中称呼受话人或话题中涉及到的人而使用的人称指示语。《伊豆舞女》中出现了各种身份、年龄、亲疏关系不同的人物，人物之间所使用的称谓也各不相同。称谓语的翻译不仅可以反映出译者的翻译倾向，还可以折射... 详细信息

称谓语是指说话人在语言交际中称呼受话人或话题中涉及到的人而使用的人称指示语。《伊豆舞女》中出现了各种身份、年龄、亲疏关系不同的人物，人物之间所使用的称谓也各不相同。称谓语的翻译不仅可以反映出译者的翻译倾向，还可以折射出译者对原文的理解。因此，本论文拟选取叶渭渠译本和林少华译本，结合原文内容，对《伊豆舞女》中称谓语的翻译进行对照分析。笔者在对原文内容进行详细梳理的基础上，将称谓语归纳为以下几类：巡回艺人对“我”的称谓、其他人对“我”的称谓、“我”对巡回艺人的称谓、其他人对巡回艺人的称谓、以及巡回艺人之间的称谓，分别探讨叶渭渠译本和林少华译本对称谓语的翻译。通过称谓语翻译的研究，我们可以发现：第一、称谓语的翻译，体现了译者对原作的理解。第二、翻译称谓语时，应考虑作品的时代背景，人物的社会身份，人物之间的尊卑关系、亲疏关系以及“内外”关系等。

关键词：伊豆舞女称谓语人称代词敬语

来源：

同方学位论文库评论

在线全文

同方学位论文库

学校读者我要写书评

暂无评论

《伊豆舞女》中的加译技巧

《伊豆舞女》中的加译技巧

引用

作者：刘晖吉林大学

学位级别：硕士

加译又称增译、增补翻译、增词翻译，是一种很常见的翻译变通手段,是双语转换中必然会用到的翻译技巧之一，在日译汉中运用得尤为广泛。关于加译技巧，在各类翻译教程中都有介绍。此外也前辈学者对加译进行了考察研究。本文在总结归纳... 详细信息

加译又称增译、增补翻译、增词翻译，是一种很常见的翻译变通手段,是双语转换中必然会用到的翻译技巧之一，在日译汉中运用得尤为广泛。关于加译技巧，在各类翻译教程中都有介绍。此外也前辈学者对加译进行了考察研究。本文在总结归纳这些先行研究后，主要参考陶振孝教授对加译的分类方法，将《伊豆舞女》日译汉中的加译现象分为四大类，结合原文与两种译文之间的对比分析，对加译的内容、效果进行考察与研究。《伊豆舞女》是川端康成早期作品，讲述了一名高中生独自在伊豆旅游时邂逅一位小舞女的故事，用清新哀婉的笔调描写了少男少女间纯洁而朦胧的爱情。小说不仅在日本国内受到读者的追捧，翻译成多国文字介绍到世界各地后也深受各国读者的喜爱。在中国《伊豆舞女》译本主要有：侍桁译本、高慧勤译本、叶渭渠唐月梅译本、蒋家义译本以及林少华译本。本文选取叶渭渠译本及林少华译本为研究对象，考察日译汉中加译手法的运用。结论大致如下: 第一、出于两种语言结构差异上做出的加译，称为结构性加译。结构性加译是最基本最普遍的加译方法。结构性加译还可以细分为加译人称代词，加译数量词，加译动词三种情况。第二、出于译文表达上的逻辑需要做出的加译就是逻辑性加译。一般有加译指示代词和加译连词两种情况。在翻译日语的定语尤其是长定语句时，在定语前增补上一个指示代词，可以使上下文关系更加密切，句子的层次、条理更加清晰。加译连词，可以使句子间关系更加紧密、连贯，文章更具逻辑性、条理性。第三、为了使句子表达顺畅，不引起歧义而添加的用以说明和补充的词语，称为说明性加译。适当的添加解释性的词句，有利于化解句子中的“障碍点”，帮助读者挖掘文中的深处含义，减少读者理解句子意义时的困难。第四、翻译过程中，对译文的一些译词加以修饰的，增加语言文字色彩的加译就是修饰性加译。修饰性加译是出于审美需要做出的加译，但是加译必须把握好度。所加译的修饰词，必须是建立在忠实原文的基础上。加译中要注意尽量保持原文的风格。

关键词：伊豆舞女日汉翻译加译技巧

来源：

同方学位论文库评论

在线全文

同方学位论文库

学校读者我要写书评

暂无评论

论川端康成和《伊豆舞女》

论川端康成和《伊豆舞女》

引用

作者：屈乐欣哈尔滨理工大学

学位级别：硕士

川端康成（1899－1972）是一位极具日本特色的著名作家，在日本文坛上占据着极其重要的地位。于1968年凭借《雪国》、《古都》和《千只鹤》三部作品成为亚洲继泰戈尔之后的第二位获此殊荣的作家。他的作品一向以文笔细腻、简约著称，《... 详细信息

川端康成（1899－1972）是一位极具日本特色的著名作家，在日本文坛上占据着极其重要的地位。于1968年凭借《雪国》、《古都》和《千只鹤》三部作品成为亚洲继泰戈尔之后的第二位获此殊荣的作家。他的作品一向以文笔细腻、简约著称，《伊豆舞女》更是沿袭了这一特色，小说清新脱俗，让读者耳目一新。《伊豆舞女》是川端康成1926年写的一部短篇小说，是川端康成早期最杰出的代表作，小说发表之初，在日本国内引起了巨大轰动，更在读者中产生了深远的影响。从叙事学角度来看，《伊豆舞女》这篇小说的主题主要有三个方面，分别是“孤儿根性”的解脱、自信的拾回和对爱情的感激。渴望爱情的主人公“我”接触到舞女的爱情后，畸形的心灵得以愈合，得到“好人”的评价，重新拾回了自信，重建了信心，对自己与舞女之间清纯懵懂的爱意呵护备至并充满了感激。《伊豆舞女》作品中人物在现实中皆有迹可循，只是川端康成对人物略加了改动，这是出于对《伊豆舞女》作品的爱护也是对人物原型的爱护。格雷马斯的施动者模型理论在《伊豆舞女》中的运用，主要体现在主体与客体、发送者与接受者、辅助者与反对者对主题表达和情节发展的作用上，《伊豆舞女》中塑造的每一个人物都与作品的主题表达和情节发展密切相关。创作《伊豆舞女》时的隐含作者川端康成正处于青春期的躁动不安、对爱情的懵懂和“孤儿根性”自省的挣扎中，这样的隐含作者主宰着《伊豆舞女》作品中的叙述，并反映出受“孤儿根性”困扰的真实作者的生活状态和欲拾回自信、治愈心灵创伤的愿望。《伊豆舞女》中的叙述者“我”是隐含作者川端康成创造出的叙述整部作品的言说者，隐含作者川端康成的声音借由叙述者的言说表达出来。

关键词：川端康成伊豆舞女叙事学

来源：

同方学位论文库评论

在线全文

同方学位论文库

学校读者我要写书评

暂无评论

《伊豆舞女》中拟声词拟态词的汉译评析——以林少华和叶渭渠译本为例

引用

合肥学院学报（综合版） 2019年第4期36卷 92-97页

作者：王喆曲阜师范大学翻译学院

著名作家川端康成的早期代表作《伊豆舞女》中运用了大量的拟声词拟态词,这不仅使人物活动更加生动,人物心理更加细腻,对于其他事物的修饰也更加真实。文章选取被广大中国读者熟知的林少华译本和叶渭渠译本,根据拟声词拟态词的功能分类... 详细信息

著名作家川端康成的早期代表作《伊豆舞女》中运用了大量的拟声词拟态词,这不仅使人物活动更加生动,人物心理更加细腻,对于其他事物的修饰也更加真实。文章选取被广大中国读者熟知的林少华译本和叶渭渠译本,根据拟声词拟态词的功能分类和翻译形式对其中的拟声词拟态词部分的翻译优劣进行评析,探讨两位译者的翻译特点。经分析,林少华译者倾向于直译,译文主要体现了拟声词拟态词的音声化效果和形象化效果,多采用了译文原文完全对应的翻译形式;而叶渭渠译者侧重于意译,译文主要体现了感情化效果,多采用译文原文部分对应或无对应的翻译形式。这体现了拟声词拟态词在传达文章深层意义方面的重要性以及它在翻译中的不同策略。

关键词：伊豆舞女拟声词拟态词林少华叶渭渠

来源：

维普期刊数据库

同方期刊数据库评论

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

伊豆舞女与迷娘

引用

读书 1989年第1期 79-79页

作者：止默

日本川端康成的名作《伊豆的舞女》搬上银幕听说不下五次。演员中从老前辈田中绢代到山口百惠、吉永小百合等名角都有。不久前我们的电视台还一播再播。小说从三十年代初次译出起,近年来又有不止一个译本。一演再演,一译再译,不但说明... 详细信息

日本川端康成的名作《伊豆的舞女》搬上银幕听说不下五次。演员中从老前辈田中绢代到山口百惠、吉永小百合等名角都有。不久前我们的电视台还一播再播。小说从三十年代初次译出起,近年来又有不止一个译本。一演再演,一译再译,不但说明原作有名,而且也是表示原先演的和译的还未到顶峰,使人觉得不妨再来一个比一比。这篇短短的据说是“唯美”的小说的文章之美,只怕是电影和翻译无论何何也表现不完全的。电

关键词：伊豆舞女《伊豆的舞女》川端康成迷娘

来源：

同方期刊数据库评论