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撰写《文艺学与语文教育》一书的缘起

语文学习 1995年第5期 46-46页

作者：王纪人

在我国教育较发达的地区,多数中学语文教师都具有大专学历,学过文艺学的课程,按理说对文艺理论是不陌生的,然而实际情况并不总是如此。这里既有实践方面的原因,也有知识更新上的原因。20世纪以来新的文学现象和理论现象层出不穷,观念的... 详细信息

在我国教育较发达的地区,多数中学语文教师都具有大专学历,学过文艺学的课程,按理说对文艺理论是不陌生的,然而实际情况并不总是如此。这里既有实践方面的原因,也有知识更新上的原因。20世纪以来新的文学现象和理论现象层出不穷,观念的更迭演变、知识的替代更新,其速度和节奏都是惊人的。因此,推动语文教师培养自己的理论兴趣,提高理论修养,更新文艺学知识,已是迫在眉睫的事情。基于上述认识,我们撰写《文艺学与语文教育》

关键词：文艺学语文教育语文教学我国教育中学语文教师文艺理论知识更新文学现象教师培养撰写

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《黄河绝恋》带来的审美满足

电影、电视艺术研究 1999年第6期

作者：王纪人

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批评的选择和意向

中国现代、当代文学研究 2000年第10期 ④页

作者：王纪人

在一个多元化的文学时代，文学批评首先面临的是选择，然后才谈得上评价。甚至从快捷的意义上说，选择也就是评价。这次上海的文学批评沙龙向全国的一百余位文学批评家和部分文学编辑发出邀请，让大家按各自的意向推荐90年代10位最有影...

在一个多元化的文学时代，文学批评首先面临的是选择，然后才谈得上评价。甚至从快捷的意义上说，选择也就是评价。这次上海的文学批评沙龙向全国的一百余位文学批评家和部分文学编辑发出邀请，让大家按各自的意向推荐90年代10位最有影响的文学作家和10部最有影响的文学作品，其目的就在于测试一下批评的选择，并从这种选择中生发出一系列话题，从而对90年代的文学作一次深入的讨论。从目前回收到的87份反馈表来看，批评的选择同样是多元的。经初步统计，被列入推荐作家名单的有136位，作品超过200部。所涉及的这些作家大都在90年代的文坛上是十分活跃的，他们的一部或多部作品，都确实产生过相当的影响。这也证实了90年代仍然是中国作家创作力十分旺盛的年代，文学没有也不可能消亡，它继续为批评提供了颇为从容的选择余地。由于测试是以10为限度的，标准只是“影响最大”，而没有对思想和艺术、题材和体裁以及畅销与否作任何限制，因此每一个批评家只需凭他们各自的阅读视野、审美标准和艺术眼光自由挑选，其分歧之多是不难想象的，但也正因为如此，确保了排除人为干预的客观性。批评家们出于对公众和文学事业的负责精神，大多也能以整体的和实事求是的眼光来衡量，为此在他们的反馈意见中可能已对一己的好恶作了某种矫正。因此尽管选择是自由的、任意的和多元的，所提到的大部分作品事实上只有1票或几票，所提到的大部分作家的得票率也很低，但名列前10名的作家和作品还是相对集中。前10名的作家得票最高的有78票，最低的也有25票；名列前10名的作品最高的有52票，最低的也有13票。在即将公布的前10名作家和作品的名单中，读者将会发现他们和它们确实是很有分量的，代表了90年代文学的实力和水准。从批评家的选择中我们可以发现和引申出许多有意思的话题：1、严肃文学仍然是批评家们所关爱的，而事实上90 年代的严肃文学也并未如原来所担忧的那样被商业大潮所冲垮。这次所入选的作家，都是以写严肃文学著称的，所入选的作品，也都与流行文学无缘。尽管流行文学也不无意义，但如果把它们作为一个时代文学成就的标志，那必然为多数批评家所不取，除非某一天不再存在严肃文学。当然，既然我们已进入了商业社会和信息时代，一些作家为了扩大作品的销量，在作品中加进某些商业元素，或者在作品发行前后作过程度不等的炒作，只要不降低其总的艺术质量，那也是无伤大雅的。2、80年代的创作力量主要是由两代人组成的，一为复出的一代，一是以知青作家为主体的新生代。是他们共同构筑了彼时的文学景观，都留下了弥足珍贵的文学财富，即使在创新性方面也可谓平分秋色，各领风骚。90年代的文坛实际上是由三拨作家组成的，由中年成为老年的一代、由青年成为中年的一代，以及在90年代才从事文学写作的新生代。前两代人是80年代的延续，但无论在文学实绩和创新性方面，老一代已经由盛而衰，有的虽然仍有作品问世，但其影响力已大不如前。问题大多不在于精力不济，而是他们热衷于在并不那么在行的领域里拳打脚踢，徒然挥霍文学才情。而由青年演变而来的中年作家，其中一些坚持辛勤耕耘者，则成为文坛无可争议的顶梁柱，如王安忆、贾平凹、韩少功、张炜，以及较年长的陈忠实和较年轻的余华等。90年代才踏上文坛的新生代作家，其实力也不可小看，但无论在体积上还是重量上，与前者相较，尚不能望其顶背。毫无疑问，在下一个世纪初，现在的一部分新生代作家将会成熟起来，但如果想有大作力作问世，首先要超越自己，要突破他们往往过于看重的自我。这一代作家的心理障碍在于自恋和盲目自大，因此他们的作品也就必然缺少大的格局和大的气度。批评家把“最有影响的”基本上都定位于中年一代的作家和作品，是符合文坛的实际状况的。

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现代视觉观念中DE《红楼梦》

上海戏剧 2000年第3期 1-1页

作者：王纪人

《红楼梦》确是一部奇书,从它问世二百多年以来,一直是读者最感兴趣的古典长篇小说。清代京师流传的竹枝词说:“开谈不说《红楼梦》,纵读诗书也枉然!”尤其在它不断地被改编成戏曲之后,更多的人以观众的身份接触了《红楼梦》。这样,它... 详细信息

《红楼梦》确是一部奇书,从它问世二百多年以来,一直是读者最感兴趣的古典长篇小说。清代京师流传的竹枝词说:“开谈不说《红楼梦》,纵读诗书也枉然!”尤其在它不断地被改编成戏曲之后,更多的人以观众的身份接触了《红楼梦》。这样,它就成为一部民族的经典。

关键词：越剧评论 > 现代视觉观念表演艺术

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从川剧《金子》说起

上海戏剧 2000年第1期 23-23页

作者：王纪人

上海首届国际艺术节已经落下帷幕,留下的印象却是难忘的。记得那是11月中旬的一个晚上,我匆匆赶到逸夫舞台去看《金子》,这也是我第一次观看这届艺术节的剧目。由于前几天刚刚经过了一次长途飞行,时差尚未完全调整过来,每当晚上8时左... 详细信息

上海首届国际艺术节已经落下帷幕,留下的印象却是难忘的。记得那是11月中旬的一个晚上,我匆匆赶到逸夫舞台去看《金子》,这也是我第一次观看这届艺术节的剧目。由于前几天刚刚经过了一次长途飞行,时差尚未完全调整过来,每当晚上8时左右便有点儿昏昏欲睡。川剧我又不是那么在行。

关键词：川剧 > 艺术创作赏析

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《文艺理论研究》创刊十周年学术笔谈(二)

文艺理论研究 1990年第4期 4-16页

作者：陈涌敏泽洁泯吴调公罗洛林焕平钱中文毕朔望刘烜吴奔星徐开垒王愚鲁枢元黄世瑜王元骧陈辽王纪人李衍柱刘衍文花建叶纪彬宋耀良《文艺报》《文学评论》中国社科院南京师范大学广西师范大学郑州大学华东师范大学杭州大学江苏省社科院上海师范大学山东师范大学上海教育学院上海社科院辽宁师范大学北京大学不详

十分感谢你们的好意!但信我得到太迟了,而且一时也想不到有什么意见可以在500字左右的篇幅说出来的。现在三月中的期限已过,我只因为辜负了你们的好意,感到十分抱歉!我每期都收到你们惠赠的刊物,这是我一直觉得十分感谢的。像你们一样,... 详细信息

十分感谢你们的好意!但信我得到太迟了,而且一时也想不到有什么意见可以在500字左右的篇幅说出来的。现在三月中的期限已过,我只因为辜负了你们的好意,感到十分抱歉!我每期都收到你们惠赠的刊物,这是我一直觉得十分感谢的。像你们一样,能办一个一直坚持十年的文学理论刊物,在现在也真是屈指可数。我虽然一时未能遵嘱撰文,但我也衷心祝贺你们十年来工作的成就!

关键词：八十年代评论家文学评论文学理论批评文艺批评学术文艺评论文艺理论研究美学新方法

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九十年代文学写作的变化

中国现代、当代文学研究 2000年第11期 ⑧页

作者：王纪人

说“90年代的文学写作”，而不说“90年代的文学”或“90年代的文学创作”，目的是强调写作的姿态和方式，而非具体的作家作品。在我看来，90年代的文学与70年代末和80年代的文学（即新时期文学）之所以有很大的不同，与作家的写作姿态...

说“90年代的文学写作”，而不说“90年代的文学”或“90年代的文学创作”，目的是强调写作的姿态和方式，而非具体的作家作品。在我看来，90年代的文学与70年代末和80年代的文学（即新时期文学）之所以有很大的不同，与作家的写作姿态和方式发生重要的转换有着直接的关系。现在大家都承认90年代的文学是多元杂陈的，以至于如一堆乱麻，剪不断，理还乱，原因就在于写作的姿态和方式各行其是。当然，在此之前的新时期文学也是多种多样的，人们可以从题材内容、文体风格、抒情方式、叙述方法等方面去论证它的多样性，但从写作的姿态和方式上说，却有着高度的一致性。那时候的文学好像有着一个隐蔽的上帝在指挥，作家们一拨一拨、一曲一曲地唱下来，构成了多声部的大联唱。总的说来它是为时代而写，为民众而作。尘封了多年而得以重见天日的复出的一代，从山上乡下返回城市的一代，以及初出茅庐的一代，非常珍惜重新握笔或涉足文坛的机会，他们受时代精神的激荡和裹挟，以高度的社会责任感、强烈的忧患意识，在自己的作品里注入了与时代和民众息息相关的激情和社会课题；在最大程度上使文学成为反思和启蒙精神的载体。展示当代社会生活中的悲剧性遭遇，揭示生存境遇中美与丑的搏斗、人性中善与恶的较量，成为大多数作品共同拥有的主题。人道主义、理想主义、感伤现实主义，对社会和人的异化的批判，以及艺术上的创新，成为那个时期的文学精神，在读者中曾经引起了强烈的共鸣，有的还产生了轰动的社会效应。但是这样的写作姿态和方式，以及由此产生的文学精神，与传统的对文学的理解和认识由错位而发生冲撞；另一方面也由于西方文艺思潮的进入，所以一部分文学开始转向自我，但仍是大时代中的自我，这在诗歌领域尤为明显；到80年代中期，文学界转向“寻根”和文体实验，带有现代主义色彩的“寻根派”和“先锋派”遂成为一时的潮流。总之，从70年代末到90年代以前的文学以强烈的忧患意识和文学上的创新精神为基本特征，文学思潮风起云涌，在此起彼伏的思潮和共同话题的支配下，作家的写作方式与其说是个人的行为，倒不如说是一种集体的行动，因此他们写下的更多的是集体文本，而非个人文本。新时期的文学精神到了90年代可以说已经发生极大的变化。基于这个原因，我曾经提出新时期文学已经终结，不必再杜撰什么“后新时期文学”的概念；事实上“新时期”作为一个时间概念，也不可能没完没了地继续用下去。90年代文学与新时期文学之间产生了明显的断裂感，或者说它们的区别远远大于联系。随着文化氛围的变化，文学的写作姿态和方式发生了重大的变化，个人化乃至私人化写作代替了群体化和公共化的写作，而随着文学商业化的日趋发达，在90年代末，又兴起了时尚写作。

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个人化、私人化、时尚化

中国现代、当代文学研究 2001年第4期

作者：王纪人

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在实践和批判性对话中发展文艺理论

学术月刊 1988年第1期20卷 8-8页

作者：王纪人

“马克思主义需要有新的大发展,这是现时代的大趋势.世界在发生巨大变化,人类文明在突飞猛进,工人阶级和劳动人民的事业展现了新的前景.这一切都要求马克思主义者开拓新视野,发展新观念,进入新境界.”十三大报告中的这段结论下得非常之... 详细信息

“马克思主义需要有新的大发展,这是现时代的大趋势.世界在发生巨大变化,人类文明在突飞猛进,工人阶级和劳动人民的事业展现了新的前景.这一切都要求马克思主义者开拓新视野,发展新观念,进入新境界.”十三大报告中的这段结论下得非常之好,对于发展我国的文艺理论,同样至关重要. 马克思主义是在实践中不断发展的科学,它来自于实践,又回到实践,指导实践.实践性是马克思主义的一个重要特点,也是它区别于经院哲学、思辨哲学和教条主义的一个分界点.可是长期以来由于“左”的影响,我们的理论却凝固化、教条化了.文艺理论的状况同样如此,

关键词：文艺理论马克思主义者批判性新观念指导实践新境界大发展新视野现时代对话