郭熙的《早春图》与夏小万的“重置” ————基于时空意识的比较研究

作     者：蔡茹曦 

作者单位：四川美术学院 

学位级别：硕士

导师姓名：张杰

授予年度：2022年

学科分类：1304[艺术学-美术学] 13[艺术学] 

主      题：郭熙 早春图 夏小万 重置 时空意识 

摘      要：“时空意识是我们对客观世界的一种主观认识,是属于一种生命感知形式。从先验的朦胧感知,到时间空间一体化的整体时空意识观念,时空意识的发展随着社会的进程,与人们认识的加深而不断演变。对时空意识的体验是个体生命觉醒的起点,同时也是艺术的起点,时间和空间是艺术最基本的两种方式。中西方时空意识的差异使得其在艺术发展中具有不同的表现。中国山水画往往没有固定的时间点和空间地点,从一开始诞生出来就不是简单的描摹客观现实世界,是融入画家主观真实感受的情景交融。《早春图》是宋代山水画家郭熙的代表作品,《林泉高致》是他的绘画理论著作,二者的突出特点就是对时空意识的体现。跨越千年,当代艺术家夏小万用他独特的空间绘画形式去“重置了郭熙的《早春图》。原来的平面绘画转变为立体装置,打破了以往传统山水画的视觉惯性,绘画与装置相结合,作品既有平面绘画的凝视感,又有装置艺术多维度的观看感知,同时充分利用场域空间,调动了观者的主动性。玻璃材质本身的特性结合既往图像文本的深层含义,其作品反映了夏小万对于传统山水画的理解,背后体现的是夏小万这个时代人们的时空意识。本文从作品的相关背景梳理到分析作品的具体形式内容,再结合他者的不同观看感知进而去探究两件作品不同的时空意识。得出《早春图》是传统文化背景之下个体的精神时空,“重置是综合文化背景下现实时空的个体生命意识。通过这样的分析,探究两件作品背后的意义与理论根源,而不仅仅只是对于作品表层风格形式上的分析。基于时空意识角度去比较分析郭熙的《早春图》与夏小万的“重置,其文章主要内容结构如下:第一章:梳理了时空意识的相关概述,阐述了时空概念的溯源、本质、中西方时空意识的差异与发展以及艺术中时空意识的表现及其发展。第二章:从两件作品的背景与形式内容来对比分析,首先是简要介绍两件作品的基本信息,梳理艺术家的时代背景、个体经验与艺术创作经历,再去分析作品的形式、材料以及表现内容。第三章:从观者角度对作品的观看方式与感知体验进一步分析,厘清二者的不同之处,以及在不同的观看与感知下各自的时空意识表现。第四章:基于以上三章的梳理分析研究,再去对比两件作品之间不同的时空意识。第五章:结论与展望,研究得出论文的结论、不足之处以及对相关课题的研究展望。